Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 3
Hi havia llegendes sobre Gala. Atraia els homes com un imant. La van obeir i, quan ella els va deixar, van perdre no només la seva estimada dona, sinó també el seu talent.
Part 1 - Part 2
Gradiva, Elena la Bella, divina Gala
Hi havia llegendes sobre Gala. Atraia els homes com un imant. La van obeir i, quan ella els va deixar, van perdre no només la seva estimada dona, sinó també el seu talent. Gala (Elena Dyakonova) va estudiar al gimnàs amb les germanes Tsvetaev, va ser una de les dones més educades del seu temps, l’opinió de la qual va ser escoltada, prenent-lo seriosament.
L’intent del pare d’influir a El Salvador, de 25 anys, i d’alliberar-se d’aquesta “persona dubtosa” va provocar que l’artista no només furiés. El pare va ser expulsat del taller i, al seu torn, va excomunicar el seu fill de la família, va reescriure el testament lluny del seu favor, prohibint-li venir a la seva finca natal. Al llarg de la seva vida, el respectable Salvador Dalí Sr. no va poder acceptar l'elecció de Dalí Jr. de dona, anomenant pejorativament Gala "la senyora".
L’especialista en so visual-cutani Elena va confluir fàcilment amb les persones adequades. La seva primera victòria va ser el llibre de poemes publicat per un amic íntim: el poeta Smierzhitsky. Però el jove talent no va agrair l’ajut que li va donar Dyakonova i, amb tot l’esnobisme visual, la va rebutjar.
La ferida provocada per l’infidel amant del poeta era massa profunda, fins al punt que Elena va decidir suïcidar-se. Va ser un xantatge suïcida, característic de les dones histèriques amb un vector visual, o un desig sincer de separar-se de la vida empassant pastilles per dormir, ara no té importància. Per a Elena, va ser una bona lliçó que després va canviar molt a la seva vida. Va ser salvada pel seu padrastre que va tornar a casa abans de l'hora. Després, la nena va ser enviada a Suïssa per rebre tractament.
A la recerca d’un geni
Abans d’iniciar un llarg viatge cap al seu Pigmalió, Elena, recordant Galatea, va canviar el seu nom a la sonora Gala grega amb la convicció que li aportaria èxit. Es va tallar les trenes i va pagar ràpidament, d’una manera semblant a la pell, a Yuri Smezhitsky, en aquell moment un poeta força conegut a Moscou, que va ser publicat i rebut fàcilment a l’alta societat, aixafant el seu destí creatiu i trencant la seva vida.
Gala, en nom d'un poeta provincial fictici que realment no existeix, va enviar cartes a edicions en què Smierzhitsky estava "atrapat" pel plagi. Això va tenir un efecte: els editors es van desconfiar i les portes de les redaccions i, en conseqüència, de les millors cases de Moscou es van tancar de cop davant del poeta, que després es va emborratxar amb el dolor i va acabar els dies a la casa groga.
El somni de trobar el seu geni i convertir-se en una musa per a ell va portar Gala-Elena a la vida més enllà. Adonar-se des de l’hora d’utilitzar els propis encants i encant (més exactament, quin sistema de pensament defineix com feromones d’una dona visual de la pell, que causen atracció sexual en el sexe oposat), juntament amb una manera especial de manera elegant i franca (amb cert grau de disfressa) i una alta erudició que va conquerir homes amb talent i educació de totes les nacionalitats i edats dels cercles literaris i artístics, on va entrar la jove Elena, establint-se a París, i va començar a utilitzar desvergonyidament aquestes seves habilitats naturals, res.
Els somnis en què creia Gala, van impressionar, com molts espectadors, amb la "Interpretació dels somnis" de Freud, la van convèncer que algun dia es faria famosa, malgrat l'absència de talents evidents, i un home l'ajudaria en això, la seva musa es girarà. Des de llavors, Gala va començar a buscar algú que compartís la seva glòria amb ella.
Les dones visuals saben creure en allò que els dóna menjar per a la fantasia i les il·lusions, que moltes d’elles són capaces de viure tota la vida.
Sabent exactament el que necessita, organitzada i disciplinada de manera semblant a la pell, Elena-Gala coneix un jove francès, poc confiat en si mateix, que escriu sota el pseudònim de Paul Eluard. A la vigília de la Primera Guerra Mundial, fins i tot publica una petita col·lecció que el fa famós als cercles literaris de París.
De Paul Éluard, només es requereix poesia, poesia, poesia. Tota la resta depèn de la flexibilitat, l’empresa i l’activitat de la Gala visual per a la pell. No té pressa amb el casament, intentant vendre la llibertat el més car possible. El preu que li va fixar va ser convertir-se en l’esposa i musa d’un poeta-geni, no només en un altre perdedor. Tot i això, la guerra interromp els seus plans per casar-se.
