Elina Bystritskaya. Part 1. "Fill del regiment"
"Una cançó popular canta:" Sovint somio amb aquells nois … "Tota la vida somiaré amb els meus ferits, el mòbil, sobre rodes, hospitals, embenats ensangonats, sang sobre bata blanca", escriu Bystritskaya a les seves memòries. La seva sensibilitat visual i el seu poderós record han preservat per sempre aquestes tràgiques imatges, vistes per una adolescent a la guerra …
Ja en temps de pau, a Elina Avraamovna se li concedirà l’Orde de la Guerra Patriòtica de grau II, medalles per la participació a la Gran Guerra Patriòtica i fins i tot la insígnia "Fill del Regiment", el títol de "Filla del Regiment" simplement no existir. A continuació, se'ls afegiran altres premis estatals pel seu paper i contribució a la cultura d'elit soviètica, en la creació de la qual Elina Bystritskaya va participar directament.
Llibertat d’elecció i voluntat d’Elina Bystritskaya
Quan va començar la Gran Guerra Patriòtica, la kievita Elea Bystritskaya va complir tretze anys. El seu pare, Abraham Petrovich Bystritsky, era metge militar, la seva mare va ajudar a l'hospital. La filla, contra la voluntat dels seus pares, no va voler quedar-se a casa i va anar a cursos d’infermeria. La petita i fràgil noia semblava una estudiant de primer de primària i només un examen de medicina aprovat amb èxit va decidir el seu destí. Una infermera de tretze anys va començar a treballar a l’hospital.
A la seva edat, noies amb coletes i vestits nets amb elegants cal·ligrafies escriuen assajos sobre els seus personatges literaris preferits en quaderns. I les inquietuds visuals de la pell persegueixen amb els nois del veí als terrats i pretenen embenar els "combatents del pati" "ferides mortals". La "pràctica de vestir" d'Elina va començar en un hospital real, i els seus pacients eren soldats ferits greus de l'Exèrcit Roig.
A les conferències sobre psicologia vector-sistema, Yuri Burlan planteja un tema d’elecció molt important. Sembla que, com que no decidim quan, on i a qui néixer, què pot dependre de nosaltres? “Una persona tria el seu entorn i, al seu torn, influeix en una persona. Com més gran es fa, més àmplia és la paleta d’elecció i la possibilitat de canviar l’entorn”, subratlla Y. Burlan.
L’elecció feta per Elina Bystritskaya quan encara no havia arribat a la pubertat s’hauria d’atribuir al màxim grau de desenvolupament de la psique d’una dona amb un vector visual.
"Una cançó popular canta:" Sovint somio amb aquells nois … "Tota la vida somiaré amb els meus ferits, el mòbil, sobre rodes, hospitals, embenats ensangonats, sang sobre bata blanca", escriu Bystritskaya a les seves memòries. La seva sensibilitat visual i el seu poderós record han preservat per sempre aquestes escenes tràgiques que una adolescent va veure a la guerra.
Després de la victòria, Bystritskaya, de disset anys, va ser admesa immediatament al segon any de la facultat de medicina. Els pares estan segurs que la seva filla continuarà la dinastia familiar de metges, i Elina somia amb un institut de teatre. Després de graduar-se amb honors a la facultat de medicina i haver estudiat durant un any a l'escola pedagògica, fa exàmens a l'Institut del Teatre de Kíev.
El rang d’autoexpressió d’una dona amb un vector visual depèn completament del grau de desenvolupament de les seves propietats. La seva por intrínseca a la mort es basa en ansietat per als altres. Durant la guerra, la jove Elina no va tenir temps de témer per ella mateixa. Les petxines van explotar a prop i els ferits necessitaven atenció i ajuda. Sota aquesta pressió del paisatge, es produeix un canvi d'estats interns mitjançant la inclusió d'un altre en un mateix. Després, les pors desapareixen i les emocions inherents a una dona visual donen lloc a la compassió, l’empatia i l’empatia.
Perdoneu i admeteu
Durant diversos anys de la postguerra, Elina Bystritskaya va passar d'una germana de misericòrdia i estudiant d'un institut pedagògic a una actriu de teatre i cinema.
