"No has somiat mai": totes les facetes de l'amor en una emotiva història de joventut i esperances. Part 1. Pares
El 1981, els televidents soviètics van veure per primera vegada el llargmetratge de què mai no somiaves, dirigit per Ilya Fraz basat en la història de Galina Shcherbakova. Des de fa quatre dècades, la commovedora història d’amor dels estudiants de secundària Roma i Katya (en l’original literari, la noia es diu Julia, per analogia amb Juliet de Shakespeare) continua emocionant el cor del públic.
“Tots els amants han patit en tot moment.
Aquesta és una bona tradició per al Senyor Déu!"
El 1981, els televidents soviètics van veure per primera vegada el llargmetratge de què mai no somiaves, dirigit per Ilya Fraz basat en la història de Galina Shcherbakova. Des de fa quatre dècades, la commovedora història d’amor dels estudiants de secundària Roma i Katya (en l’original literari, la noia es diu Julia, per analogia amb Juliet de Shakespeare) continua emocionant el cor del públic.
El visor del sistema queda fascinat per la profunda connexió emocional entre els joves herois, en què reconeixen les millors manifestacions del vector visual. Aquest component de la psique humana és responsable de la capacitat d’estimar, l’empatia i crear proximitat emocional. Tant la història com la pel·lícula estan literalment impregnades de sensibilitat visual.
Parlem de les vicissituds de l’amor dels personatges principals i secundaris, dels adolescents enamorats, de l’actitud envers els seus sentiments d’adults que van acompanyar els joves amants al llarg de la trama, confiant en el coneixement de la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
Als primers fotogrames de la pel·lícula, apareix davant nostre una bellesa alta i esvelta amb una dispersió de cabells daurats i enormes ulls clars, en els quals, segons sembla, es pot ofegar. Aquesta és la mare del personatge principal: Lyusya, Lyudmila Sergeevna, interpretada per una de les actrius soviètiques més belles d’aquell període, Irina Miroshnichenko.
"Hi ha tres valentia, fortalesa i optimisme".
Lyudmila és un brillant representant d'una categoria especial de dones: una dona amb un lligament visual de la pell. Això no deixarà indiferent a cap home! Mentre existeixi la civilització humana, tant la dona visual de la pell serveix com a estrella rectora per a líders i comandants, artistes i poetes, filòsofs i músics. En cas de desenvolupament insuficient de propietats, aquesta dona pot causar conflictes entre homes, ser propensa a la histèria i intentar captar l'atenció cap a ella mateixa per qualsevol mitjà.
En una societat primitiva, la dona visual-cutània, que no tenia capacitat natural de tenir fills, no interessava a un home com la mare del seu fill per néixer. Per tant, per rebre protecció d’un home, com altres dones, va haver d’aprendre a crear proximitat emocional. Així doncs, la sensualitat va arribar al món i, després, la compassió, l’humanisme, la cultura, l’art, el concepte de bellesa.
Fins fa relativament poc, aquestes dones, per regla general, no tenien fills, però sempre estaven a la vista del públic. Actriu, educadora, treballadora mèdica: tot això és ella! Una propensió visual a l’empatia, la capacitat de sentir-se un altre i implicat emocionalment en la comunicació amb ell: això és el que permet a les dones visuals a la pell tenir èxit en totes aquestes àrees, però això requereix un alt grau de desenvolupament del vector visual. S’aconsegueix mitjançant la transformació gradual de la por natural a la mort, amb la qual tota persona visual arriba al món, al seu contrari: la compassió i l’amor.
Però tornem a Lyudmila. "La mare té quaranta-un anys, no se li donen més de vint-i-cinc".
A la pel·lícula veiem una dona tranquil·la, feliç i segura.
