"Enterra'm darrere del sòcol" de Pavel Sanaev
Ja àvia, interpreta una actuació diària a casa, en què els familiars i coneguts de la seva família es converteixen en participants involuntaris. Si afegim a aquest sadisme verbal anal, lleugerament embellit amb acudits i certa teatralitat, i un control total de la pell, obtindrem una imatge completa de l’ambient a casa.
Pavel Sanaev va escriure la història amb humor, però, de fet, s’està representant un drama vital. Les opinions dels lectors després del llançament de Bury Me Behind the Skirting Board parlen de la vitalitat sorprenent del llibre. Pavel Sanaev parla de somnis perduts, d’esperances incomplertes … Amb quina freqüència, amb un gran potencial, no sabem utilitzar-los. La raó rau en el nostre subdesenvolupament, que condueix a una completa incapacitat per fer feliç la nostra vida. El més trist és quan un nen es converteix en un mitjà i una manera de resoldre problemes psicològics interns i contradiccions dels adults. Això és exactament el que passa a la història de Pavel Sanaev. La història de la història Enterra'm darrere del sòcol que Pavel Sanaev condueix en nom del noi Sasha Savelyev, però tot l'espai de la història està ocupat per la figura de l'àvia.
Parlem de la família dels avis, en què viu Sasha des dels quatre anys. Aquest matrimoni (ara de gent de mitjana edat) no va ser el resultat d’un brot sobtat de passió o amor romàntic. L’avi, en aquell moment actor del Teatre d’Art de Moscou, va venir amb el teatre a Kíev de gira i es va casar “per despit”, en una disputa. El motiu d'un acte tan estrany va ser el ressentiment contra la dona amb qui va tenir una relació: "aquí es penedirà, vingui a córrer …". Aquest ressentiment anal va jugar el seu paper fatal. Un matrimoni ràpid, com veurem més endavant a Bury Me Behind the Skirting Board, mai no va ser feliç.
L’àvia, al seu torn, es va deixar endur per un actor que tenia una bona cara a la cara, que tampoc experimentava sentiments profunds. Visual-pell-visual amb suport a la pell i un vector visual poc desenvolupat, capaç de omplir-se només mitjançant un canvi directe de les impressions visuals. Per tant, la nostra jove àvia volia anar a una gran ciutat, on les atraccions d’exposicions, teatres i l’oportunitat de mostrar-se en una nova societat. El desig de novetat i les grans oportunitats de la pell també van jugar un paper important.
No obstant això, les seves esperances es van esvair. A Bury Me Behind the Skirting Board, Sanaev mostra la tragèdia de Nina Antonovna:
En aquestes condicions, Nina Antonovna, una dona de temperament considerable, no va aconseguir realitzar el seu escenari visual de la pell. No hi havia vetllades seculars on brillaria en el punt de mira, no hi havia representacions on tocaria i llençaria les seves emocions, no hi havia reconeixement, ni aplaudiments del públic, ni atenció a la seva persona.
Sense adonar-se de si mateixa, ja àvia, juga una obra diària diària a casa, en què la seva família i coneguts es converteixen en participants involuntaris. Si a aquest sàdic verbal anal li afegim, lleugerament embellit amb acudits i certa teatralitat, i un control total de la pell, obtindrem una imatge completa de l’ambient a casa.
Pavel Sanaev mostra amb molta precisió aquestes manifestacions del vector anal. A Bury Me Behind the Skirting Board, es mostra que les acusacions i les malediccions contra Sasha i l’avi no són infreqüents en aquesta família.
"Bastard pudent, pudent, maleïble i odiós!" - la característica més comuna d’un nét quan l’àvia està enfadada.
“Maleït Gitsel, odiava el tàtar! Maleïu-vos pel cel, Déu, terra, ocells, peixos, persones, mars, aire! - Aquest és un desig per a l'avi.
Tenint un enorme tarannà visual irrealitzat, l’àvia es balanceja emocionalment constantment, implicant Sasha i l’avi en aquestes escenes. Fins i tot una caldera trencada pot ser un motiu:
Els esdeveniments de la història Bury Me Behind the Skirting Board es desenvolupen dramàticament. Sanaev revela el personatge de l'heroïna a través d'una sèrie d'esdeveniments. El personatge de Nina Antonovna també va estar influït per la pèrdua del primer fill d’Alyosha durant la guerra.
