Vladimir Maiakovski. Estrella descoberta per Lilya Brik. Part 1
El temps de les guerres i les revolucions és el temps de les persones amb un vector uretral. La mateixa natura, endevinant el seu naixement per a grans esdeveniments, protegeix els joves creixements uretrals de tota mena de morts infantils i traumes adolescents, com si preservés i preparés aquest material humà especial per a futures accions heroiques i la seva glorificació.
Vull que el meu país m’entengui, però no ho entendré, i què? Caminaré pel
costat del meu país natal, a
mesura que passa la pluja inclinada.
El temps de les guerres i les revolucions és el temps de les persones amb un vector uretral. La mateixa natura, endevinant el seu naixement per a grans esdeveniments, protegeix els joves creixements uretrals de tota mena de morts infantils i traumes adolescents, com si preservés i preparés aquest material humà especial per a futures accions heroiques i la seva glorificació. Entre els grans poetes russos, hi havia Pushkin, Lermontov, Vladimir Vysotsky i, com a cronistes de la nova era revolucionària, Sergei Yesenin i Vladimir Mayakovsky.
Primer s’ha de refer la vida, refent per canviar
Neteja el vell del cor.
Els carrers són els nostres pinzells.
Els quadrats són les nostres paletes.
El llibre del temps de la revolució de les
mil fulles
no elogia els dies
Al carrer, futuristes, bateries i poetes!
Els futuristes van iniciar una alteració de la vida. El futurisme va començar a Rússia amb Igor Severyanin i va acabar amb Vladimir Maiakovski apel·lant als artistes. Els futuristes es definien a si mateixos com la "capa vermella del torero", que va ser atacada per tots aquells que, amb les seves darreres forces, van intentar mantenir el flotant "vaixell del vell món" a flotació. Havent atès les trucades de l’italià Marinetti, el fundador i pare del moviment futurista mundial, “a escopir cada dia a l’altar de l’art”, van sorprendre amb el seu comportament escandalós, la velocitat del moviment cap endavant, l’agressió polèmica, l’autoamplitud. i menyspreu per tot allò que la cultura visual recolzava en una reproducció elegant i que era tan estimat pel cor de l’home anal al carrer.
Històricament, el futurisme en les seves múltiples refraccions portava un alt grau de radicalitat, era consonant tant amb l’esquerra com amb la dreta, així com amb tots aquells que, preferint tots aquests “-ismes”, posteriorment van remodelar el vell món mitjançant guerres i revolucions de la segle 20. Només cal tenir en compte que el feixisme italià, predecessor de l’alemany, també tenia arrels futuristes.
Tanmateix, el futurisme rus, que va promoure un rebuig complet dels èxits passats i va demanar el futur, es va negar a adoptar les formes del militarisme, seguint els seguidors de Marinetti. Mayakovsky, que es va reunir amb Marinetti a l'estranger a finals de la dècada de 1920, es va decebre de la forma pro-feixista del moviment futurista que va proposar, que en aquell moment semblava la feble brasa del proper incendi militar que s'enfonsaria Europa a l'agost de 1939. El mateix Marinetti, després d’haver vist un poeta revolucionari rus, que va parlar molt sobre l’inici del procés de restauració i l’ascens del país de les ruïnes de la guerra civil, va ser enganyat en les seves expectatives per la negativa dels soviètics a la idea de Leon Trotsky per encendre el foc de la revolució mundial, la transició a una via pacífica per part del sistema establert d'un partit de l'estructura política interna, l'art de control i la introducció gradual del realisme socialista.
Els futuristes italians van confiar en la seva burgesia, que va jugar un paper progressiu en la unificació d'Itàlia. La burgesia russa no va poder assumir la missió d’obrir el camí cap a una nova forma d’estat de tota mena de “brossa feudal”. Aquí es necessitava un enfocament revolucionari diferent, que conduís a la dictadura del proletariat, i la intel·lectualitat russa més progressista, després d’haver passat al costat dels treballadors i camperols, es va unir a tots els seus processos socials, educatius i creatius.
