Com viure si et sents especial? Pel·lícula "El camí del canvi"
Com viure quan la sensació que has de fer alguna cosa important i significativa en aquesta vida no surt, però no entens què és exactament? Fa anys que busqueu una resposta i no la trobeu. Intentes viure com tothom, i no funciona.
L'acció de la pel·lícula "Revolutionary Road" dirigida per Sam Mendes ens porta a Amèrica als anys 50. Veiem una bella parella casada i una família aparentment feliç. Però la fascinant banda sonora no deixa esperances per a un bon final … Aquesta pel·lícula fa una pregunta sobre la felicitat i dóna la resposta - despietada i sense esperança: una casa blanca al turó, família, nens, riquesa, amics - tot això no farà que ets feliç si no ets com els altres.
Falsa felicitat
No hi ha res d’especial en nosaltres, no n’hi ha hagut ni ho serà mai.
Frank i April Wheeler, interpretats per Leonardo DiCaprio i Kate Winslet, són considerats especials. La gent que els envolta observa amb curiositat els "joves Wheelers of Revolutionary Road". Molts estan gelosos. Només ben aviat es fa evident que la "bonica casita" només és una decoració i que hi ha un buit darrere de la bella façana. Perquè l’actriu principal d’aquesta obra anomenada "Vida familiar" està farta de fer un paper poc interessant. Encara continua el joc, però ja s’adona que la seva vida no és real …
L’actuació impressionant és impressionant i et fa empatitzar profundament amb els personatges. Tot i això, els espectadors perceben la trama de la pel·lícula i les accions dels personatges principals de manera diferent, perquè tots veiem el món a través de nosaltres mateixos … Qui mai no ha sentit la desesperació desgarradora de la manca d’amor no entén les accions de Frank; sembla que també excèntric. Aquells que mai han sentit l'absència de sentit a la vida, aquest "buit desesperançat", no poden entendre els motius de les estranyes accions d'Abril, anomenant-los "dolor de la ment". Als comentaris dels espectadors sobre la pel·lícula, podeu trobar l’opinió que només és una gossa: el seu marit ho intenta, però no està satisfeta.
Qui són "persones especials"?
Què passa realment amb els personatges de la pel·lícula? És possible revelar-ho amb precisió i inconfusiblement només comprenent les peculiaritats de la seva psique. Aquests coneixements els proporciona la formació "Psicologia sistema-vector" de Yuri Burlan.
April i Frank són polimorfs, posseint diversos vectors mentals. Una estructura més complexa de la psique i el seu volum més gran donen a una persona grans desitjos. Potencialment, aquestes persones són capaces de resoldre els problemes més difícils de la vida i fins i tot es converteixen en el cap de l’evolució de la humanitat; i, per descomptat, poden crear una relació molt profunda i feliç en una parella. Però només si són conscients de si mateixos i dels seus desitjos, entenen realment la parella amb totes les seves característiques. Avui ja és possible, hi hauria ganes.
Però els herois de la pel·lícula, que van viure fa setanta anys, encara no van tenir aquesta oportunitat … Podem dir que April i Frank van avançar el seu temps. Com viure quan la sensació que has de fer alguna cosa important i significativa en aquesta vida no surt, però no entens què és exactament? Fa anys que busqueu una resposta i no la trobeu. Intentes viure com tothom, i no funciona.
Amor visual
"Potser només m'explicaràs com et sents, abril?"
- No sento res …
Frank és el propietari del vector visual, per a qui l'amor és el sentit de la vida. Frank repeteix constantment: "Només sé el que sento". La necessitat d’estimar i ser estimat es manifesta en una pregària contínua a l’abril: “Estima’m! Estimam! Estimam!" Però el seu amor per ella és egoista i exigent. Organitza constantment un enfrontament sobre les relacions.
Frank admira la bellesa i la intel·ligència de la seva dona. El diferent que és dels altres es pot veure en el context d'altres dones del seu cercle: Millie (l'esposa de Shep, amiga de Frank) i la tonta secretària amb qui Frank té una aventura.
Frank lluita per coincidir amb l’abril, intenta ser un bon marit i té moltes ganes de recuperar la felicitat que hi havia al principi de la seva relació, però s’ha anat assecant amb els anys. Però res no funciona, perquè ell no l’entén, no s’adona que els desitjos d’Abril no són els mateixos que els dels altres i queden fora de l’àmbit del material.
