La pel·lícula d'Ingmar Bergman "Autumn Sonata": anàlisi sistemàtica
El cinema sistèmic és l'encarnació del significat "espiat a la vida" pel director en la seva obra. I per a l’espectador sempre és una obra interior real, emocional i, per descomptat, intel·lectual.
Després dels seminaris i entrenaments "System-Vector Psychology" de Yuri Burlan, vaig començar a ser més selectiu a l’hora d’escollir una pel·lícula per veure. Ara, des dels primers plans, podeu entendre per vosaltres mateixos si val la pena veure aquesta pel·lícula o no. Immediatament queda clar si el cinema porta la "veritat de la vida", revela significats profunds de la vida o no és més que una pèrdua de temps, una fantasia buida d'un espectador individual d'un nivell de desenvolupament no molt alt, un intent de substitueix la realitat, l'ociositat buida …
El cinema sistèmic és l'encarnació del significat "espiat a la vida" pel director en la seva obra. I per a l’espectador sempre és una obra interior real, emocional i, per descomptat, intel·lectual.
Quan mireu una pel·lícula d’aquest tipus, convisqueu amb els herois els seus escenaris vitals, passareu per certes situacions amb ells, entenent sistemàticament per què tot es desenvolupa a la seva vida d’aquesta manera i no d’una altra manera.
Un dels meus últims descobriments al món del cinema va ser la pel·lícula d'Ingmar Bergman "Sonata de tardor", que revela amb molta precisió la psicologia de la relació entre la filla anal-visual (Eve) i la mare visual de la pell (Charlotte).
Al mateix temps, la mare d'Eve, Charlotte, es mostra a la pel·lícula com una mare tan visual per a la pell, la relació amb la qual té la filla anal visual i dóna lloc a un escenari de "ressentiment contra la mare" de tota la vida.
Charlotte és una autèntica dona visual
És una pianista força coneguda que viu una vida vibrant i turbulenta. Èxit a l’escenari. Multitud de fans entre bastidors. Tota la vida de Charlotte és un autèntic calidoscopi d’imatges successives: nous països, noves novel·les. Charlotte passa poc temps a casa amb la seva família; pràcticament no participa en la criança de la seva filla. Charlotte-visual està constantment preocupada per la seva aparença, té debilitat per les coses belles i cares.
Una mare arriba a una filla adulta, després d’haver enterrat un altre amant, i aquesta decisió –de venir a la seva filla– la va prendre ella sota la influència del moment: Charlotte està turmentada per la por a la soledat, necessita atenció, espectadors, així que ella, sense dubtar-ho, decideix aprofitar la invitació de la seva filla per visitar-la. Tot i que fa 7 anys que no es comuniquen entre ells.
Literalment des de la porta, la mare fa caure els seus sentiments sobre la mort d'un altre amant sobre la seva filla i acaba la seva història amb les paraules: "Naturalment em falta, però no puc enterrar-me viu" i passa immediatament a un demostració de vestits: “Què creieu que no he canviat molt al llarg dels anys? Em tinc els cabells, és clar, però m’aguanto … T’agrada el meu vestit nou? Vaig entrar, ho vaig provar, ja que se’m va cosir; veritable, elegant i econòmic ". Un detall molt sistèmic és com Charlotte pregunta sobre la vida personal de la seva filla: "Espero que no us hagueu tancat a quatre parets?" Bé, així es veu a través d’ella mateixa: per a una dona amb visió cutània no hi ha res pitjor que tancar-se a quatre parets.
Eva anal-visual
La imatge de la filla també és molt sistemàtica, Eva es mostra clarament com una dona anal-visual. Eva explica a la seva mare sobre la seva vida, que ella i el seu marit fan tasques de caritat i, de tant en tant, toca el piano a l'església.
A diferència de la seva mare, no presta molta atenció al seu aspecte. Té una marxa lleugerament incòmoda i balancejada. Vesteix senzillament. Porta ulleres que no li convé. L’Eva, com Charlotte, sap tocar el piano, però no es va convertir en una pianista amb talent (i, com sabrem més endavant, va aprendre a tocar el piano per ser com la seva mare).
