La sèrie "Garden Ring". Part 1. Traumes infantils
Sorprèn que el director Alexei Smirnov i el càmera Sergei Medvedev tinguessin només 23 i 21 anys en el moment del rodatge, respectivament. Sorprenent, perquè van aconseguir mostrar amb exactitud el món dels adults. A través dels ulls de la generació més jove. No en va, Yuri Burlan, a la formació "Psicologia del sistema-vector", diu que els joves actuals són un tipus completament diferent de persones, el volum mental de les quals és moltes vegades superior a les capacitats de la generació anterior. Són capaços de veure, entendre el que passa i treure les seves pròpies conclusions. Aquests són els joves herois de la pel·lícula, que ho veuen tot, ho comprenen tot i, per tant, no volen res a la vida …
El 2018, la televisió de Channel One va mostrar la sèrie informal "Garden Ring". Sense format perquè estem acostumats a veure una vida feliç i glamurosa al canal líder del país. Aquesta pel·lícula és sorprenentment diferent.
Darrere d’una bonica imatge de la vida de famílies benestants que viuen a l’anell del jardí de Moscou, ple de luxe i somriures feliços, demostrat a Instagram, veiem un abisme de mentides, aversió i desesperació. I, no obstant això, aquesta no és una altra saga de la categoria "els rics també ploren". La pel·lícula tracta sobre tots nosaltres, sobre l’odi i la corrupció que devoren la nostra societat. Sobre els nens que estem perdent com a generació.
No obstant això, els autors no en culpen. Mostren els motius que ens han portat a un desànim total. El gènere de la imatge és un drama detectiu psicològic. La guionista Anna Kozlova, l’escriptor favorit de la qual és Dostoievski, va ajudar a psicoanalitzar no només els herois de la pel·lícula, sinó també tots els espectadors de Channel One.
És sorprenent que el director Alexei Smirnov i el càmera de fotos Sergei Medvedev tinguessin només 23 i 21 anys en el moment del rodatge, respectivament. Sorprenent, perquè van aconseguir mostrar amb exactitud el món dels adults. A través dels ulls de la generació més jove. No en va, Yuri Burlan, a la formació "Psicologia del sistema-vector", diu que els joves actuals són un tipus completament diferent de persones, el volum mental de les quals és moltes vegades superior a les capacitats de la generació anterior. Són capaços de veure, entendre el que està passant i treure les seves pròpies conclusions. Aquests són els joves herois de la pel·lícula que ho veuen tot, ho comprenen tot i, per tant, no volen res a la vida.
Tota l’escòria i totes les víctimes
"Vam tenir un mal començament, però tu i jo no estem malament, perquè no volíem que acabés així".
Es produeix una tragèdia a la rica família Smolin de Moscou: Ilya, fill de 18 anys, desapareix. Abans d’això, el pròsper món del propietari del negoci farmacèutic Andrei i la psicoterapeuta consultora Vera s’enfonsa en un instant. A més, el problema no els uneix a la recerca d’un fill, sinó que revela les terribles úlceres de la seva llarga vida junts. Resulta que durant tots aquests anys l’Andrei, pràcticament davant de la seva dona, la va enganyar amb la seva germana Anna. I Ilya va portar una mena de doble vida, de la qual la seva mare no sabia res. Va llançar la Universitat d'Economia, on ella el va "empènyer" amb cura.
La família dels seus amics, el psiquiatre Boris Kaufman, la seva dona Katya i la seva filla Sasha, també es veuen atrets a l’embut del món que s’enfonsa. Resulta que Boris també va enganyar la seva dona amb la seva pacient Lida Bruskova. I la filla ha estat víctima de l’addicció a les drogues durant molt de temps.
La mare de les germanes, Rita, que venia d’Amèrica amb el seu jove amant Potap, afegeix combustible al foc dels escàndols que es produeixen diàriament. Els interrogatoris amb un investigador, l'aclariment de les circumstàncies de la tragèdia contribueixen a la reanimació del passat. La mare recorda la seva vida, el que va portar la seva família al col·lapse. Humilia constantment les "filles psicopàtiques" i els seus homes, amagant-se darrere de la preocupació pel seu futur. Però això només augmenta la gravetat de l’experiència.
I, tanmateix, els herois són ambigus. De vegades són repugnants. I, de vegades, causen simpatia perquè enteneu que només són víctimes de traumes infantils que es converteixen en una psicopatologia social de l’odi a la societat.
El públic es queixa que la pel·lícula conté molta brutícia, vulgaritat i obscenitat. Però, com no podia ser d’una altra manera quan la gent se sent frustrada? No veiem i escoltem tot això cada dia al món que ens envolta? Aquesta pel·lícula és només un reflex de la realitat.
Debil o fort?
“Li falta algun tipus de nucli intern. No sap veure aquesta vida tal com és”.
Sobretot, Vera Smolin és simpàtica, a qui tothom acusa d’infantilisme, un intent d’amagar-se de la realitat i traslladar la responsabilitat a altres persones. No obstant això, malgrat el refinament de la seva vida anterior, intenta seguir sent humana.
El seu vector visual, que proporciona a una persona una alta sensibilitat, empatia i ganes d’ajudar els que se senten malament, l’empeny a la tasca solidària. Organitza un refugi per a dones que pateixen violència domèstica. Per descomptat, la seva pràctica psicoterapèutica se centra en dones riques els marits de les quals van comprar diamants de la mida incorrecta o en l’estudi de l’efecte del color del fons de pantalla de feng shui sobre la psique. Però, tot i així, el creixement de la consciència i la independència en la presa de decisions al llarg d’aquesta història evoca respecte.
La mare culpa a Vera de la manca d’una vareta. Visualment, Vera Mikhailovna, per descomptat, és subtil, intel·ligent, només vol veure bé en les persones. Això és percebut pels altres com a debilitat. Però el patiment l’endureix. Només ella demostra aquest nucli de comprensió i perdó de les persones malgrat tot el que els altres no tenen.
És ella qui desfà el complex embolic de les relacions i troba Ilya. Ella se solidaritza amb ell, perquè veu que van ser ells, els mateixos pares, els qui el van fer ser així. "Una persona no pot complir les expectatives dels altres" - la seva conclusió.
Sí, hauria d’haver actuat de manera diferent: per portar-lo a la justícia, però no ho fa. I Vera s’adona amb quina càrrega haurà de viure ara. Per tant, la seva mirada al final de la pel·lícula es confon i es pregunta "Com viure més enllà?" - nega completament el final feliç esperat.
Una imatge ambigua, però tan vital i reconeixible.
L’hàbit de patir
"El patiment necessita una font i la víctima de la violència atrau inconscientment a qui la burlarà, moralment i físicament".
Al principi de la pel·lícula, Vera, parlant de les víctimes de la violència domèstica, pronuncia aquesta frase, que també és certa per a la seva germana Anna: una dona bella, espectacular, brillant, però profundament infeliç en la seva vida personal.
El lligament cutani òptic de vectors, que té Anna, marca un escenari especial per a la seva vida. Aquesta és la vida d’un caçador, realització a l’igual que els homes. Anya, a diferència de Vera, intenta construir una carrera ocupant el lloc de director financer a la firma d’Andrey. Però el subdesenvolupament del seu potencial emocional no li permet assolir l’èxit en res, ni en el treball ni en les relacions. Es comporta com una histèrica, manipuladora, psicopàtica. Addicte a l'alcohol i al tabaquisme, consumint drogues i buscant càstigs. I això torna a ser una conseqüència del trauma infantil.
Anya era un nen no desitjat d’un pare desconegut. La mare la va humiliar constantment, considerant-la insignificant. Als 14 anys, la nena va mantenir relacions sexuals amb el marit de la seva germana i va viure tots aquests anys, ocultant-li el seu amant secret, però explicant-li a la seva germana tots els detalls de la seva vida íntima. Quina burla tan sofisticada de vosaltres mateixos!
Des de la infantesa, semblava haver absorbit aquest desig de ser infeliç. Com de fàcilment s’absorbeix i s’adapta una persona amb un vector de pell, crea un escenari de fracàs a la seva vida. A més, Anya és una masoquista natural: es cremarà la mà amb un cul i després es rascarà la cara ella mateixa.
Els cataclismes que van sacsejar la seva família empenyen l'Anya a millorar: vol relacions noves i honestes, espera un bebè. La mare la dissuadeix: “Ets un psicòpata amb moltes addiccions. Comprendreu que aquí no hi ha lloc per a cap nen.
Ella diu que l'educació no està fent el que necessita. Què cal portar a les noies des de primerenca edat a les clíniques i hospitals de l'avortament i demostrar el terror que fa quan un nen apareix en el moment equivocat, no desitjat. "Als 20 anys, sense entendre res ni en els homes ni en la vida, et trobes embarassada d'un nen que ningú necessita". Va sentir plenament com era!
Però l’Anna s’aferra a aquest nen com la seva última oportunitat. Malauradament, la mare té en part raó. L'Anya vol canviar, però gairebé no sap com fer-ho. Torna a escollir un home amb un munt de problemes psicològics (gelós, propens a la violència), Artyom, l’amic d’Andrey. I, de nou, menteix, manipula, organitzant rabietes ostentoses.
Ella li diu: “Vull que m’estimes. Vull que algú m’estimi . Però, per desgràcia, no entén el més important: ser estimat, s’ha d’estimar a si mateix. I ella no sap com.
Homes
“Es pot permetre un home només quan tot va bé. I quan tot és dolent, no només és inútil, es converteix en un objecte de perill.
En el context de les dones fortes (Vera, Rita), els homes resulten ser un nexe feble de la pel·lícula. L'Andrey sempre crida, estén les mans i no reté els seus impulsos sexuals. Llavors plora, després cau en apatia, després somia amb marxar a Goa, per oblidar-s’hi i trobar la pau. No és capaç de superar les circumstàncies que li han passat: la pèrdua del seu fill, una ruptura amb la seva dona i la seva amant, problemes econòmics associats a la declaració de fallida.
Posseint els vectors anal i cutani, podria ser un home de negocis dur. Tot i això, tota la fortalesa d’Andrey es troba en peus d’argila, perquè es basa en propietats no desenvolupades del vector de la pell, que no permeten fer negocis honestament. Suborns, maquinacions fosques a través de connexions, coneixements de persones influents: aquestes són les seves eines. I la licenciositat dels sentiments (des del subdesenvolupament del vector visual) condueix a freqüents rabietes i intents de resoldre problemes amb crits i pressió emocional.
En els seus antecedents, l’amic Artem, també empresari, sembla ser un exemple d’honestedat i decència, que no li impedeix apretar el negoci d’un amic en una oportunitat, embutxacant-se la casa, el pis i els diners. És un pecat no agafar el que per si mateix arriba a les vostres mans. Es tracta d’un negoci: res personal.
En les relacions amb Anna, Artyom no és millor: sentit de la propietat, gelosia salvatge, manca de confiança, tirania. Difícilment es pot contenir quan Anya no pot complir els seus requisits. Quina sensació de seguretat que tant necessita una dona! L'Anna ja té por d'ell.
Boris Kaufman, que va enganyar la seva dona Katya amb un pacient boig, també es comporta de manera estranya. Sembla que és un psiquiatre, un expert en ànimes humanes, però que perd completament el control sobre si mateix quan es tracta de Lida. Està disposat a deixar els seus éssers estimats pel seu bé, però s’adona que no el necessiten, ella està cansada d’ella. I en el col·lapse de la família, trepitjat i humiliat, arriba a culpar a Vera, que va explicar la traïció de Boris durant l’interrogatori: "vas destruir la meva família!"
Què passa amb els homes? Per què no podeu confiar en ells, sentir-vos amb una espatlla forta i recolzar-vos? Potser també es tracta de dones. La dona s’ha tornat massa autosuficient, massa forta. En paraules de Rita: "Només es pot permetre un home quan tot va bé". És com si fos una mascota per cuidar-la …
L’home es crea per donar. Donar a la seva dona és el seu desig més profund. I si una dona no agafa, no vol, no rep el plaer dels regals d’un home –no fingint egoisme, sinó sincerament, amb amor i gratitud per la cura i la protecció–, no se sent innecessari? La seva vida no deixa de tenir sentit?
La manipulació, les necessitats inventades i exagerades de les dones i la manca d’interès i amor genuí per part de la dona, és allà on és l’arrel de les frustracions dels homes.
Llegiu per què els fills de pares rics no volen viure a la següent part.
