Maya Plisetskaya. Part 1. Del cigne moribund a l’ocell de foc
Grumant City, el atractiu nom de la segona ciutat de l'illa després de Barentsburg, va encantar la noia tant que un dia es va atrevir a anar-hi amb els esquís …
“No us humileu, no us humilleu fins al límit.
Fins i tot els règims totalitaris es van retirar, va passar
abans de l’obsessió, la convicció i la persistència.
Les meves victòries només van mantenir aquella"
Maya Plisetskaya
La noia pèl-roja, que ni tan sols tenia un any, es va aferrar fermament a la part posterior del bressol i va fer els primers estiraments al ritme de la veu de la mainadera, exercitant els músculs. Aviat, les cames es van tornar tan fortes que estaven a punt per portar un petit cos uretral a les puntes dels peus al llarg del passadís de l’enorme apartament de l’avi. Els dits de les botes eren constantment tombats. La futura ballarina, que no sabia el cansament, va córrer des de la infància amb els dits dels dits dels peus alts.
"El nen s'ha d'adaptar a l'equip", van decidir els pares i van enviar Maya al jardí d'infants. La noia uretral no obeeix per naturalesa al règim general i a la pressió de les mainaderes amb educadors. Una vegada, després d’un passeig pel grup de parvulari, faltava Maya. Sense demanar permís a ningú, se’n va anar a casa.
Un nen amb un vector uretral, com un adult, pren decisions pel seu compte i actua com li diu la seva pròpia naturalesa. Si es troba sota la pressió de la pressió externa, la uretra mental es centra en el desig d’escapar d’aquesta opressió. L’estat intern, incapaç d’obeir, empeny el cos físic cap a fora, cap al carrer, més enllà dels límits de les barreres i les parets odiades.
La vida a Svalbard
A principis dels anys 30, el pare de Maya va ser nomenat cònsol general i cap de les mines de carbó a Spitsbergen. Per arribar-hi, havíeu de recórrer mitja Europa, navegar dues setmanes en un vapor. La regió àrtica va conèixer Maya amb un estiu curt i brillant, que es va convertir fàcilment en llargs hiverns nevats, una nit polar de sis mesos i la aurora boreal.
Grumant City, el atractiu nom de la segona ciutat de l'illa després de Barentsburg, va encantar la noia tant que un dia es va atrevir a anar-hi amb els esquís. Un nadó uretral dóna molts problemes als pares. No està familiaritzat amb el sentiment de por, es precipita amb valentia a qualsevol abisme dels esdeveniments, sovint a risc de la seva vida.
Els pares no coneixien aquest viatge i qui podia haver prohibit a la petita uretral ampliar els límits geogràfics del món dels seus fills. En assabentar-se de la desaparició de la seva filla, la seva mare, que treballava com a operadora de telefonia a Svalbard, va aconseguir alertar ràpidament. Els esquiadors van venir al rescat amb un gos de rescat.
El viatger, cansat del llarg viatge, es va asseure a descansar i es va quedar adormit sota la nevada que la cobria. Si no fos pel gos Yak, entrenat per trobar gent, Maya hauria conegut el destí de l'heroïna del conte de fades d'Andersen "La noia amb els partits". El gos va treure el nen que dormia de la màquina de neu i el va arrossegar pel coll fins a la gent.
Principis de papà
La família Plisetskikh, malgrat la posició de cap de mines i cònsol que tenia el seu pare, sempre va viure modestament. Els mobles i tots els estris necessaris per a la llar eren de propietat estatal.
Aleshores, 70 anys després, una ballarina famosa, que de tant en tant viu a Munic, explicarà als molestos periodistes que estan disposats a fer sensació de cada cosa petita que tenen un pis de lloguer amb Shchedrin, i que no hi ha estovalles simples, tassa o cullera que els pertanyia. La uretra no es dedica a atesorar, no va a subhastes, no compra antiguitats i joies. Simplement se li presenten segons el rànquing.
