Geni, dimoni, àngel caigut … Rudolf Nureyev. Part 2. Àngel caigut
Una vegada, quan era adolescent, actuava en un concert per a zones rurals remotes, el jove ballarí es trobava en una situació que, segons sembla, podria ratllar la seva sort artística. Va ballar un ball de mariner, però el vestit d’una altra persona era massa gran per a ell i, literalment, al segon esglaó, els pantalons, clavats amb pins, van caure a terra … Rudolph, entre les rialles del públic, va tornar als bastidors per fixar campanes marineres. Torna a entrar a l’escenari, per tornar a trobar-se amb una negligència davant de desenes de persones en pocs segons …
Començant a l’article “Geni, dimoni, àngel caigut … Rudolf Nureyev. Part 1. Conquesta de l'Olimp"
El tàrtar és un bon complex de trets bestials, i això és el que sóc
Rudolf Nureyev
Hi havia una vegada que Rudolph passava per la prova de la pobresa, la fam i la humiliant pressió de la individualitat. Després de la "fugida", els va substituir bruscament per la permissivitat, una abundància de la societat de consum de la pell, els diners, que permeten comprar tot el que caigués als ulls …
Això es va convertir en una prova encara més gran per a ell. El geni i la vilesa, com va resultar, són coses compatibles i l’avarícia, que es converteixen en monstruosa avarícia, insultant la falta de respecte per aquells que no formaven part del seu grup d’interessos, la manca d’un nucli moral, que el va empènyer a les aventures d’un un sentit dubtós i una carrera constant per complir qualsevol dels seus propis "vull", tot això formava part de la personalitat del geni de la dansa. Per què? Com s'explica la combinació d'un nivell tan alt i inacceptablement baix en una sola persona?
Tots venim de la infantesa … i els genis també
El fenomen de l’existència de tan forts contraris en la personalitat d’una persona es fa més comprensible si ho considerem des del punt de vista de la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan.
La natura ha dotat Rudolph d’un paquet de vectors per a la pell que proporciona a la persona sensibilitat, emotivitat, capacitat d’estimar i veure el món en polifonia de colors i ombres.
Rudolph posseïa totes aquestes qualitats en potencial. Des de petit, es va distingir per la recerca de la bellesa, l’amor per la música i la dansa, l’emocionalitat, la impressionabilitat, la sensualitat i la passió. Per això, el teatre de ballet li ha esdevingut tan atractiu.
Però "no trien els temps: viuen i moren …" Rudolph va tenir un moment i un lloc en què les realitats de la vida van impedir el desenvolupament normal d'un noi visual de la pell i del pare, el propietari de l'anal vector i, en conseqüència, altres valors, van intentar amb totes les seves forces anivellar la personalitat del seu fill, esculpir-la "per vosaltres mateixos".
Khamet Nureyev va intentar inculcar a Rudolph les seves pròpies opinions i ideals d'un "home real". Ha fallat la vacunació. La violència ha destruït preciosos vincles emocionals entre pare i fill. Irrevocablement i per sempre. Rudolph va recordar amb horror el moment en què el seu pare apagava la ràdio i "parlava hores, parlava, parlava …", intentant inculcar al seu fill el respecte per les seves pròpies prioritats.
La pesada mà de Hamet va predeterminar la línia de vida, el seu guió i va distorsionar l'interès natural de Rudolph pel sexe oposat. Per al desenvolupament del vector visual, és necessari crear vincles emocionals amb l’infant, educar els seus sentiments, confiant en l’enorme potencial emocional inherent a la natura. Al cap i a la fi, té una por innata a la mort, que requereix transformació, produïda en forma d’emocions de compassió, simpatia i sentiment d’amor. Quan això no passa, l’espectador continua tenint por de la vida.
Un noi trencat amb un lligament visual de la pell de vectors, maco, sensual, com una nena, amb una ànima fràgil, buscarà en la seva vida posterior una parella sexual que creï la il·lusió d’un defensor i l’alliberi temporalment de les pors. Com a regla general, es converteix en un home amb un vector anal, en el qual per naturalesa hi ha una atracció per als nois adolescents, sublimant el que compleix el seu paper específic: transferir-los experiència i coneixement. Les parelles sexuals de Rudolph eren en la seva majoria homes molt grans amb un vector anal. Aquest és l’escenari inevitable d’un noi viscut de la pell colpejat que es queda por per la resta de la seva vida i busca un protector.
Trauma infantil
Els portadors del vector de la pell es distingeixen per l’alta flexibilitat mental i la capacitat d’adaptació al medi. La violència va obligar Rudolph a buscar maneres de sobreviure. La mentida es va convertir en la seva salvació: “Com que em prohibien ballar a casa i, naturalment, no podia deixar de ballar, em vaig veure obligat a començar una vida plena de mentides. Constantment havia d’inventar excuses per sortir de casa per assajos i classes de dansa”, va admetre amargament Rudolph.
La infància i l'adolescència bèl·lica, que van coincidir amb la postguerra més difícil, no podien ser despreocupades per a aquells que havien de néixer en aquell moment. La pobresa que va obligar la mare de Rudolph a portar els draps de les germanes al noi va quedar gravada en la seva memòria durant la resta de la seva vida com un dels records de la infància més humiliants. Es va desmaiar famolenc i esperava constantment el ridícul d'altres nens. Quina humiliació per a un pelador ambiciós! La seva avarícia mesurada i la seva passió per l'acaparament tenen arrels en la infància. Una mena de necessitat per compensar la humiliació i la pobresa viscudes.