El que faria més feliç a una altra dona no és suficient per a ella. "És més fàcil per a Frank", comparteix April amb un amic. “Sap el que vol. Està casat i té dos fills. N’hi ha prou ".
En no rebre calor, afecte, suport de la seva estimada dona, se sent decebut: es van invertir tants esforços i hores de treball en aquesta casa, en el benestar de la família, i tot en va? Per sentir-se home, Frank va per traïció i després ho confessa a la seva dona. Amb l’esperança de despertar almenys alguns sentiments a l’abril, fins i tot gelosia, aconsegueix l’efecte contrari. April li confessa que ja no sent res.
Cansat dels intents infructuosos d’entendre què passa amb April, per què està obsessionada amb aquesta “obsessiva maleïda fantasia”, Frank finalment la convida a buscar ajuda d’un psiquiatre. Ella segueix sent un misteri per a ell …
Musa o mestressa de casa?
Vaig veure un futur completament diferent. No el puc oblidar. No puc marxar. No puc quedar-me …
Abril, bella, sensual, intel·ligent, extraordinària, és capaç de convertir-se en una musa d’inspiració per al seu home. Hi havia una vegada que Frank estava fascinat per aquestes mateixes qualitats d’ella. Ella, al seu torn, creia que era extraordinari. Tanmateix, aviat queda clar que el seu matrimoni no és igual: April té un gran volum mental i un enorme poder de desig, perquè, a més del visual, també té un vector sonor.
Frank s’estableix amb el pas del temps, comença a organitzar una vida ben establerta. Un dia confessa que tot el que va dir i el que ella creia era "simplement xerrar" per impressionar … Intenta convèncer la seva bella dona que el desig de vendre la casa i marxar a París per sempre no és realista, jugat i és suficient.
Però April es nega tossudament a renunciar al seu somni. Una dona avançada al seu temps, ja no pot ser només dona i mare, en vol més, tot i que encara no sap exactament què és exactament. Només una cosa és absolutament clara: no té lloc en un davantal a la cuina … En la seva recerca de sentit, April va creure visualment que canviar de lloc era la decisió correcta i li donaria l’oportunitat de començar de nou. Però amb el pas del temps, es va obsessionar amb aquesta idea d’una manera sòlida …
La promoció de Frank i l’embaràs d’Abril són una excusa per acabar amb aquest tema i continuar vivint com fins ara. Però l'abril és infeliç. Admet honestament al seu marit que aquesta vida quotidiana i el paper d’una mestressa de casa no li semblen reals, se sent atrapada. El primer embaràs la va privar de la possibilitat de convertir-se en actriu, la segona només va ser un intent de "demostrar a si mateixos que el primer fill no va ser un error" i el tercer la va privar de l'esperança de marxar i canviar la seva vida..
Frank té por que no només qüestioni el seu amor i la seva família, sinó fins i tot els seus fills. No necessita tal musa, necessita una "dona normal".
La visió d’aquella època sobre la sexualitat també es mostra amb molta precisió. Una dona ja està preparada per a més, llesta per rebre plaer pel sexe, però tot passa tan ràpidament que la sexualitat femenina simplement no té cap possibilitat de girar-se …
Intents d’entendre’s
Frank intenta parlar repetidament amb April, però amb obstinació evita parlar de sentiments. Al cap i a la fi, la manca de sentiments no la preocupa en absolut, sinó la manca de sentit. Frank ja no és capaç de viure en allò desconegut i mostra persistència; com a resultat, els procediments augmenten en escàndols que escalfen encara més la relació.
No té ni idea del sofriment que viu el so d’Abril en aquests moments. Al llarg de la pel·lícula, li demana: "callem", "no en parlem ara", "doneu-me un minut de silenci", "continueu parlant, parlant, parlant! Com es pot silenciar? " … Però no fa cas de les seves peticions, sense entendre la seva importància, considerant-les simplement capritxos femenins o el desig d’evitar respondre.
Sense adonar-se dels seus veritables desitjos i dels motius de l’estrany comportament, Frank no pensa en res millor com començar a estar d’acord amb ella. Considerant la idea de marxar a París com una utopia, una "idea infantil estúpida", accepta tanmateix aquesta aventura i l'Abril, encès per aquesta idea, cobra vida de sobte.
Abril és un apassionat de la preparació per a la mudança i és feliç de petit. Tornen a estar contents. Ella repeteix com a encanteri que Frank és una persona increïble, que encara no ha trobat el seu talent. Torna a escoltar paraules tan cobejades: "T'estimo!"