Joves sense trets, reclutats al front des de l’escola, joves reclutes, entre els quals hi havia molts poetes, escriptors, artistes novells i ja consolidats (com Guillaume Apollinaire, l’autor de la idea del surrealisme, que no vivia per veure la seva encarnació a causa de ferides greus; Louis Aragon, que portava a les seves espatlles més d’un ferit des del camp de batalla), va entrar en un veritable moledor de carn a la batalla principal: l’operació Amiens, on van participar prop de 400 mil persones de tots els continents, procedents d’oficials. des de Foggy Albion als coolies xinesos.
La Primera Guerra Mundial i els que hi van morir, especialment a la frontera franco-belga prop d’Amiens, les revolucions de principis del segle XX, les guerres civils a Rússia i Mèxic, van donar impuls a la creació d’una nova direcció avantguardista a art, que es va convertir en tot el contrari de l'elegància de l'estil L'Art Déco.
La bogeria i l’horror de l’experiència s’escampaven a les pàgines d’obres d’art literàries i de llenços. Cossos esquinçats per petxines, interiors humans i bestials girats per dins, brutícia, pudor i dolor van arrencar les darreres peces d’atractiu i santedat, exposant el subconscient humà malalt, notificant als pobles amb la veu de Nietzsche que Déu havia mort.
Fields Eluard és cridat al capdavant. L’estrès de la guerra i els greus trastorns que va patir el poeta enamorat de Gala van bloquejar completament la seva iniciativa creativa. Deixa d’escriure.
Una catàstrofe s’albira davant d’una núvia amb amplis plans ambiciosos i materialistes. El somni de convertir-se en una musa del geni estava a punt de desaparèixer a l’aire lliure. Eluard necessitava una forta sacsejada i, tot i que tot anava sense canvis al front occidental, Gala va amenaçar el nuvi que el deixaria si no tornava a l'activitat literària, i li va exigir que, mandrós a les trinxeres per la desocupació,”Escriu cada dia una obra mestra poètica.
La tremolor del vers líric militar era molt demandada. Això és el que va capturar Gala, com a bona comerciant de la pell. Encara que estigui preparada per rebre les cartes més tendres de Paul, ha de ser en vers, que immediatament després de rebre-les, per exemple, es pot portar a la redacció perquè l’endemà apareguin a les portades dels diaris parisencs. al costat d’informes del front occidental i llistes de morts.
Gala es converteix en la gerent del seu promès, Paul Eluard. Ja existeix l’experiència de promocionar el poeta encara poc conegut. Gala, ben versada en la situació, es va adonar que l’èxit d’Eluard depèn de l’escriptor i crític literari André Breton, el fundador del moviment del surrealisme, i d’aquí la futura Madame Eluard, a qui s’estava preparant per esdevenir aviat, en la major d'una manera inesperada i planificada prèviament, segons el principi del "piano als arbustos", introdueix els dos homes.
La trobada amb Breton, organitzada no sense la astuta intenció de Gala, el prefaci que va escriure a un nou poemari, i la participació en un grup de surrealistes, al qual Paul Eluard i, per tant, Gala es van afanyar a unir-se, li van permetre entendre bé no només les tendències creatives modernes, sinó també estudiar totes les trampes per advertir oportunament a Salvador Dalí sobre elles en el futur.
Amb l'ajut de la núvia, Eluard es converteix en l'estrella literària més prometedora de París, el seu casament amb Gala va ser "l'èxit de la temporada". La poesia és un art fràgil i efímer, sense una combinació de vectors sonors i uretrals que porten "gel i foc", no tots els poetes són capaços de crear, fer volar les ments. Paul Eluard, després d’haver rebut el reconeixement, però sense saber treballar dur, ja estava preparat per descansar sobre els seus llorers acabats d’adquirir.
Gala no somiava amb això. Ella busca intensament la inspiració del seu marit, trobant-lo als llocs més inesperats: als afores de París, en vacances, en viatges per carretera i fins i tot en visites a un endeví. El vector visual de Paul necessita una sacsejada de nou i se li proporciona.
Més tard, molts anys després, quan la vida portarà Gala a Salvador Dalí, i després d’una llarga estada dels cònjuges a Amèrica, hi haurà una crisi creativa, ella prendrà l’única decisió correcta i retornarà l’artista a la seva terra natal a Espanya, el la costa nord-est del mar Mediterrani, en una petita ciutat de Cadaqués, on el renovat Dalí pintarà els seus millors i més famosos quadres, transformant amb la seva pròpia visió els paisatges únics de la salvatge Costa Brava.
Mentrestant, sota l’estricta guia de la seva dona visual, Eluard llança un nou recull de poemes, la difusió de la qual s’ha esgotat en qüestió de setmanes. A més, va ser nominat al prestigiós premi King of Poets.