Eva es va graduar de la universitat, va treballar com a periodista en un diari de l'església durant un temps i va escriure dos llibres. Es va casar amb un pastor del poble. Juntament amb el seu marit, passa molt de temps a casa, cuidant la seva germana malalta Helena, que pateix una paràlisi progressiva. De vegades, Eva toca el piano en una petita església local, amb especial plaer en donar explicacions a les peces interpretades. En general, viu una vida familiar tranquil·la en una petita ciutat de província.
Diàleg intern amb la mare
Amb tota la regularitat externa i la calma, l’ànima d’Eve està inquieta, la turmenten complexes preguntes internes, no es troba, el seu lloc a la vida, no troba resposta a la pregunta "Qui sóc?", no pot acceptar-se, és incapaç de donar amor:
“Necessito aprendre a viure a la terra i estic dominant aquesta ciència. Però em costa molt. Què sóc jo? No sé allò. Visc com a palpentes. Si passés l'impossible, hi hauria una persona que em va enamorar del que sóc, per fi m'atreviria a mirar-me a mi mateix”…
Semblaria que aquesta persona estigués al seu costat. El marit d’Eve l’estima, l’envolta amb cura i atenció, però Eva no és capaç d’acceptar el seu amor. El marit diu:
“Quan vaig demanar a Eva que es casés amb mi, va admetre sincerament que no m’estimava. Li agrada un altre? Ella va respondre que mai no havia estimat a ningú, que era incapaç d’estimar.
El marit d’Eve intenta contactar amb ella, diu que la troba a faltar i, en resposta, escolta:
“Belles paraules que no volen dir res. Vaig créixer amb aquestes paraules. La meva mare mai no diu "estic ferit" o "estic infeliç" (té "dolor"), deu ser una malaltia professional. Estic a prop teu i em trobes a faltar. Alguna cosa sospitosa, no creus? Si estiguéssiu segur d’això, hauríeu trobat altres paraules ".
Eva està completament centrada en una cosa: la seva mare. Fa molts anys que viu amb un fort ressentiment infantil contra la seva mare amb visió cutània. Amb un sarcasme evident a la veu, parla de la seva mare en conversa amb el seu marit:
"Vaig pensar per què tenia insomni, però ara em vaig adonar: si dormia amb normalitat, amb la seva energia vital aixafaria el món, de manera que la natura la privés d'un bon son per autoconservació i filantropia".
Eva intenta desesperadament entendre’s a si mateixa, en els seus sentiments contradictoris, un sentiment de privació, un desig de compensar l’amor de la mare que no es va rebre a la infància i un odi enorme cap a ella, cap a la seva pròpia mare, s’entrellacen inextricablement en ella.. Dins Eva, els desitjos de “ser una bona filla” i de “restablir la justícia” xoquen (molt característics del vector anal). La comprensió és el que li falta tant a la filla per perdonar la mare i alliberar-se de la càrrega del passat que li impedeix viure plenament en el present. En realitat, ambdues parts no tenen enteniment aquí. Però si a la mare de la pell "no li importa", llavors la filla anal entén el que està passant és la "salvació", la garantia de la seva felicitat futura, l'únic camí cap a una vida normal.
Tres escenes brillants
Hi ha tres escenes sorprenents a la pel·lícula que revelen el malentès entre mare i filla. Conèixer Charlotte i Helena és un d’ells.
Helena és la segona filla de Charlotte, molt paralitzada. Charlotte fa molt de temps que ha esborrat Helena de la seva vida, perquè Helena és el seu pilar de la vergonya, "un infeliç desgraciat, carn de carn": "No em basta amb la mort de Leonardo, em fas una sorpresa tan gran. No ets just amb mi. Avui no la puc veure ", Charlotte està enfadada amb Eve. Conèixer la pacient no formava part dels seus plans.