Però, com més propera la data del trasllat, més evident és que no complirà la seva promesa. Per justificar-se, "organitza" l'embaràs d'Abril, que es converteix en un "bon motiu" per cancel·lar la mudança. I juntament amb la promoció, de sobte s’obre una altra veritat: resulta que el seu treball poc interessant, en què no hi ha tot tipus de creativitat, no és gens odiat, però li convé. Fins i tot m'agrada, només abans que ell no ho admetés a l'abril.
So de bogeria
Si estar boig és buscar el sentit de la vida, no m’importa ni que siguem tots dos bojos. I tu?
El que està passant exactament amb abril només el pot entendre el mateix enginyer de so. Per tant, és el "convidat de l'hospital psiquiàtric" John Givings qui expressa despietadament, però de manera extremadament honesta, el que els passa als nostres herois. Doctor en matemàtiques, va acabar en un hospital mental i va perdre la seva capacitat de pensar de manera abstracta com a conseqüència del tractament amb electroshock: "Volien desfer-se dels meus problemes emocionals, però es van desfer de les matemàtiques …"
John entén Abril per la igualtat de propietats, ella ho sent: “Em sembla que és l’única persona que entén de què parlem. Estem tan bojos com en John?"
Per a John, els Wheelers també van ser l’última esperança: buscant sentit, ell mateix va acabar a un hospital psiquiàtric, així que potser ho poden fer? En saber que el viatge a París està cancel·lat, exclama decebut: "Sóc el bastard més molest de tots!"
La trobada amb John esdevé fatal per a Frank i April: "mira l'arrel" i descriu la situació tal com és. No el podeu enganyar i callar. John crida la cruel veritat a les seves cares, sense deixar cap manera de retirar-se, per la qual cosa ja estaven preparats; només cal deixar-ho tot i viure com viu la resta. No els deixa l'oportunitat de continuar "jugant en una bonica caseta" i, finalment, els priva d'aquesta il·lusió. El boig enginyer de so sovint és molt persuasiu i inductiu i empeny a una acció decisiva.
Deixats sols, April i Frank es miren amb ulls nous i escoltem la seva frase:
“Ets una closca de dona buida i sense valor!
Només ets el noi que em va fer riure una vegada en una festa.
Des del moment en què es revela la veritat, abril sembla morir. Perd simultàniament l’esperança de canviar la seva vida i la capacitat de viure com abans. Finalment entén que no hi ha sortida al parany en què va caure.
Tanmateix, és tan inusual aquesta història? Bé, qui de nosaltres, almenys un cop a la vida, no ha fet un compromís cruel amb nosaltres mateixos, abandonant un somni? Els cineastes no es van comprometre. El tràgic final ens revela un profund abisme d’absència de sentit. L’abril desapareixerà l’endemà.
Surt
"També pots ser feliç aquí …" - Frank persuadeix la seva estimada. Podeu, si sabeu exactament el que necessiteu per ser feliç. Si els canvis comencen a l'interior, no a l'exterior.
Tan meravellós: jove, bell, intel·ligent, somiant, pensant, sembla que simplement no poden ser feliços. Però no sabien la recepta de la seva felicitat "especial" i, com a resultat, el "buit desesperat" va fer la seva feina destructiva …
Quan una persona rep més que d’altres, la demanda d’ella també és més gran. Totes les vostres propietats i talents especials se us lliuren per un motiu, que requereixen implementació. No només per a vosaltres i els vostres éssers estimats, sinó per a totes les persones. En cas contrari, patireu. Per tant, la recerca del sentit de la vida no és un caprici i un "dolor de la ment", és una necessitat, una oportunitat per sobreviure a un enginyer de so.
El món ha canviat, avui hi ha més oportunitats per trobar el vostre amor i realitzar els vostres talents. I les dones de diferents àmbits de la vida estan posant-se ràpidament al dia dels homes, realitzant-se en la societat.
Però els substituts del so (matemàtiques, música, filosofia, programació, tecnologia) ja no omplen la gent moderna, de la mateixa manera que les matemàtiques no van poder omplir i protegir de la bogeria del so John Wiggins. Només entendre’s a si mateix i a la resta de persones, revelar la psique única de la humanitat és una garantia d’una sort feliç. Si això no es fa, veurem una i altra vegada al voltant de la gent desafortunada, cadascuna corrent pel seu "buit sense esperança".
La "Psicologia del sistema-vector" de Yuri Burlan és un navegador cap al sentit i la felicitat. Només s’ha de connectar. Milers de resultats.
