"Etern Sunshine of the Spotless Mind". Es pot esborrar el record del turment de l’amor?
Poden ser tan feliços junts, o és el seu destí: reprendre "no estar d'acord"? Poden, si els socis es coneixen i s’entenen.
Feliços els que obliden, perquè no recorden els seus errors
Nietzsche
Recopileu totes les coses relacionades amb el dolor de separar-vos d’un ésser estimat: fotografies, roba, regals, llibres, CD, fragments d’entrades del diari. Ajunteu-ho tot amb un remolí d'emocions a partir de la simple menció del seu nom i … premeu el botó "esborra la memòria". M'agradaria?
Això és possible en el fantàstic drama Eternal Sunshine of the Spotless Mind. Vegem el programa cinematogràfic juntament amb System-Vector Psychology de Yuri Burlan per trobar els motius inconscients del desenvolupament negatiu de les relacions en parella i el desig d’eliminar tot el relacionat amb un sol clic.
La desgarradora pel·lícula protagonitzada per Jim Carrey i Kate Winslet va guanyar un Oscar al millor guió original. La idea és tan propera a aquells que han sentit almenys una vegada un coàgul de dolor a causa del fet que la persona més estimada es va convertir de sobte en una desconeguda.
"Mandarina" emocional
“Estaves de peu a prop de l’aigua, et vaig notar de lluny. Recordo que de seguida em va atraure. Vaig pensar: vaja, que estrany: un home està de peu amb l’esquena i m’atrau”
Els seus cabells blaus, els ulls ben oberts, el comportament "com si ja estiguéssim a prop", l'espontaneïtat i la puerilitat, tot això atordit i, al mateix temps, l'atreu desesperadament.
I com no podia ser d’una altra manera quan teniu davant una noia visual demostrativa i emotiva! Una onada de pestanyes, com un toc accidental, una paraula atrevida - i et trobes en les agradables cadenes del seu poder. Una bèstia impulsiva o un nen inquiet: mentre intenta donar-li una caracterització com a mínim, de sobte ocupa tot l’espai del vostre cor.
Sense barreres ni restriccions: extroversió completa. En cinc minuts, ja va cantar una cançó de la historieta, que va ser burlada de petita pel ridícul nom de Clementine, i li va dir on treballava, la va convidar a beure i va dir a tot el carrer de la nit que realment estaria esperant per a la trucada.
Un huracà d’emocions: això és el que caracteritza el vector visual de la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan. Els seus amos són brillants, brillants de sentiments. Ànima ben oberta, totes les experiències per mostrar. Respiren profundament només quan creen connexions emocionals.
La visual Clementine necessita una font de passions. I si ell va morir un minut, ella mateixa crearà una explosió emocional. Fins i tot es pot fer de zero: “No sóc maco i no vull que ningú pensi que sóc maco! Coneixeu altres paraules?! " Al cap d’un moment: “Em complau que siguis tan agradable amb mi. El segon següent potser no m’agradarà, però ara estic satisfet ".
Un balanceig emocional sacseja incansablement la persona visual i arrossega tothom al seu voltant. Això passa quan conserva tot el volcà de les seves capacitats emocionals per si mateix. A un costat del pèndol hi ha una sensació de sol que “m’estimen”, a l’altre costat hi ha una experiència fosca i terrible “ningú no em necessita”.
La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan mostra clarament que els ulls visuals poden brillar de felicitat no a la meitat, sinó al 100%, si donen la seva calor als que els envolten, als que són moltes vegades pitjors: els febles i indefensos, desafavorits, que necessiten compassió i simpatia. El paper de la persona visual és reduir l’hostilitat a la societat, il·luminar el camí per a aquells que no poden sortir sense ajuda. Amb una sola demanda d’amor propi, l’espectador es condemna a si mateix i als que l’envolten a un dolorós remolí d’histèriques ploroses i escenes ostentoses.
Al meu diari: buit, foscor
Joel és completament diferent. És silenciós, tímid, reflexiu. Ja des de la primera frase de la pel·lícula, amb un pensament sistèmic, es pot entendre que l’heroi és un enginyer de so solitari i desil·lusionat. "Avui és un dia festiu que les empreses de targetes de felicitació han creat per fer que la gent se senti malament".
Reflexionant sobre les pàgines del diari, admet que no pot mirar als ulls a un desconegut. Això també indica que té un lligament analòptic de vectors. Aquestes persones experimenten l’estrès per tot allò nou. Les males experiències del passat poden empitjorar la seva timidesa natural. I al meu cap es desenvolupa un escenari de conducta que és lluny de la felicitat: és millor no provar-ho, tot i això, res no funcionarà.
- I si es trenca el gel?
- T'importa ara?
La Clementina visual de la pell, bullent d’entusiasme, va despertar l’enginyer de so de les seves vagades solitàries i li va mostrar les estrelles, estirades sobre el gel del riu glaçat. Joel, a l’onada d’una sensació de calor inusual dins seu, fins i tot va escriure al seu diari aquella nit: "Tan feliç d’estar a punt per morir".
