Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 2
La manera com es va educar Salvador Dalí en una etapa inicial és un clar exemple d’un enfocament parental analfabet cap a un nen, quan el pare i sobretot la mare, amb les seves pròpies mans, van enfortir les bases de les pors visuals del futur artista. Mai no es va separar de les seves pors tota la vida, sacsejant-les i expressant-les amb foscos motius surrealistes.
Part 1
La manera com es va educar Salvador Dalí en una etapa primerenca és un clar engany pedagògic i un exemple d’enfocament parental analfabet cap a un nen, quan el pare i sobretot la mare, amb les seves pròpies mans, van enfortir els fonaments de les pors visuals del futur artista. Mai no es va separar de les seves pors tota la vida, sacsejant-les i expressant-les amb foscos motius surrealistes.
A Dalí se li atribueixen molts complexos i fòbies, inclosa la por a les llagostes. El seu vector visual, traumatitzat a la primera infància, pot haver reaccionat d’aquesta manera, provocant que un nen emocional experimenti esclats d’horror a la vista d’insectes. En els espectadors, qualsevol fòbia es basa en una profunda por de la mort a l’arrel, la por de ser menjat. Els companys de la futura celebritat no van deixar d'aprofitar-se d'aquesta debilitat i es van ficar insectes a les butxaques, pel coll, ni se'ls van posar al nas.
El vector visual està clarament present en el conjunt de vectors de l’artista, que sovint s’expressa mitjançant llàgrimes sentimentals. A la seva joventut, Dalí, sotmès a experiències interiors, li encantava plorar en algun racó apartat del jardí.
Sembla que no tenia absolutament cap interès pels "nostres germans menors", i l'artista, a través de la percepció sonora del món, estava més inclinat a representar els seus cadàvers en descomposició a les seves teles que a la integritat viva i a experimentar amb cignes, lligant explosius. a ells. Aquestes revelacions es poden trobar al text de El diari d’un geni. No estava exempt de sadisme anal, combinat amb curiositat pel que hi havia dins.
El petit Dalí no estava exempt de greuges anals. La preferència dels pares per un germà gran va traumatitzar naturalment El Salvador. Llavors, no volent ser empès en rols secundaris i, a causa de la seva tossuderia anal, va recórrer a diversos trucs, buscant tota mena de cortesia per part dels adults.
Els biògrafs assenyalen les rabietes de Dalí que li van passar des de la infantesa. Quan no li agradava alguna cosa, provocava en ell mateix violents atacs de tos, durant els quals el seu pare es va desesperar, amb por de perdre un altre fill. D'una banda, aquest acte es pot interpretar com un desig uretral de declarar-se, de recordar als "pares de grans dimensions" que són "el líder de la casa". D’altra banda, amb tot el seu amor pel silenci i la solitud, com a propietat del vector sonor, l’espectador salvador exigia una atenció constant a ell mateix, buscant-ho en qualsevol forma i preu demostratiu: des de la tos tensa fins a cops de cap en sòlid objectes.
Dalí va començar a pintar als 3 anys. Als deu anys, ja era un artista consolidat. El noi va ser enviat a l’escola d’art. Va córrer per l’aula i va colpejar el cap amb una arrencada corrent sobre una columna de marbre. Quan se li va preguntar què va passar i per què ho va fer, Salvador, de peu amb el front ensangonat, va respondre: "Perquè ningú em va fer cas".
Salvador va aconseguir que els seus pares ho fessin de totes les maneres. Als vuit anys, ell, sense patir enuresi, mullava el llit si li refusaven alguna cosa.
Els investigadors de la vida i l'obra de Dalí esmenten que deliberadament podria alleujar una petita necessitat en algun lloc de l'habitació. Aquest acte del noi, com a intent d’aprovació i senyal del formidable pare anal, està absolutament justificat per la seva naturalesa uretral. El petit líder va marcar el seu territori. Tothom hauria de saber qui hi mana i tractar-lo com un rei o un senyor.
Amb aquestes accions a nivell animal, el nen Dalí els va fer inconscientment entendre que eren només guardians-regents del petit príncep. Els pares van intentar complaure’l amb tot, i a la casa només governava el petit Salvador. Especialment les relacions amb el seu pare van empitjorar després de la mort de la seva mare, i més tard es va produir una ruptura completa entre Dali Sr. i Dali Jr.
A Dalí sempre li ha encantat atordir. La imprevisibilitat és el seu triomf a la màniga. Per tant, gens avergonyit, el rei del surrealisme podria aparèixer nu davant del seu sorprès convidat, el compositor soviètic Aram Ilyich Khachaturian, que va ser convidat a l’artista al castell morisc durant la seva gira espanyola. Sota el "Dansa del sabre" que va sorgir dels altaveus, va moure un sabre ell mateix, va muntar una fregona, brillava amb els ulls bojos i es reflectia en miralls antics, Dalí va saltar per una porta del vestíbul i va desaparèixer en una altra. Després d'això, el majordom, que va entrar, va informar el convidat soviètic del final de l'audiència oficial.