L’Eva va portar la seva germana a casa des de l’hospital per cuidar-la. La mare, compartint les seves impressions del viatge amb la seva filla amb la seva agent, diu sobre Helena de la següent manera:
“Vaig experimentar un lleuger xoc. La meva filla Helena era allà. En aquest estat … seria millor que morís.
Però en conèixer-se, Charlotte amaga els seus sentiments reals per la seva filla, fent el paper d'una mare afectuosa i afectuosa:
“Vaig pensar en tu sovint, sovint. Quina habitació tan bonica. I la vista és meravellosa.
Eva està observant dolorosament aquesta coneguda actuació:
“Aquesta és la meva mare incomparable. Hauríeu d’haver-la vist somriure, va extreure el somriure, tot i que la notícia la va sorprendre. Quan es va posar davant de la porta de l’Helena, com una actriu abans de sortir a l’escenari. Recollida, amb el control de si mateixa. L’obra es va representar meravellosament bé …”- explica Eva al seu marit.
Eve va planejar una reunió amb la seva mare amb un sol propòsit: comprendre la seva relació, perdonar, alliberar-se de la càrrega del passat, però una i altra vegada davant la insensibilitat de la seva mare, Eve es pregunta:
“Què espera? Bé, a què estic esperant? Què espero?.. No deixaré mai … L'etern problema de la mare i la filla.
Charlotte comença a lamentar aquest viatge: “Per què tenia tantes ganes de venir aquí? Què esperaves? , i gairebé es reconeix que la por a la solitud la va portar aquí:
“La soledat és el pitjor. Ara que Leonardo ha marxat, estic terriblement sol.
Però, sortint de l'habitació de l'Helen, Charlotte es fa una ordre:
“Simplement no floreixis. No ploris, caram!"
Té un control magistral sobre si mateixa, estanca de la pell i recollida. I al vespre abans d’anar a dormir, Charlotte està ocupada amb pensaments completament diferents: considera l’herència que li va deixar Leonardo, s’entreté pensant que seria possible comprar un nou cotxe a Eva i al seu marit, i després decideix regalar-se a ella mateixa. un de nou, i doneu-los el seu vell. Per sopar en família, Charlotte porta un vestit vermell brillant: "La mort de Leonardo no m'obliga a portar dol durant la resta dels meus dies". I sobre el matrimoni de la seva filla, assenyala a si mateix: “Víctor és una bona persona. Eva, amb el seu aspecte, és clarament afortunada ".
Segona escena brillant
Una altra escena sorprenent de la pel·lícula és el diàleg entre mare i filla al piano.
Charlotte demana a Eva que jugui per ella. La filla té moltes ganes de jugar per la seva mare: l’opinió de la seva mare és molt important per a ella, l’Eva està tremendament preocupada i se sent insegura:
"No estic preparat. L’acabo d’aprendre recentment. No ho podia esbrinar amb els dits. La tècnica també és feble per a mi ".
L’Eva juga amb diligència, però incerta, tensa, sense facilitat, memoritzada. Charlotte parla molt escassament sobre el joc de la seva filla:
“Estimada Eva, estic emocionada. M'ha agradat al teu joc …
La resposta de la mare planteja un vell ressentiment des del fons de l’ànima:
“No us ha agradat la manera com faig aquest preludi. Creieu que la meva interpretació és incorrecta. És una llàstima que us hagi costat d’explicar com enteneu aquesta cosa.
Per a Eva, la resposta de la mare és més que el rebuig a la seva interpretació de Chopin, és el rebuig de la seva mare a la seva essència anal. Aquí es veu clarament el conflicte entre Eva i Charlotte: són diferents, senten la música de manera diferent, senten la vida d’una altra manera. Charlotte ensenya a la seva filla a ser primària i parla negativament de la manera de jugar sentimental anal-visual de la seva filla:
“Chopin té molts sentiments i no té absolutament cap sentimentalisme. Els sentiments i el sentimentalisme són conceptes diferents. Chopin parla del seu dolor amb saviesa i amb moderació, recollit. El dolor no és ostentós. Es mor durant un temps i es reprèn: de nou el patiment, la moderació i la noblesa. Chopin va ser impulsiu, torturat i molt valent. El segon preludi s’hauria de reproduir de manera improvisada, sense cap bellesa ni patetisme. Cal comprendre els sons desharmònics, però no suavitzar-los.
