Marilyn Monroe. Part 3. L’àngel desaparegut
La psicoanàlisi va ser molt popular als anys 50 i 60 a Amèrica, especialment a Nova York, però és absolutament inútil i fins i tot perjudicial per a les dones emocionals amb una psique tan làbil com la de Marilyn …
Part 1. Un ratolí tímid d'un orfenat.
Part 2. Vull ser estimat per tu
Escapa de la fàbrica dels somnis
Un divorci inesperat de Joe, avorrits papers monòtons, conflictes a l’estudi van obligar l’actriu a deixar Califòrnia i anar a la costa est. Després de mudar-se a Nova York, Marilyn va començar a actuar a la moda de l’entorn teatral, Lee Strasberg, que es va declarar estudiant de Stanislavsky. El procés d'aprenentatge es basava en el mètode del sistema Stanislavsky, que es basava en la famosa "escola d'experiència" russa. En certa mesura, el sistema es pot comparar amb la psicoanàlisi de Freud, ambdues desenvolupades segons els mateixos cànons.
La psicoanàlisi va ser extremadament popular als anys 50 i 60 a Amèrica, especialment a Nova York, però és absolutament inútil i fins i tot perjudicial per a les dones emocionals amb una psique tan làbil com la de Marilyn.
L'actriu es va tornar addicta a les "converses al sofà del psicoanalista" com una droga. Passant d’un analista a un altre, els va visitar fins a cinc vegades a la setmana. Era important que Marilyn fos escoltada. En un esforç per despertar-se de la seva compassió, va respondre a les mateixes preguntes, explicant repetidament les seves experiències infantils i adolescents relacionades amb la malaltia mental de la seva mare, en estar en nombroses famílies d’acollida, on es volia seduir o violar a la petita Norma Jean.
Els psicoanalistes, per molts diners, van complaure pacientment la pacient, explicant els seus matrimonis sense èxit, els seus somnis difícils, diversos intents de suïcidi abans i després de l'edat adulta.
La "immersió en la psicoanàlisi" no va suposar cap millora i alleujament de les afeccions. Les deficiències psicològiques de Marilyn es van mantenir. Les reunions fugaces i els canvis de parella sexual no van crear forts llaços emocionals que poguessin portar ansietat, por i pànic cap a fora.
Els canvis en les pors infantils van obligar l’actriu una i altra vegada amb més detall, amb un major grau de fiabilitat, a reviure-les de nou. L’augment d’amplitud emocional va donar a Marilyn dubtes plaers, omplint breument els seus buits, donant lloc a un equilibri en la bioquímica del cervell, causant dependència de les endorfines.
Si aquests farciments no fossin suficients i el pànic i l’ansietat es tornessin a estrenar, privant-la del son, llavors no li quedà més remei que consumir excés d’alcohol i prendre pastilles sense control per ningú.
L'única cosa que la pacient estel·lar tenia estable era la tensió en què mantenia els psicoanalistes, no sense plaer, provocant visualment que parlessin de la mort i compartís amb ells els seus pensaments de suïcidi.
Marilyn semblava que s’estava provant de si mateixa a la vora de la vida i de la mort, parlant molt d’ella. Lamentada per la "tia" Ann, una vella guardiana voluntària que Marilyn va perdre quan era adolescent, va dir a Arthur Miller: coixí. Després va anar al cementiri. Els enterradors només cavaven una tomba i es trobaven en una fossa. Jo dic, puc anar-hi, em van permetre, vaig baixar, estirat a terra, mirant els núvols. Bé, mira, no ho oblidaré mai ".
Totes aquestes pors i estats de pànic, que Marilyn va esclatar en si mateixa, es van convertir en histèrics i es van intensificar tant que va deixar de dormir a la nit. Després de prendre dosis il·limitades de pastilles per dormir, Monroe tenia dificultats per despertar-se, sense entendre res, sense saber què fer i on anar. L’actriu, incapaç de recordar un parell de línies del seu paper, va perdre la memòria de manera catastròfica.