Mayakovsky, responent a les crides dels seus col·legues literaris per llançar Pushkin, Dostoievski, Tolstoi del vapor del nostre temps, com a artista i poeta, es va esforçar per expressar el canvi d’època amb l’art, transformar el món, allunyar-se del marc universal, condueix el "nag de la història".
Més tard, després de la revolució russa, els dadaistes surrealistes francesos exigirien llençar totes les coses antigues clàssiques. Només en la majoria d’ells la revolta es reduirà posteriorment a la pertinença al Partit Comunista de França, ben finançat pels soviètics, i, potser, només Salvador Dalí serà capaç de canviar realment el món, ratllant tots els cànons clàssics en general. acceptat a l’art, troba una nova solució atrevida a temes religiosos en la pintura, reflexiona sobre els seus llenços de les profunditats del subconscient humà, per dividir aquest món en real i super-real.
"En el futurisme ja no hi ha una persona, està destrossat", va retreure Nikolai Berdyaev. Però l'home està sent substituït per mecànics i màquines. Si no fos pels futuristes amb la seva idea de renovació, probablement no hi hauria tecnologia moderna, cotxes, naixent aviació, electrònica i el primer vol tripulat a l’espai.
El joc de paraules i sons, la senzillesa de les formes geomètriques i la poca pretensió dels colors dels cartells van ser per als futuristes les eines inalienables per a la destrucció de tot allò vell i mort que encara es conservava i mantenia en l’art i la vida del fase anal del desenvolupament. Els futuristes van ser els primers a treure poesia de les sales íntimes a sales de milers de persones, donant "bufetades al gust del públic" amb un comportament impactant i fins i tot de vegades vulgar.
Liderant el camí. L’avantguarda sonora de la revolució
La revolució és l’època de les sondes uretrals, aportant una nova visió i les idees més fantàstiques sobre allò tradicional i convencional, tant si es tracta d’objectes, de paraules o de música. Així doncs, el músic Revarsavr (Arseny Avraamov revolucionari), desenvolupant un sistema de temperament ultracromàtic, és a dir, un nou sistema tonal basat en 48 notes, va exigir al comissari popular d’Educació Lunacharsky que “cremés tots els pianos” com a símbol dels dotze. - temperament puntual que menyspreava, que «paralitzava els rumors de milions de persones».
Segons l’innovador compositor, els dits del músic no eren capaços d’expressar el so revolucionari de la música, de manera que va decidir utilitzar un petit rasclet de jardí per reproduir-lo. Arseny Avraamov va ser l'autor de la "Simfonia de sons", que no va tocar "amb flautes de canonades de desguàs", sinó amb tubs de fàbrica reals.
Potser la idea d'escriure una simfonia de trompeta, interpretada a Bakú el 1922, li va ser motivada per les línies del poema de Mayakovsky "Podries?", Que sembla que va apreciar molt. El compositor imaginari Revarsavr va suggerir més d’una vegada a Stalin de crear un laboratori poètic en el qual se suposava que sintetitzava les veus de personatges famosos, per exemple, la veu de Lenin, per sonar alguna obra fonamental del líder del proletariat mundial, i l’himne de la Unió Soviètica s’hauria de cantar amb la veu sintetitzada de Maiakovski. Per cert, als anys 80 els experiments acústics es van convertir en una realitat absoluta i els japonesos van aconseguir fins i tot sintetitzar una veu que podria haver estat de Gioconda.
La natura és sàvia i no crea res en va o per casualitat. Ella, com una gran investigadora, crea exemplars rars que es proven en determinades circumstàncies proposades de l’escena i l’entorn. Per a les persones amb vectors de lligaments de so uretral, la definició de "prematur" és clau i no es pot negar aquest fet. Aquells per als quals intenten, en els quals sovint busquen suport, pengen com a campanetes de peu, llançant-se cap al futur i tirant del ramat.