Una vegada, abans de Nadal, els noruecs van enviar al cònsol rus Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy una caixa sencera de taronges de regal. Sense deixar que la seva dona es recuperés, el pare de Maya va ordenar portar el paquet a la cafeteria del miner i distribuir taronges a tots els nens. La mare no s’atreví a oposar-se, tot i que sabia que la seva filla i ella mateixa necessitaven vitamines.
L'estiu de 1934, després d'un viatge de negocis de dos anys a Spitsbergen, els Plisetsky van tornar a Moscou. El camí tornava a recórrer Berlín, que va colpejar la petita Maya amb la neteja de les voreres, rentada amb pinzells i aigua sabonosa, la gran varietat d’estàndards amb l’esvàstica feixista, dames ben preparades amb faldilles de pantalons de Marlene Dietrich.
Brillant, semiaeri …
A Svalbard, Maya va tenir èxit per primera vegada i va sentir un desig irresistible de continuar actuant a l’escenari. Després d’un treball dur, els miners van trobar temps per a actuacions d’aficionats, adults i nens jugaven a actuacions d’aficionats. Des de llavors, la noia va assetjar els seus pares amb la seva actuació i ball, i un petit apartament es va convertir en la seva primera etapa i un local d’assaig.
Després de tornar a Moscou, la principal preocupació de la família era la determinació de la seva filla a l’escola coreogràfica de Moscou. La competència era petita.
Valery Chkalov, els estakhanovites i els herois Chelyuskin van ser un exemple per a nois i noies a mitjan anys 30. Tothom somiava pujar cap al cel com els falcons de Stalin i derivar-se al pol nord i, sens dubte, no ballar a l’escenari dels teatres Bolshoi o Kirov.
El país estava completant el seu primer pla quinquennal i el ballet es considerava un anacronisme del règim antic. Va ser més tard, als anys 60, gràcies a la ballarina soviètica Maya Plisetskaya, el nostre ballet estaria “per davant de la resta del planeta”, i fins ara no tenia gaire interès per a la direcció de l’URSS i tota la gent, els pensaments estaven dirigits a la industrialització del país.
Uretra amb pell desafinada
De pell flexible i rítmica, ràpida i resistent a la manera uretral, Maya, de set anys, va colpejar els examinadors amb la seva elegant curtsy. Al llarg de la seva vida creativa, Maya Mikhailovna va patir el fet de no rebre una escola de ballet real a l’escola coreogràfica.
Aquesta manca bàsica de ballarina la va fer encara més exigent amb ella mateixa i amb la seva feina: “Tota la vida em va menjar l’enyor d’una escola clàssica professional, que realment no m’havia ensenyat des de la infantesa. Sabia alguna cosa, espiava alguna cosa, arribava a alguna cosa amb la meva ment, escoltava consells, feia bonys. I tot a punt, de cas en cas”[M. Plisetskaya "Jo, Maya Plisetskaya …"].
Les propietats del vector de la pell van obligar la ballarina a disciplinar-se i a fer moltes hores d’entrenament, i la uretral va deixar caure tot i fugir de la classe de ball tapada i de les mirades de banda dels altres practicants.
"És impossible obligar una persona amb un vector uretral a sotmetre's a la disciplina", diu Yuri Burlan en conferències sobre psicologia vectorial sistèmica. Per a Maya, qualsevol entrenament de ballet acabava amb el fet que ella fugís d’ell.
Sempre va voler ballar i no fer passos de ballet a la barra, portant-los a l’automatisme en detriment de l’inici emocional. Per al vector visual d’una ballarina, l’art, i no existeix sense emocions, sempre ha estat en primer lloc.
La famosa Agrippina Vaganova, coreògrafa i professora, amb qui Plisetskaya va tenir l'oportunitat de treballar durant diversos mesos, va anomenar Maya "el corb vermell". "Vermell perquè tenia els cabells vermells i negre perquè l'estudiant de Plisetskaya era poc atent i no sabia concentrar-se bé" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, assenyalant les habilitats naturals de Maya, la va convidar a Leningrad. Va prometre organitzar el ballet "El llac dels cignes" amb ella "de manera que el diable estigués malalt". Plisetskaya es va negar. L'etapa "provincial" del Mariinsky no era a la mateixa escala. Agrippina Vaganova no va oferir res de nou i Maya va poder ballar clàssics a l’escenari Bolshoi.
