Pel·lícula "Sant Jordi". Clàssics del cinema sistèmic
Després d’haver entrat al museu i deixar la mare fora, el fill passa a allò desconegut. Com si es dissolgués en la densa boira d’un poble fantasma. Segons les estadístiques, 30-40 mil persones desapareixen anualment a Rússia sense deixar rastre, sense cap motiu. Ella només té l’esperança que algun dia tornarà a aparèixer.
La pel·lícula de Kirill Serebrennikov "Sant Jordi" es va estrenar el 2008. Es tracta d’un drama semi-fantàstic, gairebé místic, que es desenvolupa sobre el fons fosc de l’interior rus. El drama d’una dona que ha perdut el seu fill.
La història sembla desesperada i pessimista. No obstant això, mirant una mica més a fons, veurem la tragèdia que es va convertir en l’impuls per a la realització més alta, el procés del renaixement de l’ànima humana.
Res no passa per casualitat. Totes les dificultats i problemes se’ns donen pel nostre bé. La psicologia vector-sistema de Yuri Burlan ajuda a veure el significat més alt de la prova per la qual va haver de passar l’heroïna de la pel·lícula.
Perdut entre els infinits camps de neu
El viatge a la ciutat provincial de Yuryev el va iniciar la mare amb un objectiu "nostàlgic": mostrar al seu fill la pàtria dels seus avantpassats abans de marxar a Europa. Lyubov Pavlovna, una estrella de l’òpera de renom internacional, deixarà aviat Rússia per brillar a l’escenari de l’ Operapera de Viena. Però abans de deixar la seva terra natal, porta el seu fill a Yuryev, on va néixer, on vivien els seus pares. Afortunadament contra els seus desitjos, a través dels monòtons camps nevats de l’interior rus.
Junts inspeccionen el Kremlin local, pugen al campanar i observen els voltants. Ella és tan feliç com qualsevol persona realitzada que ocupa la professió. Per descomptat, està sorprès per l’ordre local. Gent tímida i grollera. Dones amb cares pàl·lides i el mateix color groc del cabell (què fer? Es va lliurar aquesta pintura). Botigues buides on només es poden comprar botes de goma i jaquetes encoixinades.
En el context de la pobresa i la mediocritat que l’envolten, sembla bella, brillant, com si provingués d’una altra dimensió: un perfil cisellat, dits prims aristocràtics, una veu divina i un alt intel·lecte. Li encanta Txèkhov, coneix els itinerants i escampa cites d’escriptors i crítics.
Segons la psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan, es tracta d’una dona amb un lligament visual de la pell de vectors, sempre amb talons alts, seductora i bella i realitzada en la professió que la naturalesa li pretenia. Ella canta, obrint el cor de la gent, purificant les seves ànimes. Gràcies a la televisió, és coneguda fins i tot en aquest racó abandonat per Déu. Ella és l’encarnació mateixa de la cultura, la creadora de la qual va ser la seva avantpassada: la dona visual de la pell.
Sembla que no veu la desolació que regna en aquesta ciutat. La seva ànima s’alegra: “Quina bellesa! Oh, la meva Rus, la meva dona! Tot és emoció, felicitat, alegria per la vida. Quina llàstima que la civilització arribi aquí algun dia. La ciutat abandonada es convertirà en un centre turístic i desapareixerà “l’encant de la desolació”.
La pèrdua més gran
Com diu la psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan, el propietari del vector visual experimenta el significat de la seva vida mitjançant la creació de connexions emocionals i amor. I la tragèdia més gran per a ell és el trencament d’aquesta connexió.
Lyubov Pavlovna està molt lligada al seu fill. És la seva única persona propera. Una dona amb visió cutània no és molt bona mare. Des de temps immemorials, va tenir un paper d’espècie a l’igual que els homes. Va anar a la caça i a la guerra, buscant un depredador o enemic amb els seus ulls grans, ben oberts i aguts. No va donar a llum, perquè no portaràs cap fill a la sabana.
Però això va ser en un passat llunyà, i ara una dona amb visió cutània, tot i que encara té una prioritat de realització social, és capaç de donar a llum. Tanmateix, sense un instint maternal, s’adhereix realment als nens quan ja són grans i són capaços de crear connexions emocionals.
Estima el seu fill una mica egoísta, tractant a la jove de 20 anys com una propietat pròpia o una joguina favorita. “Mai no em demanes res. Fas com vulguis. És com si no hi fos”, li diu. Lluiten tot el temps. I, tanmateix, no hi ha cap persona més propera i estimada per ella.
I així, entrant al museu i deixant la seva mare fora, el fill entra en el desconegut. Com si es dissolgués en la densa boira d’un poble fantasma. Segons les estadístiques, 30-40 mil persones desapareixen anualment a Rússia sense deixar rastre, sense cap motiu. Ella només té l’esperança que algun dia tornarà a aparèixer.
Quan es trobi l'Andrey, tot això em semblarà un somni
Ella roman en aquesta ciutat irreal de Yuryev durant molt de temps. Primer, desesperació, pànic, llàgrimes, devastació. Però s’ha de viure, s’ha de buscar. El local Sherlock Holmes, l'investigador del ROVD, Sergeev, sobrenomenat Grey, un home sense nom, l'ajuda en això.
Aprèn a sobreviure en noves condicions per a ella. On desapareix aquella persona refinada i aristocràtica, que cantava àries d’òpera des de l’altura del campanar? Vaga pels carrers de Yuryev amb els cabells desordenats, amb una jaqueta encoixinada, agafant convulsivament un telèfon mòbil a les mans, amb l’esperança que el seu fill trucarà. Aprèn a caminar, pressionant l’agulla a la neu, i després va a botes.