La mare mostra com jugar a Chopin i tota la gamma dels seus sentiments brilla a la cara d’Eva: odi a la seva mare per no entendre-la i acceptar-la, ressentiment, retracte.
Escena decisiva
El diàleg nocturn entre la filla i la mare comença amb el malson de Charlotte: somia que Eva l’estrangula. Charlotte crida horroritzada, Eva recorre al crit de la seva mare. La mare s’espanta, intenta calmar-se, pregunta a la seva filla si l’estima, a la qual cosa la filla respon molt evasivament: "Ets la meva mare". I llavors ella mateixa pregunta: "M'estimes?", perquè per a un nen anal visual, el més important és l'amor dels pares, l'aprovació, l'elogi. Com a resposta, Eva escolta una burla: "Per descomptat". Eva està preparada per a una confessió decisiva per a ella, no s’atura i retreu la seva mare: “En absolut!
Charlotte es pregunta com Eva ho pot dir després de sacrificar la seva carrera per ella i el seu pare en algun moment? A la qual cosa la filla respon severament a la mare que per a això era simplement una necessitat i no una expressió de sentiments, la filla acusa la mare de traïció:
“Li va fer mal l’esquena i no va poder seure al piano durant 6 hores. El públic se us ha refredat. No sé què va ser pitjor: quan us asseieu a casa i feieu veure que era una mare afectuosa o quan anaves de gira. Però com més avanci, més clar és que vas trencar la vida tant del meu pare com del meu pare.
L’Eva explica quantes llargues nits va passar amb el seu pare, tranquil·litzant-se i intentant convèncer-lo que Charlotte encara l’estima i que aviat tornarà a ell, oblidant-se d’un altre amant. Va llegir les cartes de la seva mare plenes d’amor al seu pare, en què parlava de les seves gires:
"Vam rellegir les vostres cartes diverses vegades, i ens va semblar que no hi havia ningú millor que vosaltres al món".
La confessió de la filla espanta Charlotte, només veu odi en les paraules de la seva filla. La mateixa Eva no pot donar una resposta inequívoca a la pregunta sobre què sent per la seva mare: només l’odi o hi ha alguna cosa més … Potser l’amor? O anhelar un amor fallit?
No ho sé! No sé res. Has vingut de sobte, estic contenta de la teva arribada, et vaig convidar jo mateix. Em vaig convèncer que et sents malament, em vaig confondre, vaig pensar que havia madurat i que podia avaluar sobrament la teva malaltia d’Helena, jo mateixa. I només ara em vaig adonar del complicat que és tot.
Sempre que estava malalt o simplement et molestava, em portaves a la dida. T’has tancat i has treballat. Ningú es va atrevir a interferir amb tu. Em vaig quedar a la porta i vaig escoltar, només quan prenies pauses, et portava cafè i només en aquests moments estava convençut que existies. Sembla que sempre has estat amable, però semblaves estar als núvols. Quan et vaig preguntar sobre res, gairebé mai no vas respondre. "La mare està terriblement cansada, millor vés, passeja pel jardí", vas dir.
Eres tan maca que jo també volia ser bella, almenys una mica com tu, però jo era angular, ulls apagats, sense ulls, incòmode, prim, braços massa prims, cames massa llargues. Em feia fàstic. Un cop vas riure: seria millor que fossis noi. M’has fet molt de mal.
Va arribar el dia que vaig veure que les maletes estaven a les escales i que parlaves amb algú en un idioma desconegut. Vaig pregar a Déu que alguna cosa li impedís marxar, però tu marxaves. Em va besar, als ulls, als llavis, feies una olor increïble, però l’olor era aliè. I tu mateix eres un desconegut. Ja eres a la carretera, jo ja no existia per a tu.
