Audrey Hepburn
Coneixem la llegendària actriu Audrey Hepburn pels seus vívids papers a "Roman Holiday" i "Breakfast at Tiffany's". I només de passada, per la seva participació voluntària a la missió benèfica d'UNICEF. Tanmateix, només una imatge completa és capaç de revelar tota la profunditat i força de la personalitat d’aquesta dona visual-cutània aparentment fràgil.
La gent és molt més del que les coses necessiten
ser recollit, corregit, unit al lloc i perdonat;
mai llences a ningú …
Audrey Hepburn
Audrey Hepburn: de ser una dona mantinguda a ser una ambaixadora de bona voluntat
Cara encantadora, amb un nas moll, enormes ulls negres i un somriure radiant. La icona de l’estil, la sinceritat, la delicada bellesa femenina. La imatge de lleugeresa i airilitat que somiava tota dona dels anys passats. L’ideal d’una bellesa encantadora, al qual cap home no es pot quedar indiferent.
Coneixem la llegendària actriu Audrey Hepburn pels seus vívids papers a "Roman Holiday" i "Breakfast at Tiffany's". I només de passada, per la seva participació voluntària a la missió benèfica d'UNICEF. Tanmateix, només una imatge completa és capaç de revelar tota la profunditat i força de la personalitat d’aquesta dona visual-cutània aparentment fràgil.
Tragèdia o consol?
En veure els nens davant seu, esgotats per la fam, incapaços de pronunciar una paraula, Audrey va plorar. Va admetre que abans del viatge va experimentar alguna cosa similar a la por escènica. Però ara tenia por de trobar paraules que ajudessin a trencar el terrible silenci que s’havia establert en aquest món de la mort.
El primer viatge com a ambaixadora de bona voluntat la va convèncer que la càrrega seria monstruosament pesada. Va admetre que a la seva ànima hi havia un lloc per al dubte: és prou forta per fer-hi front?
Un cop Audrey Hepburn va girar les idees existents sobre una dona i una actriu, i ara ha assumit una tasca més difícil sobre les seves fràgils espatlles: portar l’esperança de salvar milions de persones.
Educació correcta d’una noia visual-cutània
La seva infància no va ser feliç. El pare va deixar la seva mare i Audrey aviat. El bebè l’estimava molt, un home fort, encantador i expressiu, que se sentia com una autèntica princesa en la seva companyia. I estava molt preocupada quan es va separar de la seva mare.
Audrey va créixer com un nen lúdic i curiós que va mostrar un primer interès per l’escena.
Els millors amics de la noia eren mascotes i llibres. A l'Audrey li agradava molt ballar amb música i la seva mare va inscriure a la seva filla visual a la classe a un curs de ballet. Les classes de ballet formaran la famosa figura gràfica d’Audrey: un coll de cigne prim i llarg, fortes potes primes i una marxa suau. I fins i tot si no es converteix en una estrella de ballet, realitzarà fàcilment diversos passos de ball en nombroses pel·lícules.
La mare d'Audrey va intentar inculcar-li l'amor pel treball, l'autodisciplina i els altres, cosa que era molt útil per a un nen amb un conjunt de vectors així. Només al tendre cor visual d’Audrey li faltava una mica més de calidesa materna, així com la comunicació amb el seu pare, amb qui tenia una forta connexió emocional.
Audrey va haver de créixer als 10 anys quan va arribar la guerra a la seva ciutat. La mare d'Audrey, una dona activa amb un vector de pell, va assumir qualsevol feina per poder sobreviure amb la seva filla. No va deixar que Audrey abandonés la seva afició al ballet: en un apartament amb cortines estretes, la noia va ballar les seves peces en solitari i els diners recaptats dels concerts es van enviar a les necessitats de la Resistència.
Un dia, de peu sobre una plataforma ferroviària, va veure un tren en què els nazis transportaven els jueus holandesos als camps de concentració. Va veure un noi prim amb les espatlles baixades pel dolor, que va entrar al tren amb els seus pares i es va adonar que la seva vida era pitjor que la seva. Aquest pensament, assimilat durant la guerra, es va reflectir en el seu caràcter: no capritxós, tranquil, madur.
El camí cap a la glòria
Va aconseguir el seu primer paper cinematogràfic per casualitat i gràcies a la constància de la seva mare: es tractava d’un curt documental promocional en què Audrey feia una hostessa dolça i alegre. Després hi va haver un entrenament dur en ballet a Londres, trobant-me ballant, modelant.
Tothom que veia ballar a Audrey prestava atenció al seu somriure radiant, als seus ulls entusiastes, a la seva gràcia flexible, i la distingia invariablement dels altres. Sí, aquesta és l’aura d’una dona amb una imatge visual de la pell: no es pot passar al seu costat, sobretot si està privada de la capriciositat i la histèria d’un vector visual no desenvolupat, el desig de tots els mitjans d’atraure l’atenció i l’amor d’una altra persona. Audrey no només era agradable de mirar, sinó que era agradable comunicar-se amb ella, perquè mostrava un sincer interès per les persones, fins i tot quan ja era una reconeguda estrella de Hollywood.
Poc després del primer debut d'Audrey, van començar a oferir papers en pel·lícules. Els agents dels estudis de cinema seriosos no podien deixar de notar la seva bellesa aristocràtica, el seu humor elegant i el seu encant, i aviat es va oferir a Audrey un paper més o menys important a la pel·lícula anglo-francesa "We Go to Monte Carlo".
A partir d’aquell moment, no només va començar el camí cap a la fama, sinó també un dur treball amb ella mateixa, com a resultat de la qual Audrey va aprendre a reviure davant de la càmera una varietat de sentiments que havia de viure: la memòria dels anys de guerra, moments d’alegria, el primer plaer de la seva vida, por, amor profund, compassió. Això li va permetre crear una imatge molt convincent i impressionant per a l'espectador i els crítics de cinema.
A tothom que coneixia Audrey semblava que aquesta fràgil noia posseïa un encant natural i la capacitat de transmetre subtilment sentiments dels quals poques persones poden presumir. No obstant això, això no és només un regal, sinó un elevat nivell de desenvolupament del vector visual, a causa del qual, a través del seu joc, evoca un sentiment de pertinença a l’espectador.
"Dóna la impressió d'una noia valenta i ambiciosa, confiant només en ella mateixa, amb una enorme capacitat d'estimar", va escriure Jane Wilker, entrevistadora de Modern Screen.
En el punt àlgid de la seva carrera, l'actriu va conèixer Hubert de Givenchy. Va ser una increïble amistat entre una dona desenvolupada amb visió cutània i una modista anal-visual: ella sentia protecció i suport en ell, també estava captivat per les seves maneres exquisides i la seva subtilesa interior, fragilitat de l’ànima. Va ajudar el seu magnífic inspirador Musa a crear una imatge de pantalla única. Givenchy va poder veure un estil que era atemporal.
La pel·lícula Breakfast at Tiffany's la va convertir en una llegenda. I tot i que al centre de la seva trama hi ha alguna justificació de l’avarícia ja de moda en aquell moment i que tots els herois de la pel·lícula viuen a costa d’altres persones, Audrey va fer que la seva imatge fos atractiva i dolça pel seu encant personal. Aquí juga convincentment (amb més precisió, mostra) la puresa i la ingenuïtat, encara que en el context de l’analfabetisme moral.
Audrey no només era agradable de veure, sinó també d’escoltar: la seva veu amb matisos melòdics, notes infantils i una tristesa oculta encantada. En general, la imatge d’Audrey era molt diferent de la que regnava en aquella època a Hollywood: no tenia la sexualitat agressiva que posseïen Elizabeth Taylor o Marilyn Monroe. Tanmateix, hi havia tendresa, innocència, encant, romanç, tot allò que és característic d’una dona desenvolupada amb visió cutània que ja no s’esforça per rebre, sinó per concedir-la. Una dona visual per a la pell, per a la qual el cinema és un tipus d’art especial.
Vida personal atípica: amor sense líder
La vida personal d'Audrey no es pot anomenar especialment feliç: contenia amor, afecte, la necessitat d'un sentiment de seguretat, decepció i separacions doloroses. Fascinada per la imatge del seu pare, Audrey, sense voler-ho, va escollir els homes com a marits, cosa semblant a ell. Aquests eren actius, actius, a la seva manera, homes que l’estimen amb un vector de pell, amb qui inevitablement esperava el col·lapse.
A Audrey li van atraure els trets de caràcter dels homes, que s’assemblen més a la imatge del líder uretral: apassionat, atrevit, atrevit, dominador, enèrgic, endavant. Tanmateix, immersa en el treball, lliurant-se a ella sense deixar rastre, tenia poques possibilitats de conèixer el seu heroi uretral.
Audrey somiava ser mare, però el primer i el segon embaràs van acabar amb avortaments involuntaris. Bé, per desgràcia, el paper natural de la dona visual no està realment relacionat amb la maternitat: quin tipus de nens pot tenir una diva brillant, dissenyada originalment per elevar l’esperit de combat dels soldats i conduir-los a la victòria?
No obstant això, encara que amb molta dificultat, Audrey va donar a llum a dos fills (en el primer i el segon matrimoni), que es van convertir en el seu consol en el caòtic i canviant món del cinema.
Després d’haver donat a llum al seu segon fill, Audrey es va apartar seriosament del rodatge, recordant la feina només quan estava al cinema. Va seguir les últimes novetats del cinema, però cada cop va arribar a la conclusió que no veia nous papers per a ella mateixa. El món canviava ràpidament i, en lloc de comèdies lleugeres i històries d’amor, es van començar a rodar pel·lícules sobre temes de violència, patiment i terror.
“Segueixo de prop el que passa al món del cinema. No puc deixar de notar el patiment, la insatisfacció amb la vida, el dolor que ens envolta a tot arreu. Ningú no se’n pot amagar”(Audrey Hepburn).