El conflicte intern entre els vectors uretral i cutani de la ballarina no es va aturar mai, però Maya Mikhailovna va aconseguir controlar els seus propis estats, on la uretra dominant seguia sent la guanyadora invariable.
Del cigne moribund a l’ocell de foc
Sigui quines siguin les difícils etapes històriques que va passar l’URSS, el país sempre ha prestat molta atenció a la criança de nens i adolescents. Els nois i les noies es van educar no només en exemples ideològics i heroics, l’art clàssic sempre va anar al costat, inculcant valors culturals a la generació més jove.
El país va realitzar moltes activitats per a nens, en què van participar els mateixos nens. A les escoles de música, escoles de ballet, estudis d’art, teatres populars, equips creatius i grups d’aficions, els nens i adolescents van rebre les seves primeres habilitats professionals. Les actuacions de Maya en matinades i concerts infantils van determinar el seu futur destí de ballet.
“Qui t’ha dit que m’agrada el ballet? - Maya Plisetskaya va respondre una vegada a la pregunta de què més us agrada, a més del ballet: “Aquesta és la meva feina, per la qual rebo diners. No sóc una ballarina de ballet, m’agrada més l’escultura …"
A Plisetskaya, que ha viscut una llarga i exitosa vida en ballet, se li preguntava sovint: "Per què no va crear la seva pròpia escola?" La persona uretral sempre s’esforça cap a les "banderes", no té temps de ficar-se amb els estudiants i no hi ha ganes de transferir metòdicament les seves habilitats i experiència als altres. La seva psíquica no està adaptada al treball monòton a llarg termini. La naturalesa de la persona uretral no té cap mena d’activitat pedagògica i transmeti informació al futur. En general, la uretral del ballet és un fenomen rar, fins i tot únic.
Per regla general, les persones amb lligament cutani òptic es converteixen en ballarines de ballet. La disciplina és tan estimada pel pelleter que està preparat per treballar tot el dia, entrenant el seu propi cos, per pujar un dia a l’escenari i “descargolar” el nombre de piruetes prescrit o fer un salt igual al “vol” de Nureyev.
En el ballet de la pell, la tècnica, la capacitat de controlar el propi cos, admira, però no hi ha ànima o allò que Maya Mikhailovna sempre ha apreciat: l'art. L’art és l’actitud davant del que balles: imatge dramàtica, personatge, paper.
Per aprendre a ballar com Maya Plisetskaya, cal néixer com una ballarina amb un vector uretral. No tenia la seva pròpia tècnica d’interpretació, la seva dansa és una improvisació en el marc d’un tema determinat, acordat amb el coreògraf i els seus socis. És impossible repetir la improvisació, sempre prové de l’interpretant, en funció de les seves emocions, estat mental i inspiració.
Les propietats desenvolupades del vector visual de la ballarina única van ajudar a copsar els matisos més subtils a l’hora d’observar ocells i, a continuació, a expressar amb precisió i reconeixement les seves característiques en dansa. Així van néixer les imatges del Cigne, la Gavina i l’Ocella de foc.
L’espectador arriba al teatre per omplir el seu propi buit i equilibrar l’estat emocional a causa de la producció interpretativa. La dansa és un tipus d’art especial, sense paraules capaces d’expressar l’estat interior d’un personatge, evocant una onada d’emocions a l’espectador, que torna amb aplaudiments que, al seu torn, omple el buit de l’actor. Els complexos estats psicològics d’una persona a l’escenari i al vestíbul s’expliquen de manera senzilla.
Podeu obtenir més informació sobre la rara combinació de vectors uretrals, cutanis i visuals en una persona a la formació sobre psicologia vectorial sistèmica de Yuri Burlan. Inscripció a conferències en línia gratuïtes a l’enllaç:
Llegeix més …