Els crítics d'art no poden abstenir-se d'esmentar que des de la primera infància Dalí estava obsessionat amb la megalomania, referint-se a l'amor del mestre de vestir-se amb el vestit del rei i de fer discursos sobre temes imaginaris. No saben que la uretra, que era Dalí, no podria existir sense la seva tribu, la seva gent, el ramat, encara que al principi existissin en la seva imaginació. En general, disfressar-se i portar els vestits més ridículs i escandalosos no eren més que una manifestació de pors visuals.
El gran provocador Salvador Dalí, dins del cercle de gent molt propera a ell, va seguir sent una persona corrent, però tan aviat com va aparèixer un foraster, es va posar una "màscara Dalí" i va provocar, commocionat, commocionat, per què no? Al cap i a la fi, "la vida és un engany acuradament planificat".
Després d’haver determinat la seva superioritat, Dalí va exercir amb precisió el seu paper natural com a primera persona del grup, líder, rei, rei. I tot el ramat en la persona dels seus admiradors i enemics el va obeir. Qualsevol espectador de teatre ho sap: el rei és interpretat pel seu seguici. I el seguici del mestre, sense sospitar de la intel·ligència que tenia manipulat, va interpretar al rei, però l'artista no va tenir més remei que jugar-hi.
Quan era nen, havent rebut com a obsequi un mantell folrat amb un armoni, una corona de joguina, un ceptre i un orbe, Dalí es va sentir tan còmode en la imatge reial que no volia separar-se d’ells, ni tan sols d’adult.
Li encantava vestir-se a la manera uretral amb roba reial. Tothom creia que Dalí dictava la moda i el seu propi enfocament no estàndard. El mestre, que havia inconscientment determinat el seu rang en el ramat durant la infància, portava un mantell, una corona o un barret de gall com a líder. És cert que, en lloc d’un ceptre, Dalí tenia una magnífica canya feta amb la banya d’un rinoceront, un animal favorit de les seves pintures, amb el cap en forma de querubí. No es va separar de la canya tota la vida i un cop gairebé va matar una perruqueria quan gairebé la va trencar i va baixar la cadira sense tenir en compte.
Ningú no té dret a invadir els atributs del líder. Això equival a una infracció del seu rang. No es permet que ningú toqui coses com ara premis, joies, tot tipus d’accessoris que destaquen el seu rang, llevat de persones de confiança especial.
Fes el que fes (pintura, escultura, disseny de joies o publicitat) portava la seva visió del món, passava per l’espectre dels seus propis vectors. Gala, que ho sabia tot perfectament i fins i tot va ajudar el seu marit a crear una imatge de paranoic, controlava tota la màquina polisíl·laba interna anomenada Geni del surrealisme. Endevinant en una jove artista figuerenca que estaria sotmesa a ella, compliria tots els seus requisits, va ser ella, la seva dona i musa, com el gran escultor que va esculpir el futur famós mundial Salvador Dalí, convertint-se en el cervell i en el gerent financer de el seu imperi surrealista.
Caldrà veure qui d’aquesta parella era Pigmalió i qui era Galatea. Al cap i a la fi, va ser Gala qui va convertir el pobre i desconegut artista Dalí en un milionari Dalí. Aquest increïble joc d'afiliació funciona des de fa més de 50 anys.
La seva segona inspiració va ser Cadaques, un petit poble de la Costa Brava on el petit El Salvador passava l’estiu amb els seus pares. Un paisatge natural únic amb escletxes i buits creats pel vent i el mar, que canvien la seva forma i color amb el moviment del sol. Jugant amb ombres a les roques, el sol va crear enlluernaments, que en la imaginació visual del noi es van convertir en una varietat de trames i criatures estrambòtiques, predeterminant els tons i les ombres dels colors en les pintures del futur gran surrealista.
Més tard, aquestes metamorfosis, en forma de pors visuals i fantasmagories sonores, capturades al subconscient del nen, aromatitzades amb la psicoanàlisi freudiana i condimentades amb la idea nietzscheana d’exclusivitat, van ser transferides a llenços, exagerades i complementades, dividint tot el món en Fans de Dalian, adversaris envejosos i francs.
Quan el noi tenia 8 anys, la família es va traslladar a un altre apartament, on l’aspirant a l’artista tenia el seu “regne” a les instal·lacions d’un safareig abandonat a la planta superior de la casa, on va crear el seu primer taller.
Només queda sorprendre’s de l’extraordinària actuació del petit Dalí. Sonòricament va trobar "el seu armari fosc" a la bugaderia de les golfes, on ningú el molestava. Allà va fugir del bullici de la sorollosa ciutat del sud amb la vida filisteu habitual a sota. Les golfes es van convertir en la seva diòcesi sonora. Dalí en el sentit uretral, literal i figuratiu, sempre es precipitava cap amunt amb una passió desesperada, preferint elevar-se amb la seva grandesa i el seu geni "per sobre" de tothom.
Altres parts:
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 1
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 3
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 4