Alterar el rodatge de pel·lícules, alterant tots els horaris de treball de l'equip de filmació, va aparèixer al plató, farcint-se d'antidepressius i barbitúrics, medicaments que ara es reconeixen com a drogues. Els metges personals van prescriure antidepressius, tranquil·litzants i pastilles per dormir en tones als actors a la seva primera sol·licitud. Era més fàcil que els metges i els farmacèutics poguessin dispensar píndoles que suportar les rabietes d’estrelles visuals de Hollywood inestables mentalment.
Cansat del xantatge suïcida de Marilyn i preocupant-se per la seva pròpia reputació professional, un dels psicoanalistes va suggerir que l'actriu "descansés" en un hospital psiquiàtric. No veient la captura, està d’acord. Suposant que anava a un sanatori, on podia desfer-se de les drogodependències, Monroe, sense llegir, va signar els documents a urgències i va acabar en una sala tancada per a malalts mentals.
L’horror que la va apoderar al pensar repetir el destí de la seva mare, va desequilibrar Marilyn. La histèria, l'agressió i l'amenaça real de "tallar-se les venes si no és alliberada d'aquí" van convèncer els metges perquè li permetessin fer una trucada telefònica. Anomena l’exmarit Joe DiMaggio. Vola a Nova York en el pròxim vol i promet no deixar cap pedra de l’hospital si no se li dóna Marilyn. Però serà més tard, però de moment …
A Nova York, Marilyn descobreix el món de la gran literatura. Llegeix Dostoievski, somia amb el paper de Grushenka a Els germans Karamazov, Anna a Anna Christie d’Eugene O'Neill, Blanche de l’obra Un tramvia anomenat desig de Tennessee Williams. A poc a poc, el desig de jugar tots aquests papers es converteix en una obsessió de la qual parlarà en nombroses entrevistes.
Grushenka, Anna i Blanche s’atrauen per l’actriu per un motiu: totes aquestes heroïnes són dones de fàcil virtut. Seduïdes i seductores, visuals per a la pell, com la mateixa actriu, porten un complex victimològic que viu, segons la psicologia vectorial del sistema de Yuri Burlan, un “escenari assassí”.
La fugida de la fàbrica dels somnis va acabar per Marilyn amb una nova trobada - amb el dramaturg Arthur Miller.
L’amor d’un intel·lectual i d’una rossa
Si Hemingway creia que el moment més fructífer per a un escriptor arriba quan s’enamora, en el cas del casament d’Arthur Miller amb Marilyn, això no va passar. Per a Monroe, la història de la seva relació amb la dramaturga intel·lectual va ser la més llarga. Van viure junts uns cinc anys.
Durant aquest temps, Marilyn va protagonitzar les seves millors pel·lícules: "Els desajustats" segons el guió del seu marit i "Només hi ha noies al jazz", va experimentar un romanç remolí amb el cantant francès Yves Montand, va aprofundir encara més en la psicoanàlisi i va augmentar la dosi de narcòtics barrejats amb alcohol.
Monroe i Miller es coneixen des de fa molt de temps. Arthur, com qualsevol home, no podia deixar de prestar atenció a les festes bohèmies, invitacions a les quals ell, a diferència de Joe DiMaggio, el primer marit de Marilyn, va acceptar de bon grat, a una preciosa rossa, normalment vestida amb francs vestits translúcids.
La fama i el reconeixement de l’escriptor i dramaturg Arthur Miller va ser aportat per la seva obra “La mort d’un venedor”, que va rebre molts premis i premis literaris. El dramaturg anal-skin-sound-visual també mirava l’actriu per curiositat literària. Com a artista que buscava un prototip per a un nou personatge, va provar-li una o altra imatge escènica. A l’obra del propi escriptor hi va haver una crisi. La seva dona, amb qui va estar casat durant 17 anys, feia temps que havia deixat d'inspirar-lo i esperava trobar una nova musa a Marilyn.
Marilyn Monroe esperava, amb l'ajut del seu marit de guionistes, canviar radicalment el seu paper actoral de rossa ximple i ventosa. No obstant això, va ser precisament la "noia de pèl daurat, brillant a la pantalla com un xampany …" [1] la que es va convertir en un autèntic "infalible" comercial de Hollywood, al qual els magnats de la pel·lícula no renunciarien.
