Geni, dimoni, àngel caigut … Rudolf Nureyev. Part 1. Conquesta de l'Olimp
Tots els millors papers de ballet masculí eren al seu repertori. No dormia més de cinc hores diàries i donava fins a 300 representacions a l’any durant 20 anys. Un destí completament subordinat al ballet i al programa de gires … Ningú no podia treballar tan intensament i amb la mateixa dedicació que l’inimitable i insuperable Rudolph. Els millors escenaris del món van acceptar qualsevol, la més estranya de les seves condicions i estaven disposats a pagar fabuloses quotes a una ballarina sense precedents.
El major benefici que es pot obtenir de la vida és
gastar-se la vida en una causa que ens sobreviurà
William James
Amb qui comparar l’incomparable? Com es mesura el frenètic? Quines paraules escollir per a algú que fos visible en qualsevol multitud, que irradia passió en cada moviment, que sempre era brillant com un arc de Sant Martí? Un altre, tan allunyat de l’ordinari com el sol, que sempre ha acabat … Us explicarem la vida de Rudolf Nureyev, el secret del seu èxit, l’excentricitat de la seva naturalesa a través del prisma del sistema-vector de Yuri Burlan. Psicologia.
Una poma que va caure lluny del pomer
Pel mateix fet del seu naixement, en un tren que travessava un gran país d’est a oest, Rudolph no encaixava en el marc d’una persona normal. El part, en el qual la germana gran era la llevadora i la llevadora era la dona que feia part, és per si mateixa una cosa extraordinària. Rudolph sempre ho va percebre com un signe especial, que va confirmar que Déu no li va donar un destí extraordinari per error.
Tot i que la frase comuna "Déu va donar" no és molt aplicable a algú que va construir la seva pròpia vida i sovint, malgrat tothom i malgrat tot.
El seu pare, que va passar per la gran guerra com a instructor polític, va tornar a casa sa i estalvi. Quina felicitat hauria d'haver esdevingut un pare heroi per al noi en aquells anys difícils de devastació!
Podia, però no ho feia … Va ser un instructor polític fins al fons: un mentor, un model a seguir. Un oficial encarregat de graus inferiors. El seu fill va haver d’anar on l’havia dirigit el major de l’exèrcit i el pare. Si el noi no s’adaptava a l’esquema d’educació inventat pel seu pare, s’havia de corregir amb la paraula o amb la mà.
Així va entendre Khamet Nureyev el seu paper. La casa de l'instructor polític forma part de l'exèrcit, on hi havia un principi ferm de l'exèrcit: "Si no sabeu com, ensenyarem, si no voleu, forçarem". La manera més senzilla era forçar-la amb un cinturó, un pal o un puny.
Els intents del pare d’educar Rudolph com a home real van donar un resultat molt lluny del que s’esperava. El principal que va aconseguir el major, que havia passat els cinc anys d’infern militar, és la por, que s’ha arrelat per sempre a l’ànima del seu delicat i sensible fill visual i ha predeterminat en gran mesura l’escenari de la seva vida. Al cap i a la fi, el pare, que va alçar la mà contra el nen, va destruir el principal que li havia de proporcionar: la sensació de seguretat, que és tan important per al desenvolupament harmònic de la personalitat.
“Des del seu retorn fins als nostres dies, el meu pare ha quedat en la meva memòria com un home sever, molt poderós, amb una forta barbeta i una mandíbula pesada, com un desconegut que poques vegades somreia, parlava poc i em feia por. Fins i tot en la meva ment, encara tinc por de mirar-lo directament , és l'admissió del ballarí en un moment en què el seu nom ja estava complert a qualsevol actuació.
L’enfrontament entre pare i fill va sorgir de l’oposició contradictòria dels seus principals vectors. Khamet Nureyev posseïa un vector anal. La seva afició a la transferència d’experiència va trobar aplicació a la feina i li va permetre pujar “de l’arada” al rang de major, reforçant-lo en la correcció dels mètodes d’educació de l’exèrcit. En la seva visió del món, a un home se li va assignar el paper de creador de valors indiscutibles: un treballador respectat, un home de família, un model per a nens. L’esperat fill, dotat per la naturalesa de qualitats completament diferents, no podia encaixar en el sistema de valors anals de l’instructor polític Nureyev.
Un geni que va fugir amb la seva ànima
Per a un noi visual de la pell que adorava girar davant d’un mirall i ballar davant de la seva mare i germanes, el seu pare es va convertir en el primer obstacle greu de la seva vida. Fins i tot aleshores, les classes del cercle de dansa popular eren la major alegria per a un nen eternament famolenc. I això malgrat que a casa l’esperava una flagelació brutal per activitats “no masculines”.
Quin poder de desig s’ha de tenir per no renunciar a les aspiracions! I es tracta d’un adolescent que s’oposa a una persona adulta i autoritzada. Rudolph va sobreviure i fins i tot va continuar els seus estudis, prenent classes particulars de la famosa ballarina, a qui l’evacuació dels anys de la guerra va portar a Ufa.