El camí cap a la realització real
Quan els seus fills van créixer i no necessitaven més atenció com abans, la tranquil·litat i la felicitat familiar va ser compartida pel tranquil i decidit Robert Walders, que es va convertir en el seu suport fiable fins als últims minuts.
El cinema ja no va poder adonar-se que a l’actriu encara li faltava. Però les penes d'altres persones sempre despertaven simpatia a Audrey. Va prendre una gran decisió: si UNICEF vol utilitzar el seu nom i la seva fama per ajudar els nens malalts i desafavorits, està d'acord.
Des de llavors, Audrey s’ha convertit en ambaixadora de bona voluntat d’UNICEF.
“No estic aquí per veure'm. I perquè la resta del món pugui veure els que viuen aquí”(Audrey Hepburn).
Els seus viatges eren difícils: anava desinteressadament a llocs on no hi havia electricitat, aigua ni cap norma sanitària. Era un món diferent: el món dels nens famolencs i moribunds cada dia, que ella, juntament amb metges i voluntaris, intentava salvar de la mort.
Una vegada va preguntar a una nena que estava modestament al costat d’un arbre que volia ser de gran. I ella li va respondre: "Viva".
Quan Audrey va tornar a Europa, va treballar incansablement per cridar l’atenció dels qui estaven al poder sobre el problema dels nens que moren de gana: va fer entrevistes de bon grat, que simplement odiava abans, va participar en projectes televisius i es va reunir amb dignataris. Com sempre, va abordar aquest treball amb tota la responsabilitat. Però no només: ara no necessitava jugar en absolut, buscant les emocions necessàries per a un paper concret, sinó que expressava de manera convincent els seus sentiments reals: una compassió il·limitada pels nens que moren.
Audrey ha viatjat a El Salvador, Vietnam, Tailàndia, Guatemala, Kenya, Somàlia. No semblava preocupar-se per la seva pròpia seguretat, tot i que molt sovint xiulaven bales en algun lloc proper. Passant a un estat d '"amor", Audrey no sentia cap por per la seva vida.
Després de la següent actuació d'Audrey en un concert benèfic, un dels directors amb qui va col·laborar en el passat va dir que "s'ha convertit en alguna cosa més que una simple actriu: s'ha unit a una mena de saviesa superior". Tenia raó: Audrey va trobar la seva veritable comprensió i va trobar l'harmonia interior que havia estat buscant durant tant de temps.
Capvespre hivernal
Audrey, amb un gran amor visual, es va dedicar tota ella mateixa a aquesta última missió de la seva vida. Ho vaig donar juntament amb la meva salut. La dona, que sempre havia semblat deu anys més jove que els seus anys reals, ara tenia un aspecte espectacularment envellit, amb ulleres sota els ulls, arrugues profundes i una boca llarga. El cos d'Audrey li va cridar que necessitava aturar-se, per estalviar-se d'un treball tan esgotador. Però quan Audrey es va adonar d'això, era massa tard: la malaltia la va assolar, sense deixar cap oportunitat de victòria.
Es va informar a Audrey que no li quedaven més de tres mesos per viure. Però no pensava compadir-se de si mateixa: en veure la mort d'una altra persona centenars i milers de vegades, no es va enganyar pel seu propi relat. Va aconseguir fer el que volia.
La seva posta de sol va arribar el 20 de gener: envoltada de familiars i amics, Audrey Hepburn, als 63 anys, va morir de càncer d’estómac.
Què ens va deixar enrere aquesta dona tan impactant, tant externa com interna? Només han interpretat papers brillants a les obres mestres del cinema mundial? És clar que no. Aquesta generosa visió del món, plena d’amor per la humanitat, ens toca quan hi pensem. Potser per a alguns de nosaltres la seva vida i missió sembla ser un ideal inabastable. Però només cal pensar-hi, i podem sentir com alguna cosa pren vida a les nostres ànimes que ens acosta a quelcom realment valuós. I vull viure, sentir el món que ens envolta exactament com ella.
El nostre món està ple d’emocions negatives, que primer explorem: por, enyorança, ràbia, depressió, crueltat. Aquestes emocions ens tanquen en nosaltres mateixos, obligant-nos a exigir-nos per nosaltres mateixos, oblidant que hi ha un altre moviment: la concessió.
Tocant la història de l’amor sorprenent, l’encarnació del qual va ser Audrey Hepburn, revelem la bellesa que hi ha en nosaltres mateixos.
"Diuen que l'amor és la inversió més rendible: com més doneu, més obtindreu a canvi" (Audrey Hepburn).
Dades biogràfiques i cites del llibre d'Alexander Walker "Audrey Hepburn - Biografia".
Si us interessa la visió sistemàtica de la personalitat d’Audrey Hepburn i voleu obtenir una comprensió més profunda de les propietats psicològiques dels vectors visuals i altres, podeu registrar-vos a les conferències en línia gratuïtes de la formació “Psicologia vectorial del sistema” a l’enllaç: https://www.yburlan.ru/training /
Correctora: Natalia Konovalova