Marilyn Monroe. Part 1. Un Ratolí Tímid D’un Orfenat

Taula de continguts:

Marilyn Monroe. Part 1. Un Ratolí Tímid D’un Orfenat
Marilyn Monroe. Part 1. Un Ratolí Tímid D’un Orfenat

Vídeo: Marilyn Monroe. Part 1. Un Ratolí Tímid D’un Orfenat

Vídeo: Marilyn Monroe. Part 1. Un Ratolí Tímid D’un Orfenat
Vídeo: Young and Beautiful. [Marilyn Monroe] 2024, Març
Anonim
Image
Image

Marilyn Monroe. Part 1. Un ratolí tímid d’un orfenat

Marilyn Monroe no només és una bella actriu sexy, sinó també un exemple de divulgacions profundes en la dona mental de la segona meitat del segle XX. Ella, com va poder, va defensar el dret a ser ella mateixa, la forma en què la mare natural va modelar la femella visual de la pell segons patrons especials …

Sóc Marilyn, Marilyn.

Sóc l’heroïna del suïcidi i l’heroïna.

Andrey Voznesensky. El monòleg de Marilyn

"Posseïu-lo si voleu!" - fa senyals a Marilyn des de qualsevol foto, des de qualsevol fotograma de pel·lícula. Aquesta deliciosa i elegant dona sembla un àngel sexual dolç, innocent i ingenu, que excita els homes de tots els continents fins i tot 50 anys després de la seva marxa.

Marilyn Monroe no només és una bella actriu sexy, sinó també un exemple de divulgacions profundes en la dona mental de la segona meitat del segle XX. Ella, com va poder, va defensar el dret a ser ella mateixa, de la manera que la Mare Natura modelava la femella visual de la pell segons patrons especials.

Marilyn Monroe va ser la presagia de les noves tendències de la moda que aviat es van convertir en un estil de vida per als seus milions de germanes visores de la pell de tot el món. Alliberant la ment de les convencions, alliberen el cos de cotilles rígides, faldilles i roba interior suaus, permetent que, amb prou feines cobertes de teixits transparents, balancejant i seductor, esdevingui la base d’una nova relació lliure entre un home i una dona. Les relacions que no es poden descriure com a "llaços promiscus", com pot ser el sexe promiscu amb un àngel? Al cap i a la fi, "el sexe per a ella era una cosa així com un gelat" [1], i per als que estan amb ella era una obsessió fantasmagòrica.

Aleshores, a finals dels anys 40 - principis dels 50, la trepidació i la timidesa van començar a desaparèixer gradualment en un segon pla, deixant lloc a la nuesa sensual i la llibertat sexual. Els turbulents anys 50, que van cremar amb les glaçades de la Guerra Freda, cada moment disposats a esclatar al tercer món, des dels anys 60 hippie-anti-guerra, amb els seus assassinats de destacats personatges polítics i públics, marihuana i heroïna, faldilles curtes i el sexe revolució, encara estaven separats d’una dècada. És precisament això el que farà no només una revolució colossal al món, que donarà lloc a la sortida d’una persona a l’espai, sinó també una transformació en el psíquic, en direcció a l’emancipació, la complexitat i la facilitat en el comportament.

El drama va tenir lloc el 5 d’agost de 1962. Gairebé desapercebuda a la Unió Soviètica, la notícia va sorprendre Occident, especialment la seva meitat forta, que es va ofegar del missatge: "Norma Jean Baker ha mort". Qui era el propietari del nom, pocs ho sabien, però per les necrològiques i la cara trista del president, tothom va entendre que no s’equivocava.

Tres mesos abans d’aquest esdeveniment, a la celebració organitzada al Madison Square Garden en honor al 45è aniversari de la primera persona de l’estat, una veu angelical de mig nen sonava davant d’un públic de milers de persones que cantava d’una manera especial. ja sigui el magnífic o l’oració “Feliç aniversari, Sr. President! I ara allà, a les altures del cel, davant del judici de Déu, va aparèixer l’ànima pecaminosa de l’incomparable Marilyn Monroe, turmentada per les pors.

Image
Image

El tímid ratolí de l’orfenat

Hi ha informació absolutament contradictòria sobre la infància de Marilyn. A l’actriu li encantava compartir amb periodistes, llaminera de sensacions, esdeveniments de la seva pròpia vida, embellir-los i donar-los un fons emocional intens, ventant-los “a la mida d’un elefant”. En adonar-se del que el públic vol escoltar d’ella, va aprendre a manipular-la, delectant-se, sorprenent, meravellada amb l’únic propòsit d’atraure una atenció addicional cap a ella mateixa.