Maiakovski va acceptar amb entusiasme la revolució russa. Després d’haver entristit la censura tsarista, que va reduir gairebé els seus poemes i els seus poemes en preparació per a la seva publicació, Vladimir Vladimirovitx –orador de primera categoria– que participava en els mítings, va declarar en veu alta que ara l’art està lliure de la política i “separat de estat. L’èxit inspira a Vladimir Maiakovski i continua expandint-se cap a altres tipus d’art: el teatre i el cinema.
Per molt que Lenin persuadís que "el proletariat posava fi … al temps dels discursos d'Esop, el servilisme literari, el llenguatge esclau, la servitud ideològica", aviat es donà als futuristes la sensació que la seva poesia i, amb ella, "tota la literatura hauria de convertir-se en literatura de festes ". En desacord amb aquesta afirmació, David Burliuk, pare del futurisme rus i padrí literari del poeta, que va suggerir seriosament que Maiakovski l'adoptés quan ho necessitava especialment, va preferir deixar Moscou i després Rússia.
La resta de futuristes, en adonar-se que no podran "viure en societat i ser lliures de la societat …" amb totes les seves innovacions i requisits polítics, canvien dràsticament el seu rumb, girant la cara al nou govern.
Mayakovsky aconsegueix crear una revista "LEF" (Front esquerre), en la qual publica els seus poemes, així com les obres dels seus companys. Així, havent ascendit a un alt nivell de la jerarquia literària i ocupat amb raó el lloc vacant del "pare del futurisme rus", com a líder, uneix les forces disperses de l'avantguarda russa sota l'ala de LEF.
Els poemes, com la música, són ritme i so en absència de trama i significat. Les característiques del vector sonor es manifesten a Mayakovsky en els seus poemes escrits amb una escala. Se sap que a Vladimir Vladimirovitx no li agradaven els signes de puntuació, simplement no els posava en frases, motiu pel qual la seva rima va adquirir un pensament sense fi.
Per a un enginyer d’àudio, la confusió i el flux continu sense divisió de la parla són normals. El so del poeta s’expressava en un significat fonètic i semàntic especial, nou i no pronunciat per ningú. La capacitat d'un enginyer de so és percebre l'expressivitat d'una paraula en el so i determinar així la força del seu impacte, independentment de si s'ha escrit o es va dir.
La col·locació de signes de puntuació clarament no pertanyia als mèrits del poeta. La puntuació semblava pàl·lida, inexpressiva i, molt probablement, el distregué del procés d’escriure poesia i, per no perdre el fil de la narració, quan el pensament estava per davant de la ploma que l’anotava, simplement ignorava el signes de puntuació.
"La nostra puntuació habitual amb punts, comes, signes d'interrogació i signes d'exclamació és massa pobra i no és expressiva en comparació amb els matisos d'emoció que una persona complicada posa ara en una obra poètica", es va molestar V. Mayakovsky. Per corregir la situació a petició de Vladimir Vladimirovitx - "Osya, col·loca els pegats" - es va comprometre Osip Brik, convertint-se en el primer corrector, editor i editor de la futura celebritat.
Vladimir Mayakovsky, amb grans faccions esculpides i un enorme creixement heretat del seu pare forestal, va conservar en el seu plàstic una mica de sobrecreixement, sense haver après mai a controlar el seu cos. Hi havia alguna cosa de gosset arrasador en el seu comportament. Probablement per això li va agradar el sobrenom Puppy, amb el qual va signar cartes a Lilya Brik. Passarà més d’un any abans que ell, després d’haver començat a guanyar diners amb els seus poemes i les magnífiques idees innovadores d’un anunciant, es converteixi en un artístic, elegant, vestit d’acord amb el seu rang uretral, el líder d’un home jove i conquerir el món.
Part 2. “Em van expulsar de 5è de primària. Anem a llençar-los a les presons de Moscou"
Part 3. La reina de piques de la literatura soviètica i la patrona dels talents
Part 4. El vaixell amorós es va estavellar …
Part 5. Filla nord-americana del poeta