Em va semblar que el meu cor estava a punt d’aturar-se o esclatar de dolor. Només cinc minuts després de marxar, com puc suportar aquest dolor? Vaig plorar a la falda del meu pare. El pare no em va reconfortar, només em va acariciar. Es va oferir a anar al cinema o menjar gelats junts. No volia anar al cinema ni als gelats: em moria. Així van passar els dies. Setmanes. Gairebé no hi havia res de què parlar amb el meu pare, però no vaig interferir-hi. El silenci va regnar a casa amb la vostra sortida.
Abans de la vostra arribada, la temperatura va saltar i em vaig espantar que em posés malalt. Quan vas venir, tenia la gola atapeïda de felicitat, no vaig poder pronunciar ni una paraula. No ho heu entès i heu dit: "Eva no està gens contenta que la mare estigui a casa". Em vaig vermellar, em vaig suar i vaig callar, no podia dir res i no era tan hàbit.
A la casa, només tu sempre parlaves. Aviat callaré, serà una llàstima. I escoltaré en silenci, com sempre. T’estimava molt, mare, però no em creia les teves paraules. Les paraules diuen una cosa, els ulls una altra. Quan era un nen, la teva veu, mare, em va encantar, hipnotitzada, però, de totes maneres, sentia que gairebé sempre estaves tort, no podia penetrar en el significat de les teves paraules.
I el teu somriure? Això va ser el pitjor. En els moments en què odiaves el pare, el deies "el meu estimat amic" amb un somriure. Quan et vas cansar de mi, deies "la meva estimada noia" i, alhora, somreies ".
Charlotte no entén en absolut la seva filla, és realment una desconeguda per a ella. Escolta els retrets de la seva filla amb un malentès complet:
“Em retreu que marxés i que em quedés. No entens el que em va costar aleshores: em va fer mal l’esquena, es van cancel·lar els compromisos més rendibles. Però en la música –el significat de la meva vida, i després–, penedeix que no et preste atenció a tu i al teu pare. Vull parlar, puntegeu els i. Després d'un concert reeixit del mestre, el director d'orquestra em va portar a un restaurant de moda, tenia un estat d'ànim meravellós i de sobte va dir: "Per què no vius a casa amb el teu marit i els teus fills, com correspon a una dama respectable?" per què et sotmetes constantment a la humiliació?"
Temps en familia
Charlotte recorda el moment en què va tornar a la seva família. Parla del feliç que estava en aquells moments, però Eva confessa inesperadament a la seva mare que aquesta vegada va ser terrible:
“No et volia molestar … tenia 14 anys. Vaig créixer lent, obedient i em vas donar tota l’energia que la natura et donava. Vau pensar que ningú no va participar en la meva educació i es va comprometre a recuperar el temps perdut. Em vaig defensar el millor que vaig poder, però les forces eren desiguals. M’has molestat amb inquietuds, entonacions alarmades, ni una bagatella se’t va escapar.
Em vaig ajupir: em vas imposar gimnàstica i em vas obligar a fer els exercicis que necessitaves. Heu decidit que em costava trenar-me i em vaig tallar els cabells curts i després vau decidir que tenia una mossegada equivocada i em vau posar un plat. Oh Déu meu, que estúpid em veia.
M’heu convençut que ja sóc un adult, una noia gran i que no hauria de portar faldilla i pantalons amb un jersei. Em vas demanar un vestit sense preguntar-me si m’agrada o no, i vaig callar, perquè tenia por de molestar-te. Aleshores em vas imposar llibres que no entenia, però que havia de llegir, i llegir, llegir, perquè ho havies ordenat. Quan vam discutir els llibres que havíem llegit, em vau explicar, però no vaig entendre les vostres explicacions, vaig tremolar de por, tenia por de que veieu que era estúpidament desesperadament.