Durant un període determinat, el vector visual del jove li va donar un sospir i es va omplir d’amor. Però el vector sonor no es pot enganyar, s’ha d’omplir de realització conscient, en cas contrari no es poden evitar problemes amb un mateix i amb els altres.
Som com aquelles desafortunades parelles que sempre volen penedir-se? El sopar mort.
La noia visual anhela el contacte amb els ulls, les paraules, els cossos i les ànimes sense parar, i el noi sonor afirma que "la xerrada interminable no és comunicació". Aquest contrast no es pot mantenir en una parella sense un escàndol si no enteneu els orígens dels vostres desitjos i les necessitats interiors de la vostra parella.
Amb la psicologia vectorial sistèmica, això es fa evident: la Clementina visual i el so Joel. Una pluja d’emocions no realitzades, d’una banda, i un flux de pensaments atormentadors, de l’altra, preguntes sonores internes sense resposta. Un xisc sense fi i concentració silenciosa, com sol passar a la vida real.
Les lleis de l’atracció
Poden ser tan feliços junts, o és el seu destí: reprendre "no estar d'acord"? Poden, si els socis es coneixen i s’entenen.
La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan mostra amb una cadena exacta de relacions causa-efecte que les persones amb propietats oposades solen ser atretes per les parelles. Això és necessari per a una major estabilitat de les parelles en un paisatge constantment canviant de l’entorn extern.
Un pot ser hàbil i àgil, el segon - assidu i fiable, un - ric en emocions i l’altre - en idees. Amb aquesta ajuda mútua per part de les propietats de cadascú, una parella, com a unitat de la societat, té moltes més possibilitats per a una realització digna. Junts.
Per tant, la persona dèrmica s’atrau cap al propietari del vector anal, l’anal (cap a la uretra, uretral) cap a la pell. Aquests vectors són responsables de la libido i s’anomenen vectors inferiors en psicologia sistema-vector. Però la regla també funciona al llarg dels vectors superiors que marquen la direcció dels interessos intel·lectuals i espirituals.
Per exemple, un tendencial vector visual tendeix a un company amb un so: no li fa por ni tan sols a les fosques. Aquesta atracció natural de l’espectador cap a l’enginyer de so és la que veiem a la pel·lícula.
Una parella és potencialment la gent més propera en ànima i cos. Però si actuem a l’atzar en una relació, no es poden evitar les disputes, ressentiments i acusacions. El nivell general de frustracions entre si i la incapacitat per interactuar entre ells condueixen a reclamacions mútues i a una inevitable decepció.
Succeeix que ens apareixen qualitats naturals i espirituals: ens sentim atrets els uns pels altres, no podem deixar de parlar, respirem l’aire comú. Però el commutador d'alguns dels vectors no està complet. I el desglossament de la seva insatisfacció interior amb la vida comença en el més proper. Algú llança rabietes i demana atenció, algú crida, algú es tapa les orelles i es retira a si mateix.
I ara va empaquetar les seves coses i ell no va poder trobar paraules per guardar. Per què suportar aquest sofriment? Però el turment de separar-se d’un ésser estimat i d’un ésser estimat pot ser encara més difícil per a alguns. No encaixen en les paraules que solen descriure el dolor. Sufoca. S’ofeguen. No em deixis respirar. I hi ha una sortida …
Records d’un amor passat: destruir
Clementine Kruchinski ha esborrat Joel Berisha de la seva memòria. Si us plau, no mencioneu la seva relació en presència seva.
Acabar una relació sempre és molt difícil per a les persones amb un vector visual. Això trenca el més preuat: una connexió emocional. Amb tots els fils de la seva naturalesa sensible, l’espectador s’adhereix a la seva estimada i busca preservar l’amor.
I si en el conjunt de vectors també hi ha un home de família i un brownie, un vector anal, aquest també és el valor del passat, multiplicat per la superimportància de les relacions de parella com a suport, suport i, potencialment, família.
Mireu als ulls profunds de la vostra família, ofegueu-vos la mà amb els cabells despentinats, baralleu-vos amb coixins, parleu o calleu en una abraçada. Com podeu prescindir-ne ara? Aquest dolor és insuportable de suportar. El progrés científic i tecnològic facilita la vida i la vida d'una persona, de manera que aquest problema de la pel·lícula es pot "tractar" simplement esborrant el primer de la memòria.
Cal destruir el nucli emocional de cada memòria.
S'ha compilat el mapa de memòria, queda per recórrer-lo al cap del pacient i no deixar-hi res dolorós. Joel té por que aquest procediment pugui causar danys cerebrals. La seva por natural sonora parlava en ell: tornar-se boig, perdre el control de la seva màquina de pensar.
Ja estirat en un apagat, embolicat en uns sensors que eliminen de la seva memòria la capa de vida associada a Clementina, intenta preservar els records més tremolosos. L’home de so resisteix la intromissió al regne de la seva consciència i busca una llacuna per evitar que això passi.
Ens governa l’inconscient
Per què construïm relacions de manera que vulguem oblidar-les com un mal somni?
