Marina Tsvetaeva. La meva hora amb tu s’ha acabat, la meva eternitat queda amb tu. Part 1
La vida i l'obra de Marina Tsvetaeva és un viu exemple sistèmic de l'escenari vital d'una persona amb una combinació de dos vectors dominants: l'uretra i el so. Mozart i Puixkin, Yesenin i Vysotsky, Mayakovsky i Christ, Blok i Tsvetaeva. Combinant allò incompatible amb la seva psíquica, aquestes persones en diversos graus de complexitat van viure el seu "escenari de mort" de la vida …
Estimar és veure una persona com Déu volia
i els pares no.
Marina Tsvetaeva
En lloc d’un prefaci
La vida i l'obra de Marina Tsvetaeva és un viu exemple sistèmic de l'escenari vital d'una persona amb una combinació de dos vectors dominants: l'uretra i el so. Mozart i Puixkin, Yesenin i Vysotsky, Mayakovsky i Christ, Blok i Tsvetaeva. Combinant els incompatibles amb la seva psíquica, aquestes persones, amb diversos graus de complexitat, van viure el seu "escenari de mort" de la seva vida, es van posar les mans sobre si mateixos, sense tenir temps d'entendre el que havia passat o, inconscientment, van assumir un risc mortal.
***
La notícia de la mort de Leo Tolstoi va sacsejar Moscou. La gent es va reunir en multitud, cridant "A baix la pena de mort!" i va xiuxiuejar que els cosacs havien estat expulsats per dispersar-se. Les ganes d’anar al funeral del gran escriptor semblaven tan naturals, però el pare va prohibir categòricament a les noies sortir de casa. Els disturbis són possibles. Per al més gran, la prohibició del seu pare no significava res. La més jove estava preparada per seguir la seva germana al foc i a l’aigua. Després d’esperar que el seu pare s’amagés al seu despatx, Marina es va precipitar a la porta amb un llamp. L'Asya va saltar al fred amb les sabates; buida, el més important és mantenir-se al dia amb la seva germana.
Després d’haver-se procurat trenta rubles a les amigues, les noies van agafar miraculosament un bitllet de tren a l’estació de Kozlov Zaseka, prop de Tula, on s’esperava el fèretre amb el cos de Lev Nikolaevich. Tot Moscou va anar a acomiadar-se de Tolstoi. No hi havia icones, però moltes van ser batejades. El difunt. Tolstoi estava groc i silenciós. L'Asya amb prou feines podia caminar, els peus estaven congelats amb grumolls a les sabates lleugeres. La Marina no tenia fred. Van decidir no quedar-se al funeral i, quan van tornar a Moscou, la casa de Trekhprudny ja dormia. El professor I. V. Tsvetaev no es va assabentar mai d’aquesta desfeta de les seves filles.
Som dos a sobre del piano fosc (M. Ts.)
Marina finalment es va escapar de les mans després de la mort de la seva mare. La forma de vida espartana i la disciplina alemanya imposada per Maria Alexandrovna a la casa mantenien la filla gran com en captivitat. I, tot i que era una captivitat d’amor, les noies adoraven la seva mare, la Marina va patir més que res. És el seu tarannà seure durant hores, aprenent escales i practicant tinta! La mare, a la seva imatge i semblança, va crear una pianista de Marina i no va donar molta importància al fet que un nen a partir dels quatre anys "murmuri rimes". Fins i tot va ridiculitzar els primers tímids intents poètics de la seva filla en el cercle familiar: “Vola, cavall zelós, porta’m allà! On anar?" En aquell moment la resposta encara no havia madurat per la Paraula:
Un cavall sense restriccions, vela completa! -
Vaig a demà, a la terra sense avantpassats, - s'escriurà només al cap de 15 anys.
Per a Marina, els clics del metrònom que mesuraven la partitura musical van ser la tortura més real. Tsvetaeva no va poder superar el seu fàstic per fer música. Però a partir dels quatre anys va llegir perfectament. La Paraula es va convertir en la seva salvació. Favorit de Pushkin als sis anys: "Eugene Onegin". La mare torna a enfadar-se: què pot entendre un nen capriciós a Tatiana? La Marina escriu la seva primera carta d’amor just aleshores, als sis anys, al tutor del seu germà.