Estava deprimit. Sentia que era nul, insignificant i que la gent com jo no podia ser respectada ni estimada. Ja no era jo: et copiava, els teus gestos, la teva marxa. Estant sol, no m’atrevia a ser jo mateix, perquè em feia fàstic. Encara em desperto de suor quan somio amb aquests anys. Va ser un malson. No em vaig adonar que t'odio. Estava absolutament segur que ens estimem molt, no em vaig admetre aquest odi i es va convertir en desesperació …
Vaig mossegar-me les ungles, vaig treure rams de cabell, les llàgrimes m’ofegaven, però no podia plorar, ni em podia fer cap so. Vaig intentar cridar, però la gola no podia emetre cap so. Em va semblar un altre moment, i perdré la ment.
També sorgeix el vell ressentiment contra la mare pel primer matrimoni trencat d’Eve, pel fet que la seva mare insistís en un avortament. Segons l'opinió de la mare visual de la pell, Eva no necessitava un fill primerenc, no estava preparada per a ell:
- Li vaig dir al meu pare que hem d'arribar a la vostra posició, espereu fins que us adoneu que el vostre Stefan és un idiota complet.
- Creus que ho saps tot? Hi eres allà quan érem amb ell? Us comprometeu a jutjar la gent, però mai no us ha interessat ningú més que vosaltres. - Si així ho desitgéssiu, no acceptaria l'avortament.
- Tenia voluntat feble, feia tanta por. Necessitava suport.
- Estava completament sincerament convençut que és massa aviat per tenir un fill.
La confessió de la filla és incomprensible i desagradable per a Charlotte: "Em vas odiar, per què no em vas dir res al llarg dels anys?" I no li importava absolutament l’estat mental de la seva filla.
Eve intenta explicar-ho tot a la seva mare: “Perquè no ets capaç de tenir compassió, perquè no veus allò que no vols veure, perquè Helena i jo us repugnen, perquè esteu tancats en els vostres sentiments i experiències., estimada mare, perquè t'estimava perquè pensaves que era desafortunada i incapaç. Vas aconseguir destruir la meva vida, perquè tu mateix eres infeliç, trepitjaves la tendresa i la bondat, ofegaves tots els éssers vius que et van venir …
T'odiava, tu no m'odiaves ni menys. Encara m’odies. Jo era petit, afectuós, esperava la calor i em vau enredar, perquè llavors necessitava el meu amor, necessitava delit i culte, jo estava indefens davant vostre.
Vostè va insistir incansablement que s’estima el pare, l’Helen, jo i que va saber retratar les entonacions de l’amor, els gestos … Les persones com tu són perilloses per als altres, cal estar aïllat perquè no pugui fer mal a ningú. Mare i filla: quin terrible entrellaçament d’amor i odi, mal i bé, caos i creació … i tot el que passa és programat per la natura. Les mans de la filla són heretades per la mare, la mare s’ha esfondrat i la filla pagarà, la desgràcia de la mare ha de convertir-se en la desgràcia de la filla, és com un cordó umbilical tallat però no trencat. Mare, el meu dolor és realment el teu triomf? Els meus problemes, et fa feliç?"
La confessió de la filla de Charlotte evoca un desig a Charlotte: defensar-se, despertar simpatia per ella mateixa … Només "balanceja visualment" en resposta al fet que ella mateixa no recorda en absolut la seva infantesa, no ho recorda almenys una vegada algú la va abraçar o la va besar … Que no va ser castigada, però mai acaronada.
“Ni el pare ni la mare no em van mostrar amor ni calor, no teníem cap comprensió espiritual. Només la música em va donar l'oportunitat d'expressar tot el que havia acumulat a la meva ànima. Quan em ve superat per l’insomni, reflexiono sobre com vivia, com visc. Molta gent que conec no viu en absolut, sinó que existeix, i després la por em va agafar, em miro enrere i el panorama no és atractiu.