Elina va ser portada a una universitat de teatre pel seu pare. "Expliqueu a la meva estúpida filla que no entrés al vostre institut", va dir el pare al director. La noia va esclatar a plorar. El somni de vidre d’estudiar al teatre, desgastat i durament guanyat, es va destruir fins a fer-ho.
Més tard, agrairà al seu pare el seu savi fet. I en aquell mateix moment, Avraham Petrovich va posar la seva filla a escollir, i el destí de la futura actriu estava a les seves mans. La tossuderia natural i la determinació sempre han ajudat Bystritskaya a assolir el seu objectiu.
Molts anys després, el pare perdonarà la seva filla rebel i li reconeixerà el dret a la professió que ha escollit. L’actriu va fer de manera molt convincent i amb gran èxit el paper de metge, i la pel·lícula, rodada pel clàssic del cinema Friedrich Ermler, va aportar un nou tema al cinema soviètic. La pantalla mostra per primera vegada la vida quotidiana de la intel·lectualitat soviètica. No és un treballador muscular o un agricultor col·lectiu el que es converteix en el protagonista de La història inacabada, sinó un enginyer de construcció naval i un metge, persones amb vectors sonors i visuals.
L’època dels “teixidors”, dels “porcs”, dels “pastors” i dels temes pomposos ja era cosa del passat. Els treballadors del so, i darrere d’ells, els espectadors, com a persones d’art, se suposa que senten l’escassetat de la societat més ràpida que els altres i s’esforcen per omplir-los de noves formes modernes, que sovint entren en conflicte amb l’elit del partit ossificat, fixat en les velles ideologies dogmes. Aquestes batalles a Bystritskaya encara estan per davant, però de moment l’esperava una nova prova seriosa.
Des de soldats de primera línia a bruixa
A l’Institut del Teatre de Kíev, Elina es preparava per a la seva actuació, concentrant-se en El poema de Lenin, que havia de llegir des de l’escenari en pocs minuts. Aprofundint-se en ella mateixa, no es va adonar de com una companya d’estudiant s’acostava cap a ella.
“Em vaig despertar d'un dolor terrible. Medvedev, un estudiant de segon any, em va xiular directament a l’orella. Fins i tot de petit, tenia malalties de l’oïda, d’alguna manera es va curar, però seguien sent molt sensibles a qualsevol so fort. Un dolor agut em va perforar literalment des del xiulet”[E. Bystritskaya "Reunions sota l'estrella de l'esperança"].
La resposta va ser immediata. Elina va donar un cop de puny a Medvedev perquè ell volés cap al costat i ella va lliscar a l’escenari.
Per psicologia vectorial-sistema se sap que els especialistes en so acostumen a estar immersos en ells mateixos i són molt susceptibles a qualsevol so, especialment agut i inesperat.
Un estudiant que decideix fer un truc a una noia de manera incòmoda és probablement el propietari del vector oral. “L’especialista oral sempre sap com causar traumes psicològics a l’especialista en so. Li agrada pujar tranquil·lament i cridar fort a l’orella”, diu Yuri Burlan a l’aula sobre psicologia vectorial-sistema.
Caça de bruixes
Medvédev no va perdonar a Elina el crack i va començar a ventilar l'escàndol des de zero, atraient-hi nous testimonis, segons fos necessari, i embellint l'esdeveniment amb fets addicionals.
Una persona amb un vector oral sap mentir convincentment i amb inspiració. "Si menteix, no morirà", diuen entre la gent. Per què passa això? L’oralista detecta l’escassetat natural de persones i determina amb precisió la víctima que s’accepta negociar.
L’èxit de Bystritskaya, que ja havia protagonitzat el llargmetratge ple d’acció In Peaceful Days, va ser el motiu de l’enveja dels estudiants. No tots els estudiants de segon de primària tindrien un paper femení important en una pel·lícula. A més, Elina era una noia bella i modesta, exigent en les relacions, que no perdonava l’engany ni la traïció.