La cerimònia de lliurament del premi es va celebrar en un dels clubs més de moda de París i Gala, que es preparava per brillar-hi, ja s’anticipava al compliment del seu somni de llarga data: estar a l’escenari amb un home que agrairà la seva contribució al seu èxit personal i declarar públicament Gala com la seva patrona i musa.
Imagineu el seu desconcert quan Paul Éluard va expressar el seu agraïment pels seus propis èxits literaris en el seu discurs de resposta al públic no a ella, Gala, sinó exclusivament a la seva pròpia mare.
Un home anal visual, amb tot el seu amor per una altra dona, en primer lloc recorda de la seva mare, ja que és ella qui segueix sent per a ell la persona més important per a la vida, en la qual ell “des d’un bolquer pudent fins a una mortalla fetida” té una sensació de seguretat i equilibri …
Paul Eluard va cometre l'error més gran de la seva vida, que li va costar tant a la seva família com a la seva carrera.
Del rei dels poetes al rei del surrealisme
Els seus contemporanis consideraven que Gala era una dona vampira, perquè ella, deixant els seus homes, suposadament els va treure el talent. Els psicòlegs, crítics d'art, historiadors i fins i tot psíquics amb esoteristes actuals ho reiteren per unanimitat. Cadascun d'ells construeix la seva pròpia versió del fatídic comportament Gala-vamp, sense adonar-se del que és fàcilment observable a través dels coneixements adquirits a la formació "Psicologia sistema-vector".
Si no aprofundeu en totes les aficions, de les quals n’hi havia moltes, però traceu les principals novel·les d’Elena Dyakonova, estirades a la superfície, no és difícil determinar que tots els homes els destins creatius dels quals, com és habitual creia, va destruir Gala, entre els vectors inferiors tenien anal.
Ells, persones amb una psique rígida, propensos a autoexcavar-se, al perfeccionisme, insegurs de si mateixos, dubtant de les seves capacitats, vivint per mèrits passats, una necessitat de renovació absent i una necessitat espantosa de canvi, qualsevol innovació introduïda en un estupor. Estaven completament desenvolupats en els vectors superiors: el so i la visió, per tant, no tenien talent ni habilitats.
Gala, que volia ajudar-los a realitzar-se a si mateixos en la literatura, com Yuri Smezhitsky i Paul Eluard, o pintar, com Max Ernst, era per a cadascun d’ells una mainadera, inspiradora, amiga del combat visual-pell en estat de "guerra", creava condicions per a la creativitat, batre els llindars de redaccions i galeries, establir contactes útils, conèixer les persones adequades. Era el seu motor amb les seves potents habilitats motores i no hi havia obstacles per a les propietats ben desenvolupades del seu vector de pell flexible.
Gala va prioritzar fàcilment segons els interessos, assolint objectius difícils, existint i enriquint-se a costa dels qui va intentar modelar un geni i que, oblidant el seu paper en els seus èxits, no va pensar a posar-la al mateix nivell amb ells mateixos.
No va exigir molt a canvi. Esperava una avaluació del seu treball, la satisfacció dels seus ambiciosos desitjos ambiciosos. Tot i això, cap dels seus protegits va veure la contribució colossal de Gala en el seu èxit i realització creativa.
Potser l’únic que ho va entendre va ser Salvador Dalí. Elena Dyakonova li va crear el gran rei del surrealisme, prenent sobre si totes les preocupacions, tots els problemes quotidians i la manca de diners dels primers anys de la seva vida junts, cridant-se al foc de tots els oponents, persones envejoses, crítics malignes, parents del primer marit de Paul Eluard, i després del pare i nombrosos membres de la família Dali.
Els investigadors de la creativitat de Salvador Dalí i els seus biògrafs construeixen diverses versions sentimentals de l'amor "a primera vista fins a l'últim alè", presumptament inherents a aquesta parella. Per descomptat, no es pot negar l '"amor terrenal" d'ambdós espectadors: Gala i El Salvador, tot i que la seva relació va ser una autèntica aliança natural del líder uretral i de la femella visual de la pell, que es va dominar el ramat d'admiradors multimilionaris de el talent de l'artista.
Quan es va adonar en una modesta joventut, 11 anys més jove que ella, una inclinació a l’actuació i la pretensió, Gala es va unir a aquest joc i el va ajudar a crear la imatge d’un paranoic, al qual el propi Salvador no havia interpretat sense èxit des de la infantesa quan va voler cridar l’atenció. ell mateix, divertir-se o eludir responsabilitats. Fins al dia d'avui, es debat sobre si Dalí estava mentalment sa o si els temes de les seves pintures brollen de la densa herba del seu subconscient. El mateix artista va respondre a aquesta pregunta: “La bogeria és molt nutritiva per a mi i surt de la bufonia. Mai he estat capaç de resoldre la fatal qüestió d’on acaba la meva pretensió i comença la sinceritat.
Llegiu altres parts:
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 1
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 2
Salvador Dalí: un teatre genial de l'absurd. Part 4