No he madurat. El cos s’ha envellit, he guanyat records i experiències, però, tot i això, no semblava haver nascut, no recordo els rostres de ningú. No puc ajuntar-ho tot, no veig la meva mare, no veig la teva cara, no recordo el naixement, ni el primer ni el segon, feia mal, però a més del dolor, què? No me'n recordo…
Algú va dir que “un sentit de la realitat és un talent inestimable i rar. Afortunadament, la majoria de la humanitat no la té ". Jo era tímid davant teu, Eva, volia que em cuidessis, perquè m’abraces, consola’m. Vaig veure que m’estimaves, però tenies por de les teves afirmacions. Hi havia alguna cosa als teus ulls … No volia ser la teva mare. Volia que entenguéss que també sóc feble i indefens ".
La resposta de la mare d'Eve no està satisfeta i pronuncia la seva frase sobre ella:
“Ens vas abandonar contínuament i vas afanyar-te a desfer-te de l’Helena quan es va posar molt malalta. Una veritat al món, una mentida i cap perdó. Voleu trobar alguna excusa per a vosaltres mateixos. Creieu que heu demanat a la vida avantatges especials. No, en el seu contracte amb persones la vida no dóna cap descompte a ningú. És hora d’entendre que teniu la mateixa demanda que altres persones.
Charlotte, espantada, busca suport i protecció de la seva filla: “Vaig cometre molts errors, però vull canviar. Ajuda'm. El teu odi és tan terrible, era egoista, no me n’adonava, era frívol. Abraça’m, bé, almenys toca’m … ajuda’m ". La filla no contacta amb la seva mare, deixant-la sola amb ella mateixa, sola amb la seva consciència, com li sembla a Eva (a través d’ella mateixa i del seu vector anal, Eva espera que la mare també tingui una "consciència").
Després d’aquesta conversa, Charlotte se’n va precipitadament. Se’n va sense cap remordiment, fins i tot potser amb irritació. No necessita el perdó de la seva filla. No se sent culpable. Tots els seus pensaments ja se centren en una altra cosa: futurs concerts:
“Els crítics sempre m’han tractat amb simpatia. Qui més interpreta el Concert de Schumann amb aquest sentiment? No dic que sóc el primer pianista, però tampoc l'últim …
Mirant el poble que passava per la finestra, Charlotte diu pensativa: “Quin bon poble, la família es reuneix a la taula familiar. Em sento superflu, anhel de casa i, quan torno a casa, entenc que enyoro una altra cosa.
Eve no sent cap alleujament i allibera després de parlar amb la seva mare: “Pobre mare, es va trencar i se’n va anar, ja que de seguida va envellir. No ens tornarem a veure mai més. He d’anar a casa, cuinar el sopar, suïcidar-me, no, no puc morir, el Senyor em necessitarà algun dia. I em deixarà anar de la seva masmorra. Eric, estàs amb mi? - Eve es dirigeix cap al seu primer fill mort. "Mai no ens trairem els uns als altres".
Després de marxar la seva mare, Eva pateix, gairebé no dorm. Creu que va expulsar la seva mare i no es pot perdonar per això. Confosa completament, Eva escriu una nova carta a la seva mare:
“Benvolguda mare, em vaig adonar que m’equivocava, et demanava massa, et torturava amb el meu odi, que feia temps que s’havia esvaït. Us demano disculpes. L’esperança que la meva confessió no sigui en va no em deixa, perquè hi ha misericòrdia, bondat i felicitat incomparable per cuidar-nos, ajudar-nos i recolzar-nos. Mai no creuré que hagis anat de la meva vida; És clar que tornareu, no és massa tard, mare, no és massa tard.
I mai no és massa tard per entendre’s a si mateix i als éssers estimats. Només quan abans ho fem, millor per a nosaltres i per a ells. Podeu entendre les característiques psicològiques dels personatges de la pel·lícula i de les persones reals que ens envolten en la vida quotidiana a la formació "Psicologia sistema-vector" de Yuri Burlan. Inscripció a conferències en línia gratuïtes per enllaç.
