Maxim Fadeev. Ballant sobre vidre
Un terrible matí, Maxim Fadeev no va sentir res. El diagnòstic és senzill i gairebé incurable: sordesa. En lloc de música i cançons, el compositor va començar a escoltar una sonoritat i una sonoritat insuportable: així es va manifestar la malaltia. "Va ser un veritable infern". El dolor de comprendre que ja no podies fer allò que havies dedicat tota la vida semblava insuportable. El compositor va decidir morir.
Començar
Primavera. Cada dia el cel s’enfila i sembla que la gent ja s’havia oblidat de l’hivern i confiava completament en la distància blau-blau, per on volen núvols esquinçats. 6 de maig de 1968 al calendari. Un noi va néixer a la ciutat de Kurgan i es deia Maxim. En el futur, aquesta persona tindrà una gran influència en el desenvolupament de la cultura pop a Rússia.
El seu pare, Alexander Ivanovich Fadeev, és compositor, professor honorat de la RSFSR. La mare Svetlana Petrovna és professora de cor, intèrpret de romanços. El gran oncle Timofey Belozerov és un poeta soviètic, un carrer a Omsk rep el seu nom. L’àvia és alumna de la brillant Lydia Ruslanova. A la casa, la música existeix com a component integral de l’aire, com a membre especial de la família.
Amb aquest personatge intangible, però clarament present, la música, el petit sonor Maxim va entaular una forta amistat als cinc anys. Va ser llavors quan va anar per primera vegada a una escola de música i, als 15 anys, va ingressar alhora a una escola de música a dues facultats: director-coral i piano.
Intentarem entendre les revoltes del destí del famós productor i compositor Maxim Fadeev, utilitzant el coneixement de la psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan.
Maxim Fadeev. El veredicte és "sense format"
Aneu a la llum, però tingueu cura
Aneu a la llum i oblideu-vos de tot
El vector sonor no només tracta de depressió severa i pensaments suïcides. Com qualsevol altre vector, el so és bonic quan s’equilibra. Potencialment, proporciona al seu propietari una ment abstracta i una orella absoluta per a la música.
L’educació musical a la infància va influir en el desenvolupament del vector sonor de Maxim Fadeev de la manera més favorable. Quan era un nen, en adonar-se de quin tipus d’activitat li proporciona un gran plaer per la vida, el futur compositor tria la professió de músic. Primer, Max va ser convidat a tocar en un grup musical local al Palau de la Cultura de la Joventut, després va ser solista del grup "Convoy" durant molt de temps. El 1991 van gravar conjuntament l'àlbum Dance on Broken Glass.
En escoltar les cançons d’aquest disc avui, m’agradaria comparar-les amb la música electrònica moderna per ordinador. Per exemple, el tema "Temps d'animals salvatges" no té cap paraula. Només inquietants motius africans entrellaçats amb sons de metall còsmic, el rugit d’animals i les veus de les persones, tot això són com records del primer home sonor. El seu paper específic és la guàrdia nocturna del grup. Quan tothom dormia, es va asseure i va escoltar el so de la sabana nocturna, intentant distingir el remor inquietant llunyà, el cruixit d’una branca sota la pota d’un depredador. Així, va esborrar el son i la vida dels seus companys de tribu adormits.
Tot i això, Max Fadeev és propietari no només del so, sinó també del vector visual. Aquest conjunt de vectors proporciona al seu treball una profunda profunditat filosòfica i una emocionalitat visual, saturació sensual. Per això, les melodies abstractes i rítmiques solen anar acompanyades de lletres sobre l’amor. La cançó "Come to the Light" del mateix disc és només això. Una persona amb un lligament sonor-visual viu en dues dimensions alhora, on el significat és important i on els sentiments són importants, per tant, aquesta pista es troba en algun lloc de la intersecció d’aquests dos mons.
