Elina Bystritskaya. Part 2. La meva desgràcia és que sóc bella
Elina Bystritskaya escriu: “L’any que es va publicar la història inacabada, desenes de milers de noies van anar a estudiar a institucions mèdiques sota la seva influència. S’han convertit en grans metges. I un d’ells fins i tot em va salvar …"
Part 1. "Fill del regiment"
"Va salvar l'equip, va salvar l'actuació"
Yuri Solomin sobre Elina Bystritskaya.
Les persones amb un vector visual són cridades a elevar el llistó en el camp de l’humanisme i la cultura, que ells mateixos van crear. La cultura és la limitació de l'hostilitat per preservar la vida, i les formes socials són desenvolupades per especialistes en so que marquen la direcció de la cultura visual.
A l’URSS, l’art era una part integral de la cultura i la cinematografia sonora-visual era una de les seves eines, que de forma artística i visual inculcava a les normes de comportament de l’espectador a la societat.
Elina Bystritskaya escriu: “L’any que es va publicar la història inacabada, desenes de milers de noies van anar a estudiar a institucions mèdiques sota la seva influència. S’han convertit en grans metges. I un d’ells fins i tot em va salvar …"
Les actrius famoses sovint són imitades per altres dones, repetint vestits, gestos i maquillatge després d’elles. La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan mostra que aquest fenomen es basa en la igualtat de propietats d’una actriu amb un lligament cutani-visual de vectors i dels seus ventiladors amb el mateix conjunt de vectors.
El públic sol fer la transferència d’una obra d’art i dels seus personatges a la vida. Bystritskaya és un polimorf amb un alt grau de realització de les propietats de tots els seus vectors. Per tant, les imatges creades per Elina Avraamovna al teatre i al cinema són boniques i holístiques.
En molts sentits, la imitació de l’actriu o els papers que va interpretar depèn de l’intèrpret mental desenvolupat i dels admiradors del seu talent. Les noies desenvolupades, impressionades pel joc de l’actriu, escolliran la professió de metge, infermera i mestra, segons les propietats naturals dels seus vectors.
Aksinya. Amor en gira-sols
"Tse no és el teu ximple …", - va interrompre Elina el professor de l'institut teatral de Kíev, quan el primer any va llegir de memòria un fragment de The Quiet Don - l'escenari de la trobada de Grigory i Aksinya amb gira-sols. El mal va ser profund. Immediatament hi va haver un tossut desig de demostrar: el meu! A finals dels anys cinquanta es va presentar aquesta oportunitat.
Elina va saber que SA Gerasimov rodaria "Quiet Don" a França, on havia arribat amb una delegació d'actors soviètics. La notícia va ser tan aclaparadora que l’actriu estava disposada a deixar París i anar a Moscou, fins que el director va aprovar els intèrprets per als papers principals.
El país encara estava sota la impressió de la "Guàrdia Jove" de Gerasim. Aquesta pel·lícula, vista moltes vegades, va retornar Bystritskaya amb els seus pensaments a la primera línia de la vida. El tren d'ambulàncies, en què treballava la infermera Ela, va ser un dels primers a estar al territori de Donbass alliberat dels nazis. La noia va veure amb els seus propis ulls les fosses de mines plenes de cadàvers de residents locals, i els alemanys encara s’amagaven a les ruïnes de Donetsk.
Així, Sergei Gerasimov va concebre el rodatge d'una nova sèrie basada en la novel·la de Mikhail Sholokhov "Don tranquil". El discurs cantant del sud, del qual Elina Bystritskaya es va treure tossudament mentre treballava al teatre, ara el necessitava per al paper d’Aksinya. El cos de l'actriu dominava el nou plàstic "des del maluc". Es tracta d’una marxa característica d’una dona Don Cossack, quan porta amb elegància especial en galledes sobre un jou “entu aigua perquè els cosacs la mirin, li trenquin els ulls”.
L'esquema líric de l'obra "Don tranquil" és la història de la relació entre l'uretra Grigory Melikhov i la visió cutània Aksinya Astakhova. "Parella natural": així ho defineix la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan. Aksinya no es va convertir en una musa per a Grigory, inspirant al líder uretral a grans èxits, més aviat al contrari. El seu comportament victimista va provocar la destrucció de la família Melikhov, les seves pròpies relacions i la mort.
Per al rodatge a Hollywood, l’actriu està ocupada …
El 1960 es va produir a Nova York l'estrena de la pel·lícula de Sergei Gerasimov "Quiet Don". Les actrius soviètiques, una més bella que l’altra, interessaven als productors de Hollywood. Aviat van rebre invitacions per rodar als Estats Units a la State Film Agency.
Aquestes peticions es van ocultar a la majoria d'actrius soviètiques i els persistents productors nord-americans van rebre respostes estàndard: "L'actriu està ocupada, no es pot filmar amb tu".
No és difícil imaginar-se si estiguessin en un altre país, no haurien rebut la mateixa popularitat i amor de l’espectador que a la seva terra natal. Malauradament, totes les unitats creatives que es traslladaven a l'estranger eren considerades allà com un objecte de manipulació i guerra d'informació contra la Unió Soviètica.
Durant l’època de la Guerra Freda, Occident necessitava un escàndol i un reconeixement públic obligatori de periodistes, agents d’intel·ligència, ballarins de ballet i escriptors fugits en el seu odi al sistema soviètic. Poques de les persones creatives que van marxar a Amèrica o Europa hi han aconseguit èxit.
Als actors i actrius que es van establir als Estats Units, amb un anglès pobre i una escola de Stanislavsky lluny de les tradicions occidentals, se'ls va oferir el paper de bandits, prostitutes, traïdors o agents del KGB. La venerada fantasia hollywoodenca no va ser suficient per a més.
Els serveis especials soviètics coneixien bé les "pastanagues" de les tecnologies olfactives d'Occident, per la qual cosa, de totes les maneres possibles, van frenar i van bloquejar qualsevol intent dels intèrprets de viatjar a l'estranger.
Membre del Komsomol amb un mocador vermell
Elina Bystritskaya no hi va arribar per al tiroteig. Sí, si ho fes, ningú li donaria un paper amb sentiments tan profunds com Aksinya. Simplement no hi són, o s’escriuen de manera molt superficial, i l’aposta només es fa a partir de les dades externes de l’actriu.
Després d’un paper reeixit a The Quiet Don, Bystritskaya va protagonitzar la pel·lícula Volunteers, una pel·lícula sobre els constructors del metro de Moscou i el romanç dels primers plans quinquennals. Elina va interpretar a la noia Lelya Teplova: intransigent, capaç de tenir una forta amistat i un gran amor. Lelya pertanyia a la generació de la mare de l'actriu, la joventut de Komsomol va caure als anys 30.
Els papers del Dr. Muromtseva, Aksinya i Lelia Teplova es van convertir en el segell distintiu de l’actriu i van passar al teatre Maly de Moscou. Des dels seus anys d'estudiant, Elina Avramovna somiava convertir-se en actriu d'aquest teatre, les representacions de les quals coneixia i estimava. El teatre Maly la va acceptar i va treballar aquí durant mig segle. Un teatre amb un repertori clàssic s’adaptava al talent d’un intèrpret extraordinari. La mateixa actriu creu que el seu destí creatiu s’ha desenvolupat feliçment.
No estem fets per a formes fàcils
En una entrevista, Bystritskaya va admetre: "Tot em molesta: les persones, les coses, els animals, la vida em molesta". Es pot entendre Elina Avraamovna: l’enginyer de so necessita silenci i l’oportunitat de concentrar-se. L'actriu posa en pràctica les propietats del seu vector sonor en una nova activitat escènica: la veu, l'elecció del folk i les cançons anteriors per a la seva interpretació.
Bystritskaya té una professió pública i enormes càrregues socials. Als anys 70, va ser elegida presidenta de la Federació de Gimnàstica Rítmica de l’URSS. Fins avui, Elina Avraamovna ha conservat aquest títol i ha mantingut contactes amb la federació.
Rep amb gràcia l’honor i el respecte de companys d’art. La bella actriu era admirada per més d'una generació d'homes, i va donar preferència a una, després d'haver viscut amb ell durant 27 anys. Després d’haver conegut la traïció del seu marit, Bystritskaya va demanar el divorci. Les experiències negatives li van impedir tornar a entrar en relacions afectives.
Quan se li pregunta pel destí fallit d’una dona, l’actriu respon: “Jo participo en el procés cultural general i AIX is és important per a mi. Mai no he lamentat haver fet aquesta tria. Crec que el meu destí va ser molt bo: al cinema, al teatre i a la vida pública . No totes les dones visuals són capaces de respondre d’aquesta manera, sinó només una que té un alt nivell de desenvolupament.
Sovint, les dones sonores educades i desenvolupades es queden soles. No cadascun d’ells es converteix en la musa del líder uretral per inspirar-lo a dirigir tot el ramat humà cap al futur.
Però fins i tot sense suport uretral, dones com Elina Bystritskaya aporten cultura i misericòrdia a les persones mitjançant la creativitat i les activitats socials i socials. Complint el seu paper específic, defensen activament la reducció de l’hostilitat col·lectiva a la societat i l’augment del valor de la vida humana.
Tot i que a l’escenari Elina Avramovna és considerada una gran dama, a la vida és una persona molt senzilla. Va haver de comunicar-se amb soldats ordinaris, als quals li donava sang per salvar-los la vida. Va parlar amb la Dama de Ferro, Margaret Thatcher, tot assenyalant-se com sap escoltar el seu interlocutor, amb un gir especial del cap de baix a dalt. La psicologia dels sistemes vectorials anomenaria olfactiva aquest "gir especial".
Bystritskaya és adorada pels estudiants i estimada pel públic, i ella els estima. Es preocupa pels estudiants, crea fons per ajudar futurs actors i gent gran necessitada, no té cap altra idea de la vida. Va absorbir massa la mentalitat de la societat uretral, que té un sentit de justícia i misericòrdia.