Aquest estrès només va agreujar les diverses pors i fòbies visuals de Nina Antonovna.
Un cop dins de quatre parets, Nina Antonovna se sent malament. Com a dona femenina amb aspecte cutani, la seva llar és estreta.
Incapaç d’aplicar-se fora de casa, s’afanya. A Bury Me Behind the Plinth, es mostra molt clarament com la seva amplitud emocional no realitzada trenca amb rabietes i pors interminables. Com a resultat, Nina Antonovna acaba en un hospital psiquiàtric:
De fet, l’avi i l’àvia vivien així, desconeguts, per costum, perquè va passar així. I si el meu avi tenia una mica més de tarannà, potser el matrimoni es va trencar fa molt de temps. Però es va resignar, va anar amb el flux. La seva dependència de l’analisme i, en conseqüència, l’afecció a tot allò antic, la reticència a canviar aquí també va jugar un paper important. A Bury Me Behind the skirting, podeu observar sistemàticament les sabatilles, la pesca i el garatge.
Però, de vegades, la paciència de l'avi acabava i sorgien disputes. Després d’una nova baralla, l’avi li diu al seu amic:
Nascuda al final de la guerra, la filla Olya, la mare de Sasha, mai es va convertir en la favorita de Nina Antonovna. A Bury Me Behind the skirting, es rastreja sistemàticament una actitud completament diferent envers el primer i el segon fill, la preferència del fill per la filla. L’autora va demostrar bé com es comporta una mare en relació amb la seva filla en creixement: com una autèntica dona visual visual, experimenta un sentiment de rivalitat i gelosia. La sensació anal de "no donar", aromatitzada amb una amplitud emocional fora de l'escala, només afegeix combustible al foc. Culpa la seva filla d’haver-se llevat la vida i no complir les seves esperances. Sense escollir paraules, li esquitxa tot el dolor.
Com a resultat d’aquesta actitud de la seva mare, Olga va adquirir molts ancoratges negatius en la seva infància, cosa que desencadena escenaris negatius. El primer matrimoni d'Olya es va trencar. El seu matrimoni tampoc no va ser "per amor": Olga es va casar per tal d'escapar del control estret de la pell de la seva mare. Ella ho diu:
L’Olya anal-pell-visual depenia de l’analitat i tenia un temperament reduït. Tenia por de la seva mare. Sempre li va costar resistir la pressió materna i el seu divorci tampoc va passar sense la intervenció de la seva mare.
Per part de Nina Antonovna, en el cas del divorci hi van intervenir moltes coses: un desig de la pell de controlar a tothom i tot, enveja femenina, venjança anal.
“La meva àvia anava al seu pis gairebé cada dia i hi ajudava. Va rentar i cuinar bolquers. Tota la casa estava a punt”, diu l’avi: fa tot el possible per justificar la seva dona.
Després del divorci, segons la seva àvia, va penjar la seva filla al coll del seu nét com a "camperola pesada". De fet, Nina Antonovna va fer de tot perquè Sasha visqués amb ella. El naixement d’un nét es va convertir, en cert sentit, en un salvavides per a ella. Ella, segons el seu avi, fins i tot "semblava que es calmés". En el seu nét, finalment va veure l'objectiu, l'ús de les seves forces i desitjos, la seva realització.
“Ni tan sols ets una gossa, no ets en absolut una dona. Perquè els vostres òrgans es llancin als gossos perquè us heu atrevit a donar a llum a un nen”, crida en una disputa a la seva filla. Racionalitzat pel fet que el nen sovint està malalt, necessita una atenció especial que la filla no li pot proporcionar, Sasha és pràcticament retirada de la seva mare per la força.
L’autor Enterra’m darrere del faldó pinta la profunditat de l’afecte de l’àvia pel seu nét. Nina Antonovna fa caure tot el seu temperament sobre ell. Una gran part de la por a la vista es complementa amb una preocupació excessiva a l’anal. El seu amor adopta formes lletges:
Es tracta d’un autèntic vampirisme emocional. De fet, a part del rebuig, aquest amor no provoca res. Amb la seva "educació", l'àvia alimenta les pors de Sasha, no li permet fer-se més fort, dificulta el seu desenvolupament. Intentant lligar el noi a si mateixa, manipula les seves malalties, el fa sentir malalt, témer la mort, témer la pèrdua de la seva mare …
A la història Bury Me Behind the Plinth, la relació entre l'àvia i Sasha és complicada. Pavel Sanaev mostra quin tipus de resposta provoca un amor tan poc saludable en un noi. No és estrany que Sasha no estimi la seva àvia.