S’enfronta constantment als problemes de les persones que l’envolten i empatitza sincerament amb ells. Així, volent-ho volent, participa en la guerra entre la seva amant Tatyana i la seva cosina, l'alcohòlica Nikolai. En veure una dona colpejada per ell, està impregnada de simpatia per Tatiana. La propera vegada que vingui el seu germà, ella, sense por del ganivet, que ell, boig, li brandeix davant la cara, li dóna 50 rubles i el fa fora de casa. I després, protegint la dona, li esquitxa aigua bullint a la cara.
Al seu món, hi ha una transformació característica d’una persona amb un vector visual.
Un gran cor
Lyuba és una persona amb un vector visual desenvolupat. Sentint el dolor tremend de perdre la connexió emocional amb el seu fill, intuïtivament fa l’únic moviment correcte: obre el cor a tot el món. Ella sent que fa mal menys.
“Passa amb tu: mires un desconegut, un desconegut i t’adones que el coneixes des de fa molt de temps, et sents, estimes? No ho saps? - pregunta a Sergeev.
Per tant, apareix una sèrie de coincidències místiques a la seva vida: hi ha joves que són gairebé homònims del seu fill. Andrei Dmitrievich Vasilchikov és un novici d’un monestir local que va arribar al sacerdot amb diferents botes. El seu fill, abans de desaparèixer, també portava sabates diferents.
O Andrei Dmitrievich Vasilkov, un pres de tuberculosi, que, explicant la seva història, diu la mateixa frase que el seu fill: "Pertanyo al 5% de les persones que no poden conduir cotxes en absolut".
Lyuba perd el cap per aquestes coincidències: "Potser la seva mare sóc jo?" Ella ja estima a tots aquests nois, tan semblants i diferents al seu fill.
Aquesta sensació la porta al fet que comença a treballar com a netejadora en un dispensari de tuberculosi per a presos. Aquest dispensari és "un gadyushnik i, en general, a les fosques". Alimenta presoners punyents, amargats i amb gana eterna, perquè entre ells, ell, tan semblant al seu fill.
On s’evapora la por? No té por de res: ni la pudor, ni la brutícia, ni la possibilitat d’infecció, ni l’agressió d’homes que no tenen res a perdre.
“I sou valents, no sense motiu que sou moscovita! Lucy, no tinc por de res”, així parlen d'ella.
"Tinc el meu propi camí", diu Lyuba. I aquesta és una vívida demostració de la llei de manifestació de l’amplitud emocional d’una persona amb un vector visual: com més estima, més gent empatia, menys té por. En última instància, aquesta persona es fa impavida, com les infermeres visuals de la Gran Guerra Patriòtica, que van dur a terme soldats ferits des del camp de batalla sota el xiulet de bales i van operar soldats sota el rugit de les petxines.
Lyuba no és només una neteja, donarà aigua a l’home malalt i substituirà el vaixell. No desdenya, no arruga el nas. Comparteix menjar amb pacients amb tuberculosi. Els espectadors, inusitadament sospitosos, cruels, que no toleren les males olors, obren l’amor als seus cors, es converteixen en el seu contrari. No es confonen amb la brutícia i la prosa de la vida. La vista de la sang ja no els desmaia, sinó que els empeny a ajudar activament.
Trobant la seva sala tallada per altres presoners al terra de la sala, ella l’agafa, li renta les ferides, l’enganxa de pintura verda, l’abraça amb amor i pietat. "Mare, mare", xiuxiueja, tremolant i espantat, sentint la tremenda calidesa de l'amor de la seva mare, capaç d'engolir el món sencer.
Converteix-te en amor
Es quedarà a Yuryev per sempre. Serà una alegria en la vida de la seva amant Tatyana. S’anirà al llit sense resistència amb Sergeev, que tant la desitja; quina diferència marca a qui estimar? La refinada estrella de l’òpera i l’ex presoner, tots en tatuatges, són una parella paradoxal. Es tenyirà els cabells de groc, com totes les dones de Yuriev. Vindrà al cor de l’església per obrir la boca en silenci, perquè el seu do principal, una veu divina, es perdrà a causa de l’estrès.
Ja no existeix com a unitat separada d’aquest món. Es dissol en tothom a través del seu amor. I quan li pregunten: "Vostè, per casualitat, no va aparèixer a la televisió?" - respon: "No era jo". És cert. Perquè era una vida diferent. Les persones desvalgudes, abandonades, que estan a la part inferior, ho necessiten més aquí que a l’escenari de l’òpera. Aquí el seu do d’amor és actiu, dóna vida i es manifesta en tota la seva plenitud. Així és com el contingut esdevé més important que la forma.
"No passa", dius. "No és una elecció real". Això passa. Per entendre que això és així, heu d’aprendre sobre les característiques de les persones amb un vector visual. Yuri Burlan, en una lliçó sobre el vector visual, esmenta la pel·lícula "Sant Jordi" com una demostració d'una manera de sortir de l'estrès quan es trenca una connexió emocional. Ajudar els malalts, la gent gran, els nens, el voluntariat és l’eina més poderosa que revela les capacitats potencials d’un espectador per a l’amor i l’empatia.
Aquesta cinta és una ajuda visual per comprendre el màxim grau de realització de les propietats del vector visual. Assegureu-vos de veure aquesta pel·lícula, sobretot si teniu aquestes propietats. Treballa amb la teva ànima, impregnada del poder de l’amor i sent una onada de por. Sentiments inexpressables! •