Aquests experiments musicals s’accepten amb admiració i alegria avui, quan, en general, tot és possible. Però després, en el llunyà 91, la música de Max Fadeev va rebre un veredicte senzill: "no format". Això significa que a moltes persones els poden agradar les vostres idees i les vostres cançons ja escrites, però no cal que somieu amb la popularitat, que les vostres melodies es reprodueixin a les emissores de ràdio. Aquesta frase mata a molts músics amb talent al principi de la seva carrera. Però no Max Fadeev. La seva història tot just comença.
Maxim Fadeev. Projectes pop
Prova
Mua Mua Prova Jaga Jaga
Després de viure un temps a Omsk i Ekaterinburg, Maxim Fadeev el 1993 es va traslladar a la capital, on va obtenir feina com a arranjador en un estudi de gravació. Allà va fer arranjaments per a músics famosos: Larisa Dolina, Valery Leontyev, Vyacheslav Malezhik. La carrera de cant en solitari no va funcionar: les obres de Max Fadeev eren encara rebutjades per les emissores de ràdio musicals. “No em necessitaven perquè feia música que fos diferent de tot el que en aquell moment sonava a la ràdio i que rebia l’aprovació dels editors de música d’aleshores. Van ser ells els que van trencar el meu desig d’actuar en solitari.
De fet, per a una persona amb un vector anal, el propietari del qual és Maxim, l’aprovació de les seves activitats és vital. Quan aquesta persona es nega repetidament a acceptar la seva feina, té una sensació de dubte i fins i tot un cert ressentiment. Aquests sentiments van allunyar Fadeev de la seva carrera en solitari, però no va deixar la música. Progressivament desenvolupant-se en aquesta indústria, va començar a participar en el seu primer projecte de producció: la cantant Linda. Aquesta experiència per a Maxim Fadeev va ser molt reeixida: durant el seu treball amb Linda, va escriure i produir 6 àlbums per a ella, un dels quals rebia la condició de "platí", dos - "daurat" i tres - "plata". Durant el període del seu treball amb Fadeev - del 1994 al 1998 - Linda va rebre el títol de "cantant de l'any" nou vegades.
Els projectes de Maxim Fadeev són joves artistes amb talent. Sempre va tractar els nois més com una família, com una paternitat, en lloc de només projectes empresarials, on només el benefici nu està al capdavant. El principal mètode al qual el productor i el compositor s’han adherit al llarg de la seva carrera és la realització dels talents propis i aliens. Com admet el mateix Max Fadeev, sovint treballaven per la idea i l'emoció del treball, especialment al començament del camí creatiu. Potser per això els joves cantants tenien tantes ganes de quedar-se sota la seva tutela i tutoria.
A poc a poc, el súper popular projecte Gluk'oZa creixerà fora del pati, una noia sonora del pati, Natalya Ionova, i tots els participants de la "Star Factory" estaran segurs que sempre podeu recórrer a Maxim Fadeev per demanar consell i ajuda. Aquest enfocament no encaixa amb la imatge del modern espectacle pragmàtic, on neden taurons o plancton petit, i no hi ha una tercera opció. Al costat d’un productor amb un lligament anal-visual desenvolupat, el món es torna més acollidor, amable i suau. Per això, a molts els encanta Maxim Fadeev. Tot i que hi ha qui el va trair cruelment una vegada i una altra.
Només una cosa sempre es manté inalterada: si Max Fadeev es va posar en marxa, l’èxit està garantit. Els seus projectes són coneguts a tot el món. Molts encara es pregunten quin és el secret de la popularitat dels seus èxits. Les cançons de Maxim Fadeev es mengen fermament a la memòria i continueu tararejant la melodia un altre dia, dos, tres. Semblaria que no són res. Però escoltant a la ràdio "Mama Lyuba, vaja, vaja …" o "Prova jaga-jaga …", qualsevol entén que es tracta de cançons sobre temes propers, humans i sexuals. El multi-vector i talentós Max Fadeev va ser capaç d’escoltar aquesta arrel del psíquic i convertir-la en una composició rítmica i senzilla. Les lletres i les melodies vives arriben directament al subconscient. Aquest, potser, és el secret de l'èxit de la música popular de Maxim Fadeev.