Va deixar els estudis als tretze anys, després de la guerra es va graduar d’una facultat de medicina i fins i tot d’un curs en un institut pedagògic, però no tenia coneixements sistemàtics. A partir d’això, Bystritskaya va sentir una inseguretat interior, es considerava una ignorant entre els companys i professors ben llegits. El seu desig de ser la millor en el curs i graduar-se amb honors a la universitat va necessitar molt de temps de l'estudiant per a estudis addicionals i lectura.
Els vectors sonors i visuals exigien el seu propi contingut. La futura actriu va evitar festes estudiantils buides, va rebutjar qualsevol festeig i es va dedicar a l’autoeducació cada minut gratuït. Gràcies a això, la glòria d'una dona orgullosa inexpugnable es va consolidar en ella.
Medvédev, que va rebre una bufetada a la cara, va endevinar amb la seva psique natural de l’oralista: cal que Elina estigui influïda per una calúmnia. Aquest antic mètode s’ha utilitzat en tot moment i a tots els països. Els motius es troben en la dona molt viscuda de la pell, que viu “no com tothom” i “fa olor de feromones per tot Ivanovskaya”, atraient algunes i rebutjant d’altres.
Per a aquells que escolten l’oralista, totes les seves paraules es fixen en un nivell subconscient. Medvédev va aconseguir induir els seus companys perquè creguessin en el comportament indigne d'una graduada de l'Institut del Teatre de Kíev, membre d'Elina Bystritskaya, membre del Komsomol. Es va anunciar la "caça de bruixes".
Ben aviat tot l’institut va sortir a una “caça” exigint que Elina fos expulsada de la universitat i expulsada del Komsomol. Els estudiants i alguns professors van deixar de saludar a Bystritskaya, "cremada amb calúmnies", evitant-la com un leprós.
Alguns membres del col·lectiu, particularment ideologitzats, van relacionar l '"incident de xiulet" amb el "cas dels metges-sabotadors del Kremlin" i, al mateix temps, van acusar Bystritskaya d'una "conspiració sionista". Elina amenaçava visualment amb suïcidar-se si fos expulsada.
La sensació d’enveja és present en qualsevol equip creatiu, on predominen les persones amb visions cutànies. Les propietats no desenvolupades del vector de la pell poden causar hostilitat i gelosia cap a un oponent, i el buit visual provoca rabietes.
Afortunadament, l'institut va trobar caps raonables i no va expulsar l'estudiant la vigília de l'examen final de l'Estat, transferint la consideració del "cas personal" al comitè de Komsomol. Al comitè, es va demanar a Elina que posés sobre la taula un bitllet de Komsomol.
"Vaig rebre el bitllet de Komsomol a la part davantera, intenta treure-me'l", es va indignar Bystritskaya. No hi havia persones disposades a contactar amb l'ex soldat de primera línia. Es va deixar caure el cas als frens, es va imprimir una amonestació a l’alumne obstinat i dos mesos després es va retirar. Aquest cas va consolidar per a Elina la glòria d’una bellesa amb caràcter.
Stalin va morir, però la seva obra continua
Hi havia una altra bona raó per al nerviosisme col·lectiu de la societat. Tots aquests fets relacionats amb l’expulsió es van produir a la primavera de 1953. Després de la inesperada mort del "líder de tots els pobles", el país va caure en part en una estupor, en part en la histèria. Els records de persones que van sobreviure a la mort de l'olfacte Stalin testimonien que tota l'URSS lamentava la seva pèrdua. L’horror estava inspirat en la incertesa i la incertesa, esperaven una nova guerra. Amb la sortida del cap d’Estat, la gent ha perdut el principal que tenia durant 30 anys: una sensació de seguretat.
En el context de la manca de confiança i l’estrès per no entendre com continuar vivint sense Stalin, les persones van créixer antipatia entre elles. L’estabilització d’estats psicològics col·lectius greus a l’antiguitat es produïa a través de l’acte ritual del canibalisme i, posteriorment, mitjançant un sacrifici condicional: “cremar a la foguera” d’una dona visual. A l'Institut del Teatre de Kíev, aquesta funció va ser assignada a Elina Bystritskaya.
Llegeix més …