Sasha no se sent segura amb la seva àvia, cosa tan important per a un nen, sobretot visual. Al contrari, ella li inspira constantment que està molt malalt i que tot li passa molt malament:
Sasha diu:
Fent una pressió tan colossal negativa sobre Sasha, Nina Antonovna està segura que li dedica tota la vida i només l’estima. La racionalització i l’autoengany de l’àvia a Bury Me Behind the Skirting Board és un exemple de com es pot viure en la seva pròpia il·lusió i no veure el patiment que causa. Pavel Sanaev ho demostra clarament a la seva història.
El control estricte de la pell de Nina Antonovna que regnava a la família complementa la imatge de l’estructura familiar. Tot obeïa el seu horari i les seves instruccions. La manera com s’expressa la pell estressant no realitzada arriba fins a l’absurd. Desconfiança, passió per atresorar, amagar i amagar-se per un dia plujós.
L'àvia sempre va seguir la regla de la pell "la paraula és plata i el silenci és or" i va ensenyar-ho a Sasha. Va mentir fàcilment de forma prima i estava segura que no podia ser d'una altra manera:
Tota la vida de Sasha està limitada per les prohibicions d’entreteniment i jocs, que són habituals per a altres nens. Una infinitat de medicaments, proves i visites a metges. Diverses vegades la meva mare va intentar emportar-se Sasha, però cada vegada el tornaven. Només les reunions amb la seva mare es converteixen en unes autèntiques vacances.
Però Sasha es veu obligada a viure amb la seva àvia: mai no el deixarà anar, el seu únic compliment i sortida. La seva visió està plena de pors, incapaç de desenvolupar-se. Resisteix el millor que pot, però encara és petit, li costa resistir la pressió. Les fantasies visuals del nen comencen a girar al voltant de la mort.
La comunicació amb la seva mare, com un fil prim, porta Sasha per por a l’amor, li dóna l’oportunitat de desenvolupar-se. Sasha estima a la seva mare, és l'única que li dóna una sensació vital de seguretat, amb ella té una connexió emocional real, estalviant per al noi.
Només gràcies al seu gran temperament, Sasha no es va trencar. Tot i la pressió negativa de la seva àvia, va ser capaç de suportar i superar la seva influència. Sí, tenia por, però va aconseguir aguantar i va aprendre l'amor gràcies a la seva mare, el seu suport li va donar força.
Amb el seu gran potencial, Nina Antonovna ha estat lluitant tota la seva vida en el marc del seu propi subdesenvolupament … Tenint grans oportunitats per naturalesa, no va poder aprofitar-les, no va poder viure una vida feliç. Cremada pels seus propis desitjos incomplits, va patir-se i va ser la causa del sofriment dels altres, un trist resultat …
L’escena final de Bury Me Behind the Skirting Board descriu el funeral de l’àvia. Sasha es quedarà amb la seva mare i el seu nou marit Anatoly, un artista de teatre anal-visual. El retrat que es mostra a la història mostra que es pot convertir en un bon padrastre del noi. La mare està contenta amb ell i aquesta família té un ambient completament diferent. No hi ha por, hi ha amor, parentiu i comprensió. Sasha només té set anys, encara hi ha temps per al seu desenvolupament i esperem que els moments negatius que ha viscut deixin una petita empremta a la seva vida.
La història "Enterra'm darrere de la faldilla" és gairebé completament una obra sistèmica. I les ressenyes de persones reals es fan ressò de la vida descrita per Pavel Sanaev al llibre Bury Me Behind the Skirting Board. Pavel Sanaev descriu la vida tal com és, de vegades de la manera més precisa reflectint el caràcter sistemàtic i la formació d’escenaris vitals. Es pot obtenir una comprensió profunda del que passa amb cadascun de nosaltres i amb tothom en general a la formació sobre psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan, la nova ciència de l’home. Podeu inscriure-us aquí per obtenir conferències en línia gratuïtes.