Al llibre, la imatge de Lyudmila es revela més profundament que a la pantalla. Aquí veiem que sí, està feliç en un nou matrimoni, però tenint en compte la pressió d’una societat conservadora, que no acull els sindicats, on l’esposa és més gran que el seu marit, té molta por de perdre el seu Volodya. Al cap i a la fi, ell, tan intel·ligent, fort i segur de si mateix, li dóna una sensació de seguretat: la sensació bàsica que una persona necessita per a una existència harmònica al món. Una dona rep aquest sentiment d’un home i el transmet als seus fills. La seva preocupació pel seu marit suggereix que no totes les seves pors s’han convertit en amor i que el cuc de l’ansietat i el dubte encara li rosegen el cor. Això l'obliga a fer una gran varietat d'esforços per semblar més jove que els seus anys i ser atractiva per al seu marit.
Al principi, no creades per a la maternitat, les dones amb visió cutània tenen cada cop més sovint un o fins i tot diversos fills. Tanmateix, des d’un punt de vista patriarcal, no es poden anomenar mares exemplars. Aquesta dona es troba privada de l’instint matern natural i, sense el suport (abans de res, moral) d’altres membres de la família, és poc probable que faci front al bebè ella mateixa. Però a mesura que el bebè creix, es pot convertir en el seu millor amic i assessor. És més fàcil per a ella que qualsevol altra mare admetre que un fill o una filla és una persona completament diferent, amb el seu propi caràcter i destí.
Quan Katya es va enamorar, es va convertir instantàniament en adulta als ulls de la seva mare, i llavors es va manifestar una autèntica proximitat emocional.
El marit de Lyudmila, Volodya, també empatitza amb els joves amants i està profundament indignat pel comportament dels pares del noi, o millor dit, de la seva mare. El fet és que Kostya, el pare de Roman, en la seva joventut estava enamorat sense correspondència de Lyudmila i, veient-la molts anys després, va saltar, oblidant-se de la ciàtica que el turmentava, amb un crit: “Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, que estava veient aquesta imatge, l'esposa de l'amant rebutjat i la mare del noi Roma, tenia un ressentiment tan fort com el propietari del vector anal és capaç de fer. Les seves conseqüències van ser tan fatals per al seu estimat fill. Però més sobre això més endavant.
“Ni Roman ni Yulka no recordaven mai on es veien.
I la reunió va ser i, havent quedat per a ells sense deixar rastre i poc notable, a les seves famílies, per als seus pares es va convertir en una explosió en una sala de calderes, que no semblava provocar destrucció externa, sinó que va distorsionar lleugerament les estructures internes."
Una dona sempre tria. Només es pot endevinar per què Lyuda va triar algun pilot en lloc de Kostya, i després Volodya. Per a una dona visual de la pell és fàcil establir una relació amb un home, perquè crear una connexió emocional és la seva vocació. Però els homes amb un vector anal, que, per regla general, estan al costat d’ella per atracció natural, es distingeixen per una gran constància en la seva vinculació amb la seva estimada dona.
Kostya ens mostra un exemple d'un home monògam, portador del vector anal, l'amor per Lyusa és constant i res no pot canviar aquest amor. Sí, no li exigeix res, no té dret a exigir-lo, però en el fons es manté fidel a aquest amor de la seva vida. Sí, està casat i té un fill, però això no significa res per a ell, perquè encara estima només la Lucy. I quan el seu fill s’enamora de Katya, s’alegra perquè, per l’amor dels seus fills, el seu amor per ella sembla continuar: “Li vaig transmetre això per herència”, diu a Luce.
Des de l’exterior, aquest amor sembla una addicció, en un cert sentit, un home anal-visual és incapaç de deixar anar el passat, primer amor sol, i només el coneixement de la psicologia sistema-vector ajuda a reconsiderar la seva vida i trobar la seva felicitat en una relació.
Llegiu sobre el secret de l’origen de l’amor entre Katya i Roma i com reaccionen els pares davant l’estreta relació dels adolescents, llegiu a la següent part.
Part 2. Amor entre els adolescents. L'origen dels sentiments
Part 3. De la dependència emocional i el xantatge a l'amor