El romanç de l’actriu i dramaturga va començar amb reunions al teatre de Nova York i escrivint festes, on Marilyn, entre els esnobs intel·lectuals, va sentir, per dir-ho amb suavitat, no a gust.
L’esnobisme visual característic dels representants de la cultura d’elit, que era majoritàriament bohèmia de Broadway, va obligar Marilyn a admetre la seva pròpia ignorància, la seva inútil amb un toc de primitivisme de Hollywood. Les mancances percebudes van empènyer la visual Marilyn a una connexió amb el so Miller. Li va semblar que valia la pena aconseguir un escriptor intel·lectual com el seu marit, com canviaria la seva vida creativa i la seva vida personal s’equilibraria.
Les persones amb un vector visual sempre es senten atretes per sonar les persones. Es complementen perfectament, però hi ha dificultats. El cas és que els espectadors són extrovertits i no poden viure un dia sense mostrar-se en públic. Si el vector visual té por, com el de Monroe, llavors les rabietes i les erupcions emocionals, sota les quals cauen els seus marits i parelles sòlides, tard o d’hora condueixen a un trencament de les relacions.
Els primers conflictes entre Monroe i Miller van començar durant el viatge de lluna de mel a Londres, on van anar a rodar la pel·lícula El príncep i el cor, combinant negocis amb plaer. El motiu de la disputa, com creia Marilyn, va ser l'actor i director principal, el famós actor anglès Laurence Olivier. El molestava la poca professionalitat de l'actriu, les seves hores de retard per al rodatge i les negatives a treballar. Arturo el va recolzar en això.
Si Amèrica estava encantada amb el matrimoni de Monroe i DiMaggio, aleshores el seu casament amb Arthur Miller va quedar en xoc. "Els reporters juguen de cinquanta maneres diferents amb el mateix tema inesgotable: sobre què passarà quan la ment més gran d'Amèrica es fusioni en una amb la seva carn més fina" [2].
La fusió va durar poc. Arthur està acostumat a romandre a la seva granja a Connecticut durant llargs períodes de temps i a treballar en un "aïllament acústic", perfeccionant tots els diàlegs d'una obra o guió amb la passió d'un perfeccionista anal.
Marilyn estava avorrida, estava oprimida pel silenci, l’absència del seu entorn habitual i l’ocupació del seu marit, que es va molestar quan el va distreure de la feina, exigint-li atenció. Els dèficits de Miller van créixer a causa de la manca de realització creativa del so necessari per a ell, Monroe va començar a ser histèrica a causa de l’estrès emocional en el vector visual i per la manca de novetat a la pell.
Artista de "The Prince and the Chorus Girl"
Durant el període de la relació de Monroe amb Miller, es va produir un curiós incident que va caracteritzar d'una manera especial una actriu que està preparada per pelar, sense dubtar-ho, que és fàcil canviar de parella, segons el seu rang.
L’astut Aristòtil Onassis, que posseïa la major part del negoci de jocs a Monte Carlo, va decidir casar Marilyn amb el príncep Rainier Grimaldi de Mònaco. Amb aquest matrimoni, Ari confiava en donar una nova imatge al seu propi negoci de jocs d’atzar, que començava a declinar, per atraure turistes americans rics a casinos a les pintoresces vessants del mar Mediterrani, per prendre el control de l’estat nan i de la personalitat del príncep. la vida.
L'oferta, feta a l'actriu en un murmuri i procedent de l'intermediari Onassis, va fer que Marilyn estigués molt emocionada. Des de feia un temps, les seves ambicions de pell es van construir als seus castells a l'aire, a través dels vestíbuls pels quals la recent casada passejava amb el seu príncep europeu. Ella va dir al mediador: "Dóna'm només un parell de dies sol amb ell i t'asseguro que ell (el príncep Rainier) voldrà casar-se amb mi".
El príncep anal-visual va optar per una altra actriu nord-americana, una bellesa visual per a la pell, educada, desenvolupada, Grace Kelly. En aquells dies, les males llengües van xafardejar que tots els homes somien amb passar la nit amb Marilyn Monroe i amb Grace Kelly: quedar-se per tota la vida.