Marilyn va dibuixar les imatges més increïbles de la seva imaginació, en què segur que seria víctima. Després, parlant d’ells, esperava compassió i empatia dels oients. Consumint les emocions d'altres persones, no tenia pressa per compartir les seves amb aquells que, potser, també les necessitaven, simplement no se li va ensenyar a regalar-les. Marilyn exigia amor a tothom, mentre que ella mateixa seguia sent absolutament freda i indiferent, flaca avara i prudent en expressar sentiments.

Parpellejant en petits esclats emocionals, Monroe, pel bé de l’atenció del públic, podia gastar molts diners en salvar algun arbre o guardar un gos, cosa que va oblidar en pocs dies en una casa tancada, on es moria de fam.

Marilyn va expressar la seva indignació per la feina dels caçadors de mustangs, cavalls salvatges, tal com es mostra a la pel·lícula "The Restless". La carn dels animals es feia servir per preparar conserves per a gats i gats americans. Al mateix temps, l’actriu va comprar el mateix aliment enllaunat per a les seves mascotes.

Norma Jeane, la futura Marilyn Monroe, va créixer òrfena amb un pare viu i una mare que apareix de tant en tant a la seva vida. La nena va escriure històries sobre els seus pares, motivades per la seva pròpia fantasia, i ella mateixa va creure-hi. A Los Angeles, per exemple, tothom "sabia" que el seu pare "era" el famós actor Clark Gamble i es van riure d'aquest invent. Havent esdevingut adulta i famosa, Norma Jeane-Marilyn s’ha quedat per viure amb fantasies i miratges. Treballant a la fàbrica dels somnis, va somiar amb dificultats per separar el guió de ficció de la realitat.

Com més llastimoses eren les històries de Marilyn, lligades als mites d’un vector visual no desenvolupat, com més altres simpatitzaven amb ella, més còmoda es sentia. “Mai ningú no m’ha dit filla. Ningú no m’ha abraçat mai. Ningú m'ha besat mai … "i" Quan una nena se sent perduda i sola, sent que ningú la necessita, no la pot oblidar tota la vida ", es va queixar Monroe en una altra entrevista.

Per descomptat, l’atenció i l’amor dels pares són importants per a qualsevol nen i la mare continua sent la persona principal fins a la pubertat. La mare de Norma Jeane no va tenir sort. Gladys Baker, a jutjar pel testimoni d’amics i antecedents mèdics, sovint s’allargava llargs mesos en una clínica psiquiàtrica, posant un nadó a l’atenció de la família d’una altra persona.

Més tard, quan la nena va créixer, Gladys va intentar complir el paper de mare diumenge. Tanmateix, de vegades, la malaltia la portava als mons il·lusionants i després perdia el contacte amb la realitat. Gladys podia oblidar la seva filla en algun lloc del cinema, on la portava per diversió.

La nena va passar de família en família, on va ser criada juntament amb altres nens. A causa de la manca d’atenció i amor materns, la petita Norma Jeane va desenvolupar pors i fòbies, que són típiques dels nens amb un vector visual, si es veuen privats de la seguretat. Un esdeveniment important en la infantesa del petit Baker, a més de les vagades constants en les famílies d'altres persones, va ser la mort d'un gos. Un veí petit perdut anomenat Tippy, amb qui la nena va desenvolupar un estret vincle emocional durant la malaltia de la tos ferina, va ser afusellat per un veí per haver danyat els llits del jardí.

Després d’haver experimentat un trauma emocional, Norma Jean, segons alguns testimonis de persones que la coneixien, va començar a tartamudejar, a més, la noia es va submergir en un estat d’apatia perllongada: “Potser estava en el reflex de llàgrimes desesperades segons Tippy, com així com en el fet que, asseguda a l'escriptori, d'un nen viu i capaç, es va convertir alhora en una estudiant endarrerida”[1].

Image
Image

Converses i recordatoris constants sobre parents malalts mentals, sobre els quals la mateixa actriu va dir als seus psicoanalistes, van portar l’impressionable espectador al punt que va començar a témer la seva pròpia bogeria.

"Em vesteixo per a dones i em despullo per a homes!" (Marilyn Monroe)

El matrimoni forçat de Norma Jeane, de 16 anys, amb el xicot del seu veí, el senyor James Dougherty, li va permetre canviar l’estatus d’òrfen pel de dona casada, adquirir la llibertat dels serveis de tutela, la independència i la independència, no al gust del seu marit.

Mentre la jove dona treballava en una fàbrica de paracaigudes i esperava que el seu marit tornés a casa, tot anava bé. Tanmateix, reclutat a l'exèrcit i lluny de casa, James s'assabenta que Norma Jeane s'ha convertit en una model i no està rodant per a revistes de la manera més decorosa.