Maxim Fadeev. Sordesa
Ballar sobre vidre
Ballar no és per als dèbils
En una entrevista televisiva, el compositor va dir que sovint repetia les frases irritades: “Sí, ho sento tot! No cal que m’ho digueu, tinc una bona audició! Són paraules realment clau que les persones amb un vector sonor utilitzen inconscientment en la parla. Hi havia una vegada, fa desenes de milers d’anys, que es va formar el paper específic de l’enginyer de so: escoltar i escoltar. Però a l'home modern no se li dóna una oïda especialment sensible per seguir els sons de la sabana, protegint així el seu ramat dels depredadors nocturns.
Com diu la psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan, el vector sonor actual requereix un contingut diferent: escoltar atentament el psíquic, és a dir, l’ànima d’una altra persona i ser-ne conscient. Per tant, és molt natural que la realització de la música en algun moment fos insuficient. Pateix de deficiències sonores, Maxim Fadeev evitava cada cop més centrar-se en la gent que l’envoltava, cada cop més tancat i feia la mà: "No necessito … Puc escoltar-ho tot de totes maneres!" Sense adonar-se del tot dels seus estats, dels seus desitjos no complerts, una persona amb qualsevol vector és capaç de portar-se gradualment a condicions greus, fins a la malaltia …
Un terrible matí, Maxim Fadeev no va sentir res. El diagnòstic és senzill i gairebé incurable: sordesa. En lloc de música i cançons, el compositor va començar a escoltar una sonoritat i una sonoritat insuportable: així es va manifestar la malaltia. "Va ser un veritable infern". El dolor de comprendre que ja no podies fer allò que havies dedicat tota la vida semblava insuportable. El compositor va decidir morir.
En una de les seves entrevistes va admetre: “Tothom pensava que jo ja no existeixo: per què parlar amb un músic sord? Aleshores vaig prendre una decisió equilibrada i decidida, vaig empaquetar les coses (un sac de dormir, un barret de bombó, un ganivet) i vaig decidir marxar a Altai, a la taiga, per estar sol amb Déu. Per descomptat, vaig entendre que la taiga tractaria amb mi, no hi havia camí enrere . Aquestes decisions, pensaments similars sobre la seva pròpia mort, són típics de les persones amb un vector sonor. Al llarg de la seva vida, no els queda la sensació que el cos és pesant per a ells, per a la seva consciència, per al seu esperit, que només interfereix en arribar a un lloc superior, cap a qüestions superiors.
Una malaltia física relacionada directament amb la zona més sensible: l’oïda, va ser un dels moments més tràgics de la vida del compositor. El mateix Max Fadeev creu que aquesta prova se li va donar per excés de confiança en si mateix i per prepotència. I hi ha certa veritat en això. Al cap i a la fi, l'egocentrisme "tal com és" existeix precisament en el vector sonor. És ell qui impedeix que molts especialistes en so es centrin en els altres, per realitzar-se al màxim. Literalment, "tanca" una persona dins del seu cap, dóna una falsa sensació del seu propi geni, quan una persona pensa molt, però no pot donar a llum a un sol treball i una idea que val la pena.
Però aquest és el pitjor dels casos. I Max va aconseguir superar-ho tot. Un personatge fort i l’ajut dels més propers va ajudar al músic a fer-hi front. Va ser capaç, mentre es mantenia sord, d’escriure la cançó "Respira amb mi". Ella, com moltes de les seves altres creacions, es va convertir en un èxit. El compositor va acceptar un tractament dolorós per tornar de nou. I ho va fer.
Maxim Fadeev. Escapa a Bali
Certament, aquesta experiència no va passar sense deixar rastre. I Maxim Fadeev decideix marxar a Bali per estar allunyat de la gent i més a prop de la natura. Actua com un autèntic ermità sonor: és contractat com a ajudant de pescadors locals i treballa per un grapat d’arròs. Al mateix temps, com a autèntic amo d’una casa amb un vector anal, adquireix un territori tancat a l’illa, construeix una casa on creix un jardí sota la seva estricta supervisió.
Allà també comença a practicar gimnàstica xinesa: a la vora de l’oceà, concentrat en els seus pensaments, intenta omplir de sentit tots els moviments. Es tracta d’una activitat física amb un desig inconscient de conèixer-se a si mateix, de revelar en un mateix tot allò que s’amaga sota el fosc vel de la consciència. En algun moment, això no és suficient i Maxim Fadeev construeix una estàtua de Buda de sis metres a terra indonesia. En honor a aquest regal, el misteriós rus va ser anomenat "buddamen". Max Fadeev està tan impregnat de la cultura local que celebra vacances amb tothom, per exemple, el dia del silenci. Un dia de silenci és molt sonor. Al cap i a la fi, és en silenci, quan res no distreu, que neixen formes i melodies de pensament brillants.
Maxim Fadeev no només volia estar sol amb ell mateix. No van ser només unes vacances o una recerca de noves experiències. Darrere de cadascuna de les seves accions s’amaga un enorme desig sonor d’entendre l’ànima humana. Malauradament, avui en dia ni les pràctiques orientals ni les cerques religioses són capaces de donar respostes a les principals preguntes més íntimes. A més, aquestes accions són directament oposades al que realment necessita una persona amb un vector sonor. Segons la psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan, nascut un introvertit, el més tancat i egocèntric, està obligat a deixar la closca tancada i arribar al coneixement del mental: el seu propi i el d'altres. Només així es pot trobar finalment pau i harmonia a l’ànima.
Maxim Fadeev. Projectes infantils
Tot i això, la descripció del so inquiet i buscant no es correlaciona del tot amb la imatge de Maxim Fadeev. Al cap i a la fi, no us oblideu del lligament anal-visual dels vectors que posseeix. Un vector visual desenvolupat determina la seva capacitat per empatitzar, ser sensible i emocional. I el desig de transferir l’experiència acumulada en el vector anal el converteix en un professor savi i just.
Una nova etapa de la vida de Maxim Fadeev va ser la seva participació al programa de televisió “Voice. Nens ". Per una banda, el projecte li va portar reunions amb nens amb un talent brillant. D'altra banda, es va convertir en una prova difícil per al productor: segons els termes del concurs, va haver de negar-se als nens a participar encara més en el projecte. Les llàgrimes i el ressentiment de la infantesa van caure com una pedra pesada al cor d’una persona anal-visual sensible. La sensibilitat envers les experiències d'altres persones i el desig d'alguna manera suavitzar les vores que van sorgir en les relacions amb artistes joves, van empènyer "irònicament" Maxim Fadeev a prometre una cooperació addicional a molts dels seus pupil·lars.
Amb el desig de criar fills, de crear una generació fiable i de mentalitat sana, Maxim Fadeev no es va limitar a la cooperació amb el projecte “Voice. Nens ". En una entrevista, va admetre una vegada: “Gairebé des de la infància he estat escrivint contes de fades. Mai no es van publicar enlloc, perquè em sentia tímid. Va escriure per a ell i per als nens per llegir a la nit. Juntament amb el company Alexander Chistyakov, van decidir fer un dibuix animat d’un conte de fades. Es diu "SAVVA". El dibuix es va estrenar el 2015. L’estimada dona i fill del productor es van convertir en els prototips dels personatges principals.
Maxim Fadeev. Avui. Demà
Aquest és el destí d’una persona quan s’esforça per realitzar-se per al bé de tothom. Ens queda desitjar a Maxim Fadeev més èxit i agrair-li la seva contribució a la cultura russa.