La seva mare Farida va donar suport al seu fill de totes les maneres possibles. Una dona senzilla que no tenia l’oportunitat d’estudiar era la propietària del vector visual. Sensible, compassiva, sacrificada, capaç de veure la bellesa fins i tot en aquell moment cruel i difícil, va tractar els seus fills amb cura. Mitjançant el prisma de les seves innates propietats visuals, adonant-se de com necessiten vives impressions festives en una vida pobra i minsa, Farida va portar els nens al teatre d'Operapera i ballet d'Ufa per a l'obra "Cançó de la grua".
Rudolph tenia només set anys, però va experimentar una delícia extraordinària. En aquell moment, va néixer l’amor més poderós i consumidor de la seva vida, pel ballet. Aquest esdeveniment no va ser ni un home jove, sinó un noi, percebut com una fita que va determinar el seu destí.
Recordant, va dir: “El primer viatge al teatre va encendre un foc especial en mi, va portar una felicitat inexpressable. Alguna cosa em va apartar d’una vida miserable i em va elevar al cel. Només quan vaig entrar a la sala màgica vaig deixar el món real i un somni em va capturar. Des de llavors em vaig obsessionar, vaig escoltar la "crida" … Des dels prop de vuit anys vaig viure obsessionat, cec i sord de tot excepte de la dansa … Llavors vaig sentir que m'havia escapat del món fosc per sempre.
L’inici del camí
La seva primera professora, Anna Udaltsova, a les mans afectuoses de la qual va caure Rudolph, va ser una dona destacada.
Una bellesa visual de la pell amb un alt nivell de desenvolupament vectorial, va adonar-se de les seves inclinacions innates a l’escenari. Una vegada, sent la prima ballarina de la companyia Diaghilev, va viatjar amb ella per tot el món.
Parlava tres llengües estrangeres i un bagatge cultural enorme en aquell moment, va compartir generosament els seus coneixements amb els seus estudiants. Va ensenyar als seus alumnes no només el ballet, sinó també música, història, literatura, geografia … Semblava que la vida mateixa compensava Rudolph pel patiment que el seu pare li infligia, donant-li una mare sensible i un professor brillant …
Almenys, el seu vector visual va ser capaç de desenvolupar-se fins al nivell en què una persona és capaç de veure i apreciar la bellesa externa, la bellesa del món material, que és molt important per a un ministre d’art. Va ser la coreògrafa Udaltsova qui va veure les extraordinàries habilitats de Rudolph i una frase va sortir de la seva boca, que més tard només va ser confirmada per milers de fans: "Aquest és el futur geni!"
Als 16 anys, un adolescent amb talent va ingressar al cos de ballet del teatre Ufa i un any més tard es va inscriure a l’escola Vaganov, bressol de moltes estrelles de ballet. El primer any d’estudi hi va haver diferents coses: un malentès amb un professor que va dir a Rudolph un "coll negre", un enfrontament entre un excés de creixement provincial i els nens d'elit de la capital, llàgrimes visuals als assajos per la seva pròpia ineptitud i una increïble persistència de la pell per aconseguir l'objectiu.
La vida va tornar a fer de Rudolph un regal: Alexander Ivanovich Pushkin es va convertir en el seu mentor, que va aconseguir transformar amb cura i precisió la pepita Ufa en un diamant brillant amb facetes sense precedents.
La combinació del lligament visual-pell desenvolupat amb el vector anal va permetre a A. Pushkin assolir el màxim nivell professional. En aquell moment, era conegut com un dels millors professors de ballet clàssic del món. Alexander Ivanovich no va ajustar la individualitat de l'estudiant a l'estàndard de la professió, sinó que va conrear amb amor els brots de les capacitats naturals dels estudiants.
El famós coreògraf nord-americà John Barker només va aprendre rus per parlar amb Alexander Ivanovich i "aprendre d'ell com ser un millor professor". I aquest fet parla molt …
Nureyev no va oblidar el seu estimat professor, a casa del qual va passar la nit més sovint que en un dormitori d'estudiants. Segons Rudolph, “omplia l’ànima d’il·lusió i ganes de ballar … Les seves combinacions et feien ballar, eren irresistibles … saboroses, delicioses … Associava la música a les emocions. Els passos, els gestos s’havien d’omplir de sentiment”.
Comença, acaba … i torna a començar
Dos teatres - Kirovsky (Mariinsky) i Bolshoi - van obrir les seves portes al graduat de vint anys de l'escola coreogràfica. Rudolph va triar el Mariinsky. Semblava que el seu destí seguia una via sòlida d’èxit i prosperitat. La primera meitat del 1961, la comunitat internacional li va atorgar el títol de millor ballarí del món.
Si sabés subordinar els seus desitjos i instàncies als valors imperants de la societat soviètica contemporània, ja que com una pell subordinava el seu cos a un rígid programa d’assaigs, potser el seu destí hauria resultat diferent …
Però darrere de les portes del teatre, Rudolph volia romandre ell mateix, seguint els seus impulsos sexuals "no convencionals". Encara avui, les relacions homosexuals són rebutjades naturalment pels representants de la mentalitat uretral-muscular russa. En aquells dies, la seva orientació sexual era un dels motius que van obligar l'estrella ascendent del ballet rus a convertir-se en un "desertor". "Vaig prendre una decisió perquè no tenia cap altra opció", va admetre la ballarina.