“Tota una línia d’homes somrients la van mastegar i la van escopir. El seu mateix nom estava saturat amb la pudor dels vestidors i el fum de cigarret dels cotxes berlina”, va ironitzar Arthur Miller a la seva obra“Després de la caiguda”molts anys després.
La pel·lícula de Sir Laurence Olivier "El príncep i el cor" va ajudar a Marilyn a sentir-se en el paper de la núvia d'una persona de sang príncep. El gran actor britànic, que va rodar la pel·lícula pels diners de Marilyn Monroe, va tractar la seva parella amb hostilitat i, de vegades, "amb un toc de condescendència despectiva" [2].
JFK i MM
El somni incomplert d'un príncep de Mònaco es va reflectir en la relació amb el "príncep pèl-roig d'Amèrica", com es deia John Francis Kennedy (JFK), el 35è president dels Estats Units.
Trist pel divorci d'Arthur Miller i, sobretot, pel seu nou matrimoni, Marilyn confia en l'alcohol i les pastilles. Els rumors sobre l’addicció a les drogues, l’alcoholisme i la decadència que s’acosta de la seva carrera s’estenen per Hollywood. No es mostra tímida a presentar-se borratxa als Golden Globe Awards, interrompre el rodatge i parlar de la seva estreta relació amb el president i el seu germà.
John F. Kennedy, visual i uretral, tenia moltes connexions al costat. Marilyn va caure sota el seu fantàstic encant, sobre el qual escriuen biògrafs i investigadors. Per a ella, aquest era l'únic home que garantia la sensació de seguretat que la uretral transmet a tot el ramat i a la dona visual de la pell al seu costat a través de les seves olors i feromones. La pregunta és quina dona hauria d’estar al costat del líder uretral.
Es va prendre el lloc d’una femella visual-cutània desenvolupada, que hauria de ser la musa de la persona principal de l’estat. John mai no hauria pensat divorciar-se de Jackie i convertir a Marilyn en la primera dama. Seguint vivint amb una consciència drogada en les semi-realitats del seu món, Monroe va trucar contínuament a la Casa Blanca, ara exigent, ara suplicant que la connectés amb el senyor Kennedy, assegurant a tothom que coneixia en la seva futura unió familiar.
La situació amb el comportament inadequat de l'actriu es va descontrolar. La relació de John amb Marilyn i, més tard, la seva relació amb Robert Kennedy, podrien haver causat ressonàncies no desitjades. Havia de fer alguna cosa. Després va passar alguna cosa que sol passar a les dones visuals de la pell-víctimes de victimització, si, tenint un lloc prop del líder, pel seu comportament, tenen un impacte negatiu en ell i el ramat.
El 5 d'agost de 1962, Marilyn Monroe va ser trobada morta a casa seva a Los Angeles. Agafava un receptor de telèfon a la mà, un paquet de pastilles buit a la tauleta de nit. La conclusió oficial de la investigació diu: "Sobredosi de pastilles per dormir".
L’ambigüitat de la mort de Marilyn Monroe obrirà altres fets cruents d’aquella dècada. Marcarà el dramàtic declivi de molts personatges polítics i públics nord-americans, acabarà amb la vida del president John F. Kennedy, el seu germà, que va colpejar el gran peix de la màfia nord-americana, el candidat a la presidència Robert Kennedy, el líder dels moviment pels drets dels negres als Estats Units, Martin Luther King …
Hi ha una connexió entre tots aquests esdeveniments? No està exclòs. Només queda viure fins al 2039, data de publicació oficialment anunciada dels arxius de John F. Kennedy, per esbrinar la veritat.
I si esteu interessats a començar a entendre a fons els esdeveniments que s’han produït ara mateix, podeu dominar el pensament del sistema, que és una eina molt precisa per analitzar qualsevol situació. Inscripció a conferències en línia gratuïtes sobre psicologia vectorial-sistema per part de Yuri Burlan a l’enllaç:
Llista de referències
- Arthur Miller L’afluència de temps. La història de la vida
- Norman Mailer. Marilyn