El mag de l’amor visual al seu cor és inesgotable. La petita Marina es va enamorar constantment d’una nina, d’un gat, d’un gos titella, d’una actriu o d’un germanastre. Era el veritable amor amb foc al "forat del pit". Li encantava "néixer i abans de néixer". Cada vegada fins que el cor es trenca, amb dolor físic. La negativa de la mare a rebre l’amor de la filla es va percebre com un turment, i Maria Alexandrovna no va considerar necessari demostrar sentiments, acariciar una vegada més la seva filla, lloar la seva filla. "Sóc la filla gran de la meva mare, però no jo l'estimada".
Mor per veure la Nadia
Des de la infància, la rica imaginació visual de Marina ha dotat les persones properes d’ella de propietats fantàstiques. La seva germana gran paterna, la bella Valeria, semblava una fada o una bruixa. L'obscur "mig avi" Dmitry Ilovaisky és un monument a ell mateix, Old Pimen. La seva filla Nadia Marina adora, li sembla bella, màgica. "Nadya, viva, castanya i rosa, tota mena de vellut ardent, com un préssec al sol, a la capa de magrana".
Marina es va apropar a Nadia i al seu germà Serezha a Itàlia, on van ser tractats per al consum, com la seva mare Maria Alexandrovna. Tot i la diferència significativa d’edat, hi ha una estreta connexió emocional entre ells. I de sobte, de sobte, Nadya i Seryozha van marxar de sobte cap a la Rússia freda. Semblaven separar-se una estona.
Marina es nega a creure en la notícia de la mort de Seryozha i Nadia. Marina, de 12 anys, és literalment delirant amb Nadia, intentant veure-la a tot arreu. "Mor per veure a Nadia": així es deia amb més fermesa que dos i dos, amb fermesa, com "Pare nostre", de manera que contestaria la pregunta del meu son: què vull més? Què és el següent? Més enllà - res - tot. Veure, veure. Mira sempre ".
“Mai no vaig veure la Nadia, per molt que cridés, per com demanés, per com estigués a l’espera: a totes les voltes del passadís, el gir del cap de la girafa per a cada soroll imaginari, soroll; per molt que estigués de peu, un gos ferm i arrelat, encara a la mateixa clariana de la nostra caminada diària, mentre d’altres agafaven la pilota; per molt furiós que va créixer a la paret de la partició entre els armaris, passat pel qual ara he de passar; per molt que mirés darrere de la favorable cortina d'encens en diverses verges de fusta insensates i raonables de set-cents anys i, encara més insistentment, saltant dels seus propis ulls, en cortines prometedores.
Un any després, pel mateix consum, Maria Alexandrovna mor dolorosament, com Nadya.
La ruptura d’una connexió emocional és un fort cop mental, del qual, en la infància, pateix el sensor principal d’un nen amb un vector visual, la visió.
La Marina va experimentar una rere l’altra, aquestes fortes ruptures es van convertir en el motiu natural de la seva miopia.
Morint, la mare va llegar als seus fills per viure "segons la veritat". Marina no va poder acceptar aquesta veritat (cadenes de prohibicions sobre els impulsos del cor) i no la va acceptar.
El lliure pensament i la insolència van guanyar notorietat a Tsvetaeva al gimnàs. Els professors tenien por de contactar amb l’alumne obstinat, de qui es podia esperar qualsevol truc. De vegades es tenyia la palla dels cabells, després es tallava els cabells amb calvície i portava una lletja gorra negra. El pare no va veure cap manera d’influir en la seva filla i va canviar d’escola secundària. Malgrat la insolència, Marina va estudiar bé, en alguns temes, per exemple, en història - brillantment. El que era interessant per a ella, ho sabia a fons, podia donar la lliçó en lloc del professor, les escolanes escoltaven la Marina amb la boca oberta.
Veure les persones millor que no pas, assumir qualitats increïbles en els altres és una característica integral de Marina Tsvetaeva, el talent de la seva ànima generosa. Hi va haver decepcions, però fins i tot aquí per part de Marina sempre hi havia: "Bé, amics?" En el passat, no tenia queixes i no vivia en el passat. Només endavant cap al futur! Als 14 anys, el caràcter contradictori de Marina ja estava completament format: un avanç d’energia i hàbits espartans, el desig de donar amor literalment al primer arribant i el complet desvinculació dels esdeveniments de la vida, la insolència, la passió i la misericòrdia.
El meu negoci és la traïció, em dic Marina (M. Ts.)
En termes de la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan, aquesta estructura mental està determinada per una combinació de vectors uretral, sonor i visual. La uretra i el so són dominants que no es barregen entre si. Són la raó del canvi sobtat dels estats humans, quan una vida desenfrenada és substituïda per una completa apatia, immersió en un mateix, complet desvinculació del que està passant.
Donació apassionada, amor frenètic pel pròxim, la incapacitat d’existir sense un entorn i immediatament: l’expulsió de tothom, la retirada a la soledat, que és alhora una benedicció i una maledicció. Bo per a la creativitat. Maldició si la creativitat no s’omple, tirant-se cap a un forat negre, des d’on no hi ha retorn. En les transicions ràpides de la uretra al so i viceversa, es conté la mateixa "traïció" del "canvi".
"És humiliant viure sense saber per què", escriu Tsvetaeva, de 15 anys, en una carta al seu amic Pyotr Yurkevich. El pensament de la noia poeta batega contra la incomprensibilitat del significat de l’ésser i, de sobte, torna a augmentar fortament la vida, l’amor terrenal i apassionat. Un minut, i la declaració d'amor al "bon noi" està a punt, i en resposta a la clàssica recriminació d'Onegin: "vau arriscar-vos a la primera confessió, la possibilitat de la qual no se'm va acudir" …
Diferents caps, diferents cors, diferents velocitats de vida. Més endavant, Yurkevich tornarà a la seva intel·ligència, intentarà renovar la relació; allà on, Marina ja té una vida completament diferent, un estat diferent, on del "bon noi" Petya gairebé no hi ha cap indici de record. A l'agenda hi ha un noi completament diferent: un "príncep" maco, fràgil i malaltís, destinat a ella per naturalesa, un cavaller aeri, un no resident resident pàl·lid i fatal que la va destruir. Però això més tard, tot i que estan completament feliços.
I el verd dels meus ulls i l’or dels meus cabells … (M. Ts.)
L’aspecte de Marina és tan canviant com el seu personatge. Tsvetaeva podria semblar ara una bellesa esvelta amb els cabells daurats i els ulls d'una bruixa, ara una "fuet" desencarnada, ara una noia malhumorada i pesada, que la seva inclinació i miopia la van fer més gran que els seus anys. El mental, immiscible com l'aigua i l'oli, es va manifestar al cos, canviant-lo més enllà del reconeixement.
Les fotos són impotents. Val la pena comparar-les amb les nombroses descripcions dels que van veure la Marina i és impossible creure que la representada a la foto sigui la mateixa que a la descripció de la seva germana, nòvia, estimada. Ja sigui "un noi egipci", ara una bellesa increïblement femenina, la marxa és pesada, lenta, ara voladora, inaudible. És impossible apartar la vista, com de bonica és, i aquí "el rostre és pesat, pàl·lid, indiferent" i, de nou, "la pàgina del fresc del Vaticà".
El filòsof i crític d’art NA Yelenev descriu Marina d’una manera interessant: “Per a mi, la naturalesa anatòmica de Marina era i resta: el seu cap estava inspirat, com el cap d’un pensador, que expressava combinacions de diferents segles, cultures i nacionalitats. Mans … Aquestes mans amb odi cremaven no només les finques dels propietaris, sinó també el vell món ". Vector sonor i uretral a la carn. Marina escriu el 1906: "Es pot viure sense família, sense un" racó càlid ", però com es pot reconciliar que no hi haurà revolució?" I a més: "Amb quina delícia hauria vist com crema la nostra estimada casa vella!"
Contra, contra, contra! (M. Ts.)
Mai no va estar a favor de la majoria, que és "estúpid, estúpid i sempre equivocat". Anar “contra el paganisme en temps dels primers cristians, contra el catolicisme, quan es va convertir en la religió dominant i es va vulgaritzar en la persona dels seus servidors cobdiciosos, depravats i de base, contra la república per Napoleó, contra Napoleó per la república, contra el capitalisme en nom del socialisme … contra el socialisme, quan serà implementat, contra, contra, contra!"
I immediatament després, somia que Moscou va desaparèixer i, en lloc d’això, el cim d’Elbrus, la soledat de la creativitat, per oblidar-se immediatament dels mítings, el còlera i la cinematografia … La soledat és la maledicció de la uretra, un líder sense pack, un llop solitari i, al mateix temps, delectar-se amb el so que crea Word. La Marina està molt concentrada en el so, està asseguda durant hores a la seva habitació amb una pell de llop a terra i un bust de Napoleó a la taula. Ella escriu.
Tsvetaeva no considera la revolució un mitjà per omplir els estómacs famolencs de la gent. “Mor per la Constitució russa? Ha ha ha! Per què dimonis és ella, una constitució, quan vull el foc prometeu? Les lleis i les restriccions són alienes a l’essència psíquica de Marina, la voluntat uretral sobre la llei cutània. La revolució va venir d’una manera diferent a la que imaginava la noia que estava malalta del bonapartisme, però fins i tot en els dies més foscos de desesperació, fam i soledat, Marina es va salvar amb poemes que escrivia constantment, a trossos de paper pintat, a trossos de diaris. Quan va acabar la poesia, la vida va acabar.
El 1908, els sentiments revolucionaris a Rússia estaven en declivi, hi va haver una "reavaluació de valors" nietzscheana, els pensaments estaven dominats per "problemes de gènere", l'emancipació de les dones i l'amor lliure. Marina té setze anys i el pare té por de les possibles perspectives del "matrimoni lliure" de la seva filla. Els intents de converses edificants només irriten la noia, tota aquesta heretgia amb l’emancipació no pot tenir res a veure amb aquella l’ànima apassionada de la qual no es pugui frenar per cap "constitució" moral. Mentre la filosofia de Vekh madura a Rússia, la Marina té un nou amor.
Amb Vladimir Nilender. Els admiradors de la creativitat de Tsvetaeva deuen un romanç brillant però fugaç amb aquest home a la publicació de la primera col·lecció del poeta: "Àlbum de tarda". Amb una carta d’amor a Nilender (No hi va haver, i no hi haurà un substitut, / El meu noi, la meva felicitat!) Marina Tsvetaeva, de 18 anys, entra a la vida literària, tot i així es nega a la proposta matrimonial de Vladimir. El substitut del "noi" aviat arribarà. Mentrestant, el destí prepara Tsvetaeva, potser la trobada més sorprenent, amb el poeta, traductor, artista i crític literari M. A. Voloshin.
Aparició del Bruixot
Voloshin va aparèixer a la casa de Trekhprudny sense invitació. No va poder evitar venir, els poemes del jove Tsvetaeva el van colpejar amb la seva sinceritat i alhora maduresa. Maximilià Alexandrovitx no va separar el creador de la creació, de manera que va conèixer l’autor. El convidat no convidat es va quedar cinc hores i es va convertir en un amic, professor i admirador del talent de Marina per a la vida.
La primera col·lecció conté tota la Marina, apassionada, contradictòria, ingènua, que ho necessita tot o res:
Ho vull de tot: amb ànima de gitano
Ves a les cançons de robatori,
Patir per tothom al so d’un orgue
i una amazona per llançar-se a la batalla;
Endevinació de les estrelles de la torre negra
Guia els nens cap endavant per l’ombra …
Així que ahir va ser una llegenda,
Allò era una bogeria cada dia!
M'encanta la creu, la seda i els cascos,
La meva ànima és un rastre de moments …
Em vas donar infantesa, millor que un conte de fades
I dóna'm la mort als disset anys!
En el moment de l'aparició de Max, Marina ja s'enfonsava en la soledat sonora després de trencar-se amb Nielander. Va conèixer Voloshin amb el cap calb rasurat i el ridícul barret. I de sobte, del no-res: focs artificials d’admiració per ella, la poeta! Voloshin va obrir una nova etapa a la vida de Tsvetaeva, la va presentar als cercles literaris de Moscou com a igual, com a nova còpia més valuosa de la seva col·lecció de persones amb talent.
Marina abandona el gimnàs i va a Voloshin a Koktebel per fugir de la soledat i de les veritats llibresques, que estan cansades de l’ordre. D’una amiga gran, espera una resposta a una pregunta sobre el significat de la vida, però la resposta no és sàvia, ni lliberal. "Necessito una resposta humana", escriu en una carta a Max i rep una invitació a venir.
Llegir a l’ànima d’una altra persona és el principal talent de M. A. Voloshin. L’amor visual per les persones, una profunda comprensió dels sentiments dels altres van fer d’aquesta increïble persona un centre d’atracció per a tot un clan de residents d’estiu que habitaven la casa de Voloshin a Koktebel. En diversos moments, M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus i molts altres es van quedar amb ell. I el maig de 1911, Marina Tsvetaeva va arribar a trobar aquí, en una casa hospitalària a la vora del mar, el seu únic amor terrenal per la vida. Aquesta va ser la resposta visionària de Voloshin a la pregunta sense preguntes sobre el sentit de la vida.
Aquesta és la fatiga de la sang vella blava … (M. Ts.)
"Fins fa poc, jo i el món ens oposàvem, a Koktebel es van fusionar", recorda Marina Tsvetaeva sobre aquella època. El despreniment de so, quan us asseieu com si estigués en un forat profund i en algun lloc de la superfície que viu la gent, s’ha acabat. Acumulat "desvergonyit desig de viure, viure, viure". Marina respira profundament l’aire marí salat d’una llibertat il·limitada uretral. El món pren carn.
Aquesta carn és bella i prima, amb les mans, com si fos d’un gravat antic, i els ulls del color canviant del mar: "ja sigui verd, gris o blau". Així descriu la mateixa Marina Sergei Efron: “El rostre és únic i inoblidable sota una onada fosca, amb un to daurat fosc, un cabell exuberant i espès. Tota la ment i tota la noblesa del món es concentren en el front escarpat, alt i enlluernador, com als ulls, tota la tristesa. I aquesta veu és profunda, suau, suau, immediatament captiva a tothom. I el seu riure és tan alegre, infantil, irresistible! I els gestos del príncep!"
Al contrari del que s’esperava, l’entrada no data del 1911 amb el meravellós any d’amor boig de Koktebel, sinó que el 1914 la Marina ha estat casada des de fa tres anys i la seva filla té dos anys. Tsvetaeva portarà el seu amor apassionat pel seu marit i la fe en la seva noblesa excepcional durant els anys de la Guerra Civil i la separació, a través de l’emigració i, en tornar a la seva terra natal, no tindrà por de defensar la innocència d’Efron davant el mateix Beria, l’últim qui no va dubtar d’aquesta innocència.
El "príncep" estava sotmès a tota mena de debilitat. A les fotografies, sovint es troba en coixins, en butaques, clarament malament. Al costat del fidel guarda amb vestit de mariner hi ha Marina. En aquest càrrec, sota l’adorada Seryozha, Marina Tsvetaeva viurà molts anys fins a la seva última i definitiva separació. I després, a Koktebel, Efron va ser assassinat per la tràgica mort de la seva mare i el seu germà, malalts de tuberculosi, i la misericòrdia Marina decideix “mai, passi el que passi, no separar-se d’ell”. El gener de 1912, el casament. "Marina es casa amb Seryozha", afirma la mare de M. Voloshin, la majestuosa i peremptòria Elena Ottobaldovna. El mateix Max està vagament preocupat i alarmat per aquest matrimoni: "Tots dos sou massa vius per a una forma tan enganyosa com és el matrimoni".
Sóc voluntari des del primer dia (S. Efron)
El març de 1915, Marina va veure un tren d'ambulàncies a l'estació. Sergei Efron servia al front com a germà de la misericòrdia. Aviat s’adona que el seu lloc és a primera línia i no en un tren d’ambulàncies. En una carta a la seva germana, Efron escriu: "Sé que seré un oficial sense por, que no tindré por de la mort". Marina no necessitava aquestes garanties i mai va dubtar del seu marit.
Els homes visuals de la pell i ara no estan en el moment adequat, són com missatgers del futur, que esperen a les ales i s’adapten a un món terrible on tots els mateixos caníbals orals primitius, només lleugerament retocats per la cultura visual, governen la pilota. Què podem dir sobre el començament del segle XX, quan el món va descobrir les dents per primera vegada amb una guerra mundial i Rússia també va ser una guerra civil.
El visor de la pell Sergei Efron va tenir l'oportunitat de sobreviure en un triturador de carn? Resulta que ho va fer. Aquesta oportunitat li va ser donada per una dona uretral, esposa a qui va servir amb tranquil·la admiració, com el moviment blanc, després l'eurasianisme i la unió del retorn. El servei era la seva pell, de manera que va entendre el deure. El suport de Marina (escrivia cada dia), la seva inquebrantable confiança en el seu heroisme van donar a Sergei Efron la força per adaptar-se al paper d’un guerrer sense por.
A la guerra, Sergei Efron va romandre ell mateix, no va disparar ni un sol pres, sinó que va salvar a tothom que va poder de ser afusellat, portant-lo al seu equip de metralladores. Tal va ser l'escollida de Marina, "la que no va disparar". El van disparar a la seva cobejada terra natal, a la Rússia soviètica, però Marina no va tenir temps d’assabentar-se d’això: perquè Sergei estava viva, va intentar salvar el seu marit fins l’últim dia i va conservar la "corneta genovesa" presentat per Efron a Koktebel feliç fins a la seva mort … Més de vint poemes de Marina Tsvetaeva estan dedicats a S. E., per exemple:
***
S. E.
Porto el seu anell desafiant
- Sí, a Eternity: una dona, no en un paper.
La seva cara massa estreta
Com una espasa.
Té la boca silenciosa, inclinada cap avall,
Dolorós: les celles són fantàstiques.
La seva cara es va fusionar tràgicament
Dues sangs antigues.
És subtil per la primera subtilesa de les branques.
Els seus ulls són molt inútils! -
Sota les ales de les celles obertes:
Dos avencs.
Al seu rostre, sóc fidel a la cavalleria.
- A tots els que heu viscut i va morir sense por.
Tal, en temps fatídics,
Composen estrofes i van al bloc de trossejar.
(1914)
Continuació:
Marina Tsvetaeva. La passió del líder està entre el poder i la misericòrdia. Part 2
Marina Tsvetaeva. Arrabassant el més gran de la foscor, no va salvar el més jove. Part 3
Marina Tsvetaeva. Et tornaré a guanyar de totes les terres, de tots els cels … Part 4
Marina Tsvetaeva. M’agradaria morir, però he de viure per a Moore. Part 5
Marina Tsvetaeva. La meva hora amb tu s’ha acabat, la meva eternitat queda amb tu. Part 6
Literatura:
1) Irma Kudrova. El camí dels cometes. Llibre, Sant Petersburg, 2007.
2) Tsvetaeva sense brillantor. Projecte de Pavel Fokin. Amphora, Sant Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Esperit captiu. Azbuka, Sant Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Llibres de poesia. Ellis-Lak, Moscou, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Casa a prop de Old Pimen, recurs electrònic tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