El pas que va dividir la vida en "abans" i "després" es va fer a l'aeroport de Le Bourget el 17 de juny de 1961. Enlairat de la gira abans que l’avió marxés cap a Londres, Nureyev va demanar asil polític a la policia francesa. La seva petició va ser acceptada.
Dimoni rebel amb "sol a la sang"
Va començar una nova vida per a Rudolph, en què va haver de conquerir el seu "lloc al sol". Ningú no li va obrir les portes del paradís, ningú no va pavimentar la carretera amb una catifa vermella … No obstant això, aquí, a la pell occidental, va tenir l'oportunitat de ser ell mateix, cosa que va practicar amb infinites hores d'assaigs fins a l'esgotament, elevant el seu talent al pedestal d’una estrella de talla mundial. No amb una fabulosa clau daurada, sinó amb un treball rutinari esgotador, va obrir pas a l’Olimp del ballet mundial.
Tots els millors papers de ballet masculí eren al seu repertori. No dormia més de cinc hores diàries i donava fins a 300 representacions a l’any durant 20 anys. Un destí completament subordinat al ballet i al programa de gires … Ningú no podia treballar tan intensament i amb la mateixa dedicació que l’inimitable i insuperable Rudolph. Els millors escenaris del món van acceptar qualsevol, la més estranya de les seves condicions i estaven disposats a pagar fabuloses quotes a una ballarina sense precedents.
La seva trajectòria inclou el London Royal Ballet, on va ballar durant 15 anys amb la prima ballarina més brillant d’Europa, Margot Fontaine. Els diaris anglesos els anomenaven "el duet del príncep tàtar i la dama anglesa", tan brillant era la combinació en anglès de l'aristocràtica Margot i el demoníac sensual i apassionat Rudolph.
Al llibre Guinness es registra un registre teatral absolut: el teló es va alçar 80 vegades després del llac dels Cignes amb el diví duet Fontaine - Nureyev. En una entrevista, Margot Fontaine va dir, lleugerament burleta, però amb profund respecte, de Rudolph: "Funciona com una màquina de vapor".
A la part superior
El 1983, l'Operapera de l'Grandpera de París va oferir a Rudolph un estatus exclusiu: director, coreògraf en cap, ballarí principal. Nureyev va rebre una tropa esquinçada per l'hostilitat, la rivalitat, la intriga i l'enganxament tan comuns per a l'entorn teatral.
Això és típic d’un equip que uneix persones amb un lligament cutani-visual de vectors. Tots aspiren a l’èxit i són difícils de suportar la superioritat dels altres. Una gran activitat física des de primerenca edat no permet que el vector visual assoleixi un alt nivell de desenvolupament. Els ballarins i les ballarines no solen inclinar-se cap a la complicitat i la compassió. Tots els seus esforços es dirigeixen cap al creixement professional i l’èxit personal.
En sis anys, sota el lideratge imperiosament rígid del nou director, es va crear una companyia de ballet, que va ocupar un lloc entre els cinc primers del món. Una vegada més, Rudolph va demostrar a tothom que el seu talent és polifacètic. Ell, com ningú, va saber conquerir els cims més alts, ja fos el seu famós salt de vol, rodar a Hollywood, treballar com a coreògraf, dirigir una companyia o dirigir una orquestra simfònica.
No podia ser d’una altra manera, perquè, segons el famós coreògraf francès Roland Petit, Nureyev “… era un home que es cremava en la professió … enamorat del seu art i de la vida, en què es rosegava les dents amb tanta fúria que va morir d'aquest amor.
Els crítics que van escriure sobre ballet més d’una vegada van anomenar Nureyev un dimoni, l’aparició de la qual es va convertir en una fita que va dividir l’art de ballar en dues èpoques. El ball masculí, que omplia les pauses entre els solos femenins, adquiria trets individuals, sortia de les ombres cap a la rampa. Anteriorment, els ballarins formaven part de l’entorn de la ballarina, proporcionant suports i telons de fons. Rudolph va ballar amb inspiració, passió, vivint emocionalment tots els conflictes argumentals a l’escenari.
El ballarí feia servir el cos de la pell com a atribut de la tècnica. Va ser preciós i Nureyev va poder destacar-ho. Va ser el primer de la història del ballet a portar leotards de ballet sobre el cos nu, el primer a pujar a l’escenari amb el tors nu. Rudolph va introduir molts elements tècnicament nous en la dansa clàssica. El seu salt amb el vol planat a l’aire (elevació) va romandre insuperable, les seves postures i rotacions a mitges dits alts van servir i serveixen com a estàndard de la tècnica del ballet. Aquesta innovació manifestada, el desig de ser el primer en tot, d’anar per davant de tot el planeta, tan característic de les persones de la pell.
Continuació a l’article “Geni, dimoni, àngel caigut … Rudolf Nureyev. Part 2. Àngel caigut.