La recerca desenfrenada d’un somni
Una vegada, quan era adolescent, actuava en un concert per a zones rurals remotes, el jove ballarí es trobava en una situació que, segons sembla, podria ratllar la seva sort artística. Va ballar un ball de mariner, però el vestit d’una altra persona era massa gran per a ell i, literalment, al segon esglaó, els pantalons, clavats amb pins, van caure a terra … Rudolph, entre les rialles del públic, va tornar als bastidors per fixar campanes marineres. Torna a entrar a l’escenari, per tornar a trobar-se amb una negligència davant de desenes de persones en pocs segons …
Un altre al seu lloc en aquells dies cauria literalment per l’escenari … Però no Nureyev! Va interpretar el seu número amb un rugit d'aplaudiments. Perquè el seu objectiu era guanyar i res més. I estava disposat a pagar-li qualsevol preu que fos desorbitat per als altres.
Nureyev va repetir repetidament que ballava perquè li agradava fer-ho. Però el ballet és moltes hores d’assajos esgotadors, és un règim i autodisciplina, són cames desfigurades per càrregues extremes i treballs forts … I va ser capaç de suportar la fatiga i el dolor per seguir sent brillant i inabastable a l’escenari..
Furiosa excentricitat
Un tret característic de les persones amb un vector visual és la seva addicció a la bellesa en totes les seves manifestacions. Rudolph adorava l'arquitectura, passejava per Leningrad durant hores, fascinat per la fabulosa ciutat que capturava la història en pedra. Els museus eren un lloc on la seva ànima absorbia la bellesa i des d’on portava el seu somni de provar-se de la pintura.
Reduint el seu escàs pressupost, Nureyev va comprar entrades per al teatre i va començar a prendre classes de piano, que era el seu somni de llarga data.
Tamara Zakrzhevskaya, amb qui Rudolph estava relacionat amb alguna cosa més que amistat, va recordar: “Hi havia una qualitat absolutament sorprenent a Rudik: tot i la manca d’educació acadèmica, tenia un gust impecable i s’esforçava constantment per aprendre, veure, llegir alguna cosa nova, ompliu els buits del vostre coneixement. Mai no he sentit la paraula "avorrit" d'ell ".
Nureyev va continuar sent un somiador i un nen petit fins al seu últim alè. Al cap i a la fi, són les persones amb lligament visual-cutani de vectors les que "no envelleixen en cos i ànima". Quan era nen, Rudolph podia passar hores fascinant veient trens que portaven els altres a una vida feliç. El moviment, la velocitat el feia encantar …
El moviment, els canvis, la impetuositat són l’essència de la manifestació del vector de la pell. Posteriorment, Nureyev mai va romandre en un lloc durant molt de temps, canviant de ciutat i entorn cada pocs dies.
Una de les primeres adquisicions del ballarí va ser una maqueta del ferrocarril, que a ell, ja estrella de ballet, li encantava interpretar. El camí de les joguines va obrir l’espai il·limitat de la imaginació al Nureyev mai completament madurat. Més tard, la seva col·lecció va incloure els models de carretera més extraordinaris, que també van seguir sent el seu passatemps favorit.
Ardent i brillant
La passió de Rudolph pels vestits teatrals dramàtics i la roba quotidiana original no és només el ressò d’una infància marcada per la pobresa. Aquesta és una de les manifestacions del vector visual que necessita atenció. Incloent reduir el nivell de por. La roba us permet distingir-vos de la multitud, declarar-vos: "Mireu qui ha vingut!" Rudolph, que va crear el seu propi estil, va saber portar roba amb eficàcia.
I també, segons els seus contemporanis, "va saber despullar-se a l'escenari com ningú". Abans d’ell, els ballarins no havien pujat mai a l’escenari amb el tors nu. Va portar la seva nuesa a la rampa, convertint el seu cos en un instrument d’art.
L’escenari de l’espectador Rudolph no era un lloc de treball, era el seu podi i el seu pedestal, on es realitzaven desitjos profunds: estar en el punt de mira, superant així inconscientment les pors. Els homes visuals de la pell que han mantingut la por es distingeixen per la passió per la publicitat, la demostració i la tendència a l'exhibicionisme. Per la mateixa raó, a Rudolph no li agradava la solitud. En rars moments, estant sol, passava hores parlant per telèfon o buscant aventura pels carrers de les ciutats nocturnes.
Què passaria si …
La vida de qualsevol persona no és immune a caigudes, errors, decepcions …
Comprenent la seva naturalesa, realitzant els seus desitjos i aspiracions, una persona és capaç de construir una línia de vida que condueixi a l’alegria, la satisfacció i la felicitat. La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan proporciona aquest coneixement, ajuda a corregir els psicotraumes infantils, a equilibrar els motius personals que provenen de l’inconscient amb les normes de la societat, a construir relacions constructives amb altres persones.
Si no ho sabeu, pot resultar que el geni romandrà en la memòria de la gent i d’un àngel caigut … també.
Inscriviu-vos a Yuri Burlan per obtenir conferències en línia gratuïtes sobre psicologia vectorial sistèmica mitjançant l'enllaç i comenceu a mirar el món d'una manera nova.