L'oficina "Caring" Lacuna realitza el procediment per esborrar la memòria d'una persona no més de tres vegades al mes. Com que es demana la seva repetició, significa que la persona torna a viure el que vol oblidar més tard. És a dir, no dirigeix la seva vida, sinó que segueix el "rasclet" i, a continuació, esborra allò que ha causat dolor. En lloc de la causa del patiment, només s’eliminen les manifestacions.
La pel·lícula encara no mostra un procediment real, però els seus precursors encara són presents: diversos tranquil·litzants, afirmacions sobre la bellesa de la vida, tècniques d’un estat de consciència alterat. Per què això no funciona per als nostres processos interns?
Al final, ni perdoneu, ni oblideu ni alleugereu l'angoixa mental dolorosa d'aquesta manera. La psicologia vector-sistema de Yuri Burlan mostra clarament que la influència externa sobre la psique no pot eradicar els seus profunds problemes, cosa que significa que no es pot millorar la qualitat de vida.
Intel·lectualment, podem entendre que és hora d’aturar allò que no aporta res de bo a la vida. Però inconscientment anem, com els cecs, a la mateixa selva amb la persona equivocada. També pot ser un escenari cutani inconscient de fracàs, que en les dones es manifesta principalment en les relacions amb els homes. I el visual és la forma habitual, però tan limitada, d’extreure emocions per histèria. I una bona retirada en un mateix en lloc de la dissolució mútua en un soci. I la transferència del ressentiment per la traïció d’un ésser estimat a totes les relacions posteriors amb un final conegut.
Les raons vectorials del desenvolupament fallit de les relacions poden ser diferents, però el principi universal de la seva normalització és el mateix: una comprensió profunda de les raons de les seves accions i del comportament d’una parella. L’única manera eficaç de construir una relació feliç és comprendre els processos mentals inconscients. Una mirada sistemàtica a l’interior de l’estructura de la psique humana dóna una idea clara de com sortir d’un escenari que no aporta alegria i, finalment, escriure conscientment el vostre.
Per què la influència externa en els processos de memòria no funciona?
Les tecnologies d’intervenció a la memòria no salven a una persona de la necessitat d’entendre’s a si mateix i a la seva parella.
La memòria humana té característiques vectorials:
- el visual recorda emocions, impressions, olors;
- anal: tots els detalls de la informació rebuda, experimentada;
- so: abstraccions, significats;
- cutani: tacte, ritmes.
Deixar anar, oblidar i perdonar és el més difícil per a les persones amb un lligament anal-visual de vectors. La presència del vector anal s’uneix a tot allò que és familiar, familiar i dota el passat a priori de millors qualitats que el present i més encara el futur. I el propietari del vector visual no veu el sentit de la vida sense amor. Intenta amagar-se de la por, almenys, amb trossos d’experiències emocionals esquinçades.
Però quan el passat és absorbit per un pantà de ressentiment i l’amor s’ha convertit en una histèria interminable, vull desfer-me’n deliberadament, però no funciona. Un exemple il·lustratiu d'això a la pel·lícula és una secretària que, fins i tot després d'haver esborrat els seus records, continua el seu escenari inconscient i s'enamora d'una vegada i una altra d'un cap casat.
La memòria es pot omplir de felicitat
La sortida del cercle viciós és la consciència i la realització de les vostres propietats. Quan les característiques que ens ofereix la natura s’implementen adequadament a la societat, no converteixen la vida en parella en tortura. El vector anal no acumula greuges, utilitzant el potencial de la seva fenomenal memòria per transferir coneixement. El so: no entra en un carreró sense sortida d’obsessió per un mateix, sinó que, a partir del contacte amb les persones, dóna lloc a noves formes de pensament enginyoses. El visual no plora sense cap motiu, no influeix en la parella amb xantatge emocional, sinó que utilitza la seva sensualitat, donant amor i participació als altres.
Per exemple, la noia visual té un parell molt eficaç i agradable per a les dues eines d’interacció. Per naturalesa, aquesta noia sap instintivament com crear un encaix delicat i cohesionat en un parell. Comparteix els seus sentiments sincerament, alegre, gairebé infantil, i l’home la segueix, agafa una onada de confiança i s’obre. És que en aquesta direcció amb les relacions cal treballar junts.
Ningú no sap si el segon intent de clementina visual i dermal Joel serà feliç. De la mateixa manera que és impossible estar segur de qualsevol relació en què la gent no entengui ni a l'altre ni a elles mateixes. Cerquem una manera d’esborrar memòria, eliminar errors i antics "fitxers" a la paperera, tapar el dolor, però l’escenari inconscient es repeteix de nou.
La confiança en una forta felicitat inspiradora en una parella només proporciona una visió precisa de les característiques interiors d’un ésser estimat. Aquesta habilitat l’adquireix Yuri Burlan durant els entrenaments sobre psicologia vectorial sistèmica.
Per veure drames en pel·lícules, però no ser els seus herois a la vostra pròpia vida, registreu-vos per obtenir una formació en línia gratuïta sobre psicologia vectorial sistèmica de Yuri Burlan mitjançant l'enllaç.
I és millor només dos de nosaltres.