Era el moment de les noies pin-up - "noies fixades". Tots els soldats americans que es respectaven tenien fotos de belleses famoses. La necessitat d’ells es degué a la guerra. Els soldats escampats per diferents continents, com un tros d’Amèrica, guardaven fotografies de dones, enganxant-les amb botons a les parets de la caserna, en caves, a la tapa d’una maleta viatgera. Les belleses mig nues visuals de la pell van exercir el seu antic paper natural: van seduir, inspirar i inspirar l'exèrcit muscular, preparant-los per a futures batalles.

Moltes "estrelles" van néixer en estudis de fotografia occidentals. Un model, un model de moda, una actriu, una estrella: aquest és el típic "camí de batalla" d'una dona visual de la pell en estat de "guerra". Va començar amb una fotografia de portada i va conduir a l'escenari, a la pantalla de televisió, als estudis cinematogràfics de la famosa American Universal i Paramount Pictures, 20th Century Fox, Italian Cinecitta, UFA alemanya.

Norma Jeane somiava ser tan bella que la gent es giraria quan passés per allà. Als sis anys, la noia fantasiava amb passejar completament nua. Ho va imaginar de manera molt viva a l’església, tot just resistint la temptació de llençar-se la roba i quedar-se nua, “perquè Déu i tothom em pogués veure. No hi havia res vergonyós ni pecaminós en el meu esforç per aparèixer nu. Crec que volia que la gent em veiés nua perquè era tímid per la roba que portava. Al cap i a la fi, nu, era el mateix que totes les altres noies i no era un nen d’acollida en forma d’orfandat”[1].

Arribarà el moment en què Marilyn farà servir la seva nuesa com a targeta de presentació o com a eina professional per cridar l’atenció i conèixer cineastes famosos de qui dependrà la seva carrera.

Més tard, ja casada amb Arthur Miller, Marilyn accepta tornar a posar-se nua. Es prendran una sèrie de fotos de nus, moltes d’elles s’inclouran al famós calendari escandalós. La seva circulació volarà com pastissos calents, decorant les parets dels apartaments i garatges americans.

El comportament alliberat de les dones visuals de la pell es deu al fet que no estan limitades per la vergonya natural i porten en si mateix l’antic programa de conducta d’una dona seductora, preparada pel bé de la supervivència per crear vincles emocionals i relacions sexuals amb qualsevol home..

Fer-se nus significa cridar l’atenció cap a tu mateix. Per a Marilyn, el calendari nu era una manera de recordar a ella mateixa a directors i guionistes. Va ser en aquell moment que ambdós cònjuges van estar inactius, de manera que l'actriu va decidir guanyar diners "per no morir de fam".

Image
Image

La seva llibertat sexual o, com alguns creuen, la promiscuïtat és una forma d’expressió del desig natural de preservar la seva pròpia vida. La dona visual de la pell no produeix descendència i en aquest sentit no té cap valor per a un ramat primitiu interessat a augmentar la població humana. Per tant, els dermal-visuals porten l’estrès emocional més fort dins seu, expressat per la por a la mort.

És possible eliminar aquesta tensió només mitjançant l'alliberament d'emocions a l'exterior. El sexe proporciona un alleujament temporal als espectadors. L’alliberament emocional es vesteix d’un sentiment per una parella, anomenat amor. La creació de vincles emocionals estalvia la dona visual-pell i l’ajuda a fer front a la por.

L’espectador es queda amb la seva parella sempre que rebi una sensació de seguretat d’ell. Tan bon punt comença a debilitar-se, la femella visual de la pell deixa el seu mascle i, com una arna, vola d'ell a una altra.

Per a ella, alliberar súper olors indiferenciades al ramat, no és difícil trobar una nova parella. Com més forta és la por a la mort i la freqüència dels canvis en els estats emocionals, més forta és l’olor que allibera, a la qual acudeixen els homes. Les vibracions de Monroe van fer esclatar el cap de tothom que hi havia al voltant. Tant homes com dones es van trobar dins del radi de la seva derrota. A més, els vestits brillants i espectaculars, els cosmètics i els bons perfums contribueixen a millorar les feromones d’atracció per a la dona visual de la pell, tot això que Marilyn Monroe va utilitzar de manera impecable.

Quan la roba atrapa l’atenció dels homes, entre els quals hi ha molts cineastes, ho rebutgen fàcilment: “Marilyn … va navegar lentament sis quadres fins al pavelló fotogràfic … descalça, amb els cabells volant a l’esquena, en un peignoir transparent a través del qual es veia clarament el seu cos … L’endemà el rumor sobre l’excèntric truc va recórrer els diaris locals. Tot Hollywood parlava de Marilyn”[2].

Podeu obtenir més informació sobre les diverses manifestacions del vector visual a la formació sobre psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan. Inscripció a conferències en línia gratuïtes a l’enllaç:

Llegeix més …

Llista de referències:

  1. Norman Mailer. Marilyn.
  2. Maurici Zolotov. Marilyn Monroe.

Recomanat: