Maya Plisetskaya. Part 2. Dos mons, dos balls
En els seus llibres i nombroses entrevistes, Maya Plisetskaya parla negativament sobre els temps de Stalin, va haver de passar massa. Però cal recordar que és gràcies a Stalin i el seu entorn que el ballet soviètic es convertirà en el segell distintiu de l’URSS i els seus artistes adquiriran una casta i un privilegi especials …
Part 1. Del cigne moribund a l’ocell de foc
"Quan la gent té poder, no sempre l'utilitza amb bons propòsits"
Maya Plisetskaya.
Molta pena li va caure. Als 11 anys, Maya i el seu germà de sis anys van quedar orfes. El pare va ser arrestat, la mare, com a esposa d'un enemic del poble, va acabar a KARLAG. Hi havia una bona meitat d’aquests orfes a l’escola coreogràfica.
Sulamith Messerer, la tia Plisetskaya, la solista del Ballet Bolshoi, la va portar a la noia, i el tiet Asaf, també ballarí de ballet i parella de Sulamith, va portar el germà Alik a la família.
Cada setmana venien oficials de NKVD a buscar Maya per portar-la a l'orfenat. Llavors Shulamith va adoptar una neboda. Plisetskaya va escriure que la tieta exigent va recordar més d'una vegada a la noia que la va salvar de l'orfenat i va succeir que va humiliar a Maya, que tenia una uretral aguda al respecte.
Per no pensar en la seva tia, esperant-ne l’agraïment i no preocupar-se del destí dels seus pares, Maya es va submergir en el ballet. Reunint forces, la noia va continuar els seus assajos i estudis. L’ocupació constant a la classe de dansa, les interminables actuacions a les matinades infantils van temperar el caràcter de la petita ballarina. El 1941, la mare de Maya i Alik va tornar del campament amb un altre fill als braços.
Demà hi va haver guerra
Demà va ser la guerra i avui a l’escenari de la sucursal del Teatre Acadèmic Bolshoi de l’Estat va tenir lloc el concert de graduació de l’escola coreogràfica. Maya Plisetskaya va ballar entre els millors estudiants de secundària.
El 1941, la família de Maya Mikhailovna va ser evacuada a Sverdlovsk. De camí, va resultar que el ballet del Teatre Bolxoi havia estat enviat a Kuibyshev. No trobant cap utilitat als Urals, Maya escapa a Moscou per continuar els seus estudis a l’Escola Coreogràfica de Moscou. Després de graduar-se de la universitat el 1943, va ser acceptada al personal de ballet del Teatre Bolshoi.
20 anys sense dret a marxar
En els seus llibres i nombroses entrevistes, Maya Plisetskaya parla negativament sobre els temps de Stalin, va haver de passar massa. Però cal recordar que és gràcies a Stalin i el seu entorn que el ballet soviètic es convertirà en el segell distintiu de l’URSS i els seus artistes adquiriran una casta i un privilegi especials.
“Va néixer la més ingravidada. Al món dels objectes pesats i estúpids”, dirà Andrei Voznesensky sobre Plisetskaya. La ballarina també escriurà als seus llibres sobre temes "estúpids" i "pesats", no massa intel·ligents i educats, com alguns dels oficials del servei secret soviètics enviats a tenir cura d'artistes soviètics en gires estrangeres.
Maya Mikhailovna, absolutament independent, va sorprendre els "oficials del KGB" amb el seu descontrol, dia i nit no els van apartar la vista.
Va ser un d'ells el 1966, segons les instruccions del KGB, en una gira per Amèrica, impulsaria Plisetskaya a "conèixer" el secretari de justícia nord-americà Bob Kennedy. El conegut tindrà lloc, però no a prop, tot i que la prima ballarina del teatre Bolshoi rebrà costosos regals de Kennedy. Més tard, Maya comprovarà els plans de Bob: no hi havia més sinceritat en els regals del ministre que el desig de perdre el seu preuat temps amb una ballarina soviètica en un cotxe atrapat en un embús de Nova York.
El món de la pell, amb tot el seu contingut extern i intern, està dirigit a la venda i només és possible fer una oferta rendible mitjançant la publicitat. L'estrella mundial del ballet, que en aquella època era Maya Plisetskaya, era bastant adequada per a la campanya publicitària de Robert Kennedy, que no es mostrava tímid per cap PR.
Provocació de la Casa Blanca
Fins i tot durant la primera visita de Plisetskaya als Estats Units, durant la seva visita a la Casa Blanca, el propietari de la qual era John F. Kennedy, la inquieta visual de la pell Jacqueline Kennedy, la primera dama d'Amèrica, que va donar suport al seu marit-president en tot, no va dubtar a oferir a Maya un xec amb sis zeros per a la decisió que les ballarines quedessin als Estats Units.
Els representants de l'Occident pragmàtic perceben el món sencer a través de la seva pròpia pell "benefici-benefici". Els esforços de Jacqueline per organitzar una fugida de Plisetskaya i provocar així un escàndol internacional al voltant del nom de la ballarina soviètica van fracassar.
El president, comptant amb l'avarícia de Maya Mikhailovna a través de les propietats del seu propi vector de pell, no va tenir en compte les peculiaritats del caràcter uretral de la ballarina. Subornar la uretra amb diners? És ridícul comptar amb això. A més, Maya estava mantinguda pels vincles emocionals que la connectaven amb Moscou. Shchedrin es va quedar a casa.
El seu marit no li va regalar diamants, sinó ballets
La va esperar de la gira, va comptar els dies, els va ratllar al calendari per saber quant de temps li quedava fins al seu retorn. Maya, com un nen absolutament no adaptat, estava dirigit per Rodion Konstantinovich. Shchedrin va escriure ballets per a ella, la va defensar dels atacs dels enemics, sent, probablement, l'única persona a qui escoltava l'opinió, canviant la regla habitual: fer tot a la seva manera.
I també en el camp del ballet, estem per davant de la resta
"La noia uretral substitueix el líder uretral on no hi és", diu Yuri Burlan a les seves conferències. En un art tan efímer i il·lusionant com el ballet, no hi ha molts líders. El lideratge de la pell i l’ambició de la pell hi regnen. D'alguna manera, Maya Plisetskaya també es va convertir en líder, elevant el ballet soviètic al màxim nivell de cultura d'elit no només a l'URSS, sinó també a Occident.
Els companys de la botiga van conspirar més d’una vegada contra Maya Mikhailovna. Però, com se sap per la psicologia del sistema-vector, la persona uretral "no nota" la pell i continua fent el que és més important per a ell.
Durant el període assignat a la ballarina, Plisetskaya va ballar tot el repertori del Teatre Bolxoi. Els ballarins visuals de la pell surten de l’escenari als 40 anys i es queden al teatre en llocs de mestre de ballet o administratius.
Plisetskaya, tot i la seva edat, no anava a marxar, però tampoc no volia ballar giselles, Raymond i Odette-Odile. En termes creatius, fa temps que ha superat les imatges d’aquestes criatures airoses i suaus. Quan una persona uretral té una escassetat creixent de "concessió", trastocant el seu equilibri psicològic natural, ell, com qualsevol altra persona, busca omplir els seus buits.
A Maya Mikhailovna no li interessaven les formes tradicionals d’aconseguir aquest contingut a través de l’obra del mestre de ballet. Volia ballar ella mateixa, no ensenyar als altres. Vaig haver de buscar noves oportunitats per a mi. El seu marit-compositor va venir al rescat. Junts van ampliar el repertori del ballet mundial, aportant-hi noves imatges artístiques i noves col·lisions dramàtiques.
El temperament poderós i brillant de Maya la va distingir de tots els exemples anteriors del Teatre Bolshoi. La brillant imatge visual de la pell Galina Ulanova era romàntica, ventilada i desprotegida. Plisetskaya va irrompre al gran ballet com un huracà. El poder de la seva pressió va conquistar tots alhora. Mentre dirigia l’escena, desenvolupant la trama establerta en ella, tota la resta al voltant s’esvaïa.
La seva Carmen va temptar, seduir, intoxicar-se amb les feromones, burlant-se de la debilitat dels homes que estaven disposats a obrir-li totes les portes de la presó. L’olor de voluntat, llibertat i independència provenia de la gitana uretral, ballada per la uretra Maya Plisetskaya. Estava borratxa i boja. De la mateixa manera que la uretra Sonya-Golden Pen va ser privada de la ment dels seus guàrdies, i ells, sense entendre el que els passava, es van disposar a fugir.
Dos mons, dos balls
Si Galina Sergeevna Ulanova, seguidora de les tradicions musicals del ballet, va considerar dura la innovació dels compositors, Maya va fer front fàcilment als clàssics i va ballar fàcilment.
Ulanova ballava amor, Plisetskaya ballava passió. Després d’haver ballat tots els clàssics del ballet al Bolshoi, la mateixa Maya va admetre que mai no va aconseguir crear la seva pròpia imatge de Giselle. No és d'estranyar. La inconsolable anal-visual Giselle no és interessant per a la dona uretral per ballar, el paper és massa inexpressiu. Els maies donen caràcter, passió, tarannà.
Plisetskaya va trencar les tradicions, va destruir els estereotips del ballet, va crear noves interpretacions dels prototips, la majoria dels quals van ser imposats al ballet imperial rus pels mestres de ballet de la pell occidentals.
Occident sempre intenta revelar Rússia a través d’ell mateix, a través de la seva visió del món, i quan l’ànima irrepressible russa no s’adapta a l’estàndard de la pell, no ha pogut fer front a la tasca i la declara “misteriosa”.
El rei és interpretat per la comitiva
Un líder sense manada no és un líder, un rei sense el seu poble no és un rei. Fins i tot en néixer a la fi del món en una família senzilla, la uretral és capaç d’adonar-se de les propietats d’un líder que li ha donat la naturalesa. El Maya uretral-cuto-visual es va elevar fins al cim de la jerarquia del ballet i estava envoltat de músics, poetes, artistes i dissenyadors de moda. Estaven encantats de servir a la seva reina.
Rodion Shchedrin, el marit de Plisetskaya, va omplir la seva falta de so quan va escriure ballets per a ella. Tots dos, enamorats els uns dels altres i de la literatura clàssica russa, van crear a l'escenari del ballet Anna Karenina, La gavina, El petit cavall geperut i La dama amb el gos.
Pierre Cardin, el famós dissenyador de moda francès, va trobar la seva musa a Maya Plisetskaya, omplint el seu propi buit creatiu. El dissenyador de moda modern, gràcies a la ballarina, va descobrir el món del vestit de ballet clàssic, els estils de l’època de Tolstoi, Txèkhov, Turgenev, la bellesa i la passió del personatge rus.
Els vestits escènics per a les heroïnes de Maya no es van limitar a. A la vida, Plisetskaya també estava vestida per Cardin. És cert, la reina ha de tenir el seu propi modista anal-visual, per això és la reina.
Qui, a part de Pierre Cardin, va poder veure l’estructura especial de la figura, els braços, la cara i el coll d’una ballarina i, després, destacar-los amb colls alts i mànigues de campana? Potser Cardin va ser el primer a distingir en l'aparició de Maya Plisetskaya una semblança amb els retrats femenins de Modigliani.
Andrei Voznesensky la va cantar en poesia i poemes, i Plisetskaya va posar per Marc Chagall, inspirant-lo a crear un panell al Metropolitan Opera de Nova York. Els grans coreògrafs Alberto Alonso, Yuri Grigorovich i Maurice Bejart van posar en escena nous ballets per a Maya Mikhailovna.
Per als investigadors del ballet, el secret de la longevitat creativa de Plisetskaya encara no està resolt. Era un caprici de la natura, un secret sagrat, que la psicologia sistema-vector va revelar fàcilment, ja que va identificar a Maya Mikhailovna un rar conjunt natural de vectors.
La realització del talent de la ballarina va permetre a Maya Plisetskaya, amb tota justícia, ocupar el primer lloc entre els ballarins de ballet i brillar amb inspiració a l'Olimp del Teatre durant moltes dècades, donant a tots els fans alegria i plaer pel contacte amb una creativitat única.
Podeu comprendre més profundament allò que atrau tant a les persones cap a una personalitat amb un conjunt de vectors visuals uretral-pell, inclosa la creativitat, la vida personal i qualsevol altra manifestació d’aquesta persona, a la formació sobre psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan. Inscripció a conferències en línia gratuïtes a l’enllaç:
