Pel·lícula "Síndrome del julivert". Quan l’amor no és garantia de felicitat
La cinta tracta sobre l'amor i la passió per la creativitat, sobre l'atracció eterna i les dificultats per trobar un llenguatge comú entre dos pols oposats de l'Univers: un home i una dona. Per veure les raons psicològiques profundes del que està passant a la pantalla, serà útil proveir-se de "ulleres del sistema": coneixement de la psicologia del sistema i vectors de Yuri Burlan.
La pel·lícula "Síndrome de julivert" de la directora suïssa Elena Khazanova basada en el llibre del mateix nom de Dina Rubina es va estrenar el 2015 i, tot i que no va tenir un èxit rotund, encara pot agradar als fans del cinema de cambra d'autor. Una complexa trama psicològica que fa pensar l’espectador, el meravellós joc de les estrelles del cinema rus Ievgeni Mironov i Chulpan Khamatova, miniatures increïblement boniques i fascinants amb ninots d’autor, tot això suggereix que la pel·lícula val la pena veure-la.
La cinta tracta sobre l'amor i la passió per la creativitat, sobre l'atracció eterna i les dificultats per trobar un llenguatge comú entre dos pols oposats de l'Univers: un home i una dona. Per veure les raons psicològiques profundes del que està passant a la pantalla, serà útil proveir-se de "ulleres del sistema": coneixement de la psicologia del sistema i vectors de Yuri Burlan.
Quan un món inventat és més desitjable que un món real
A la pel·lícula, el conte s’entrellaça amb la realitat. I això és un reflex del complex món interior del protagonista Petit, interpretat per Evgeni Mironov.
Petya és el portador de la combinació visual-so de vectors. Una persona amb vectors sonors i visuals és la propietària de la intel·ligència abstracta-figurativa més poderosa. A l’art, es tracta de persones amb molt de talent que són capaços de donar a les seves creacions una profunditat extraordinària.
Petya és un genial titellaire. Les seves nines són extraordinàries: són gairebé vives, cadascuna d’elles té el seu propi caràcter. Peter viu al món de les nines inventades per ell i no vol entrar en contacte amb el món real. Quan es tracta de la vida familiar, fins i tot li diu al seu amic Boris: “Per què són necessaris, aquests nens? És trivial. Per a mi és més interessant tenir nines . Darrere d’aquesta percepció del món hi ha una sèrie de traumes psicològics infantils.
De petit, Petya veu com una dona pèl-roja es llença per la finestra. Això queda imprès a la ment del nen amb un horror subconscient: els nens visuals són molt impressionables. Neixen amb por a la mort, han d’estar protegits d’aquests episodis. El seu enorme potencial emocional s’ha de desenvolupar, posar en evidència, en amor i compassió. Petya no té aquestes condicions. Està sol.
Els seus pares no depenen d’ell. Escandalitzen i criden tot el temps. Per a un nen amb un vector sonor naturalment molt sensible a l’oïda, aquest és un autèntic trauma.
En aquestes condicions, el nen sa està cada vegada més tancat del món, es submergeix en ell mateix fins a l'autisme. Tot i això, Petya troba una sortida a jugar amb nines. La vista ajuda a sobreviure el so en aquest món. Peter dóna vida als ninots, els parla, crea amb ells un món paral·lel basat en la seva rica imaginació. Un món que viu d’acord amb lleis que un nen pot comprendre i que el protegeix d’influències externes rugoses i injustes.
L’afició que salva la vida d’un nen es converteix en una professió que també capta completament tota la seva consciència i el seu temps. Tanmateix, hi ha un fil que el connecta constantment amb la realitat i no li permet entrar completament al món fictici de les nines: això és amor per la pèl-roja Lisa.
Amor i por
Està lligat a ella des de la infantesa. És increïblement bella, com una nina. En veure-la en un cotxet a prop de la botiga i pensar que la nena estava abandonada, el noi l’agafa en braços i la porta per mostrar el seu tresor a un amic. Tot i això, resulta que té un pare: un fiscal local. Lisa torna al seu lloc, però des de llavors s’ha desenvolupat una amistat entre els nens, que després es converteix en l’amor de tota la vida. Un amor increïble, del que només són capaços dues persones amb un vector visual.
Quan el jove decideix abandonar la seva ciutat de província per estudiar de titellaire a Sant Petersburg, s’emporta Lisa. El pare està en contra d’un matrimoni tan desigual, de manera que els maleeix abans de marxar. Això té conseqüències de gran abast en les seves vides. No és la maledicció en sí el que fa por, sinó el significat que li atorga una persona supersticiosa amb un vector visual. Tant Peter com Liza tenen un vector visual en no molt bon estat, de manera que la llegenda familiar explicada pel seu pare abans de la sortida del jove té una impressió depriment.
Segons la llegenda, una de les rebesàvies-besàvies de Liza va ser maleïda pel seu pare hostaler perquè va fugir amb la seva estimada persona: un titellaire. Després d'això, va néixer un nen amb la "síndrome de Parsley" a la seva família: hi havia una rialla glaçada, una ganyota a la cara i ell mateix era anormal, rient com un maniquí. Bé, no era un llogater. Després d’això, el titellaire, per consell de la vella bruixa, va fabricar una nina: un ídol embarassat, que va canviar la marea, i van començar a néixer a elles sanes pèl-roges de bellesa porcellana.
No cal dir que un espectador espantat és capaç d’auto-hipnosis per portar-se a la malaltia. Liza i Petit van tenir un fill. Van mirar amb por el seu rostre, veient-hi la ganyota de Petrushka. El nen va plorar tot el temps i va morir gairebé immediatament. Què era: una anomalia hereditària congènita o pors plasmades dels pares? A la pel·lícula, fins i tot els metges no van poder donar una resposta exacta a aquesta pregunta. La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan explica que l’estat psicològic de la mare té una influència decisiva en l’estat d’un nen menor de sis anys.
Front a front amb la realitat
Les dificultats de la vida familiar enfronten cara a cara amb Peter amb la realitat. Un nen que crida constantment (sentint-lo cridar, Peter s’atura a la porta de l’apartament, sense voler entrar-hi), Liza està plorosa i histèrica; tot això l’obliga de nou a distanciar-se del que està passant, a entrar en el cap, només per no resoldre problemes. A poc a poc, va deixant de distingir la línia entre la realitat i el món que va inventar.
Lisa i Peter eren "la parella perfecta, un de cada milió", com diu el mateix Peter, però en el moment decisiu no pot ajudar la seva dona a superar les dificultats. Perquè no entén què li passa, què li passa. I no pot fer front al dolor de perdre un nen, l’estrès més sever per a una persona visual, perquè no sap com fer-ho.
Porta una Lisa completament devastada per tractar-la en una clínica psiquiàtrica al seu amic, un psiquiatre, Boris, i ell mateix fabrica una nina de silicona Ellis, una còpia exacta de la seva dona. Completament immersa en la vida i l'obra del seu marit, Lisa va ser la seva inspiració, la seva musa visual. Va fer amb ella el número "Titellaire i la nina", que va mostrar amb èxit en nombrosos escenaris.
I ara la viva Lisa va deixar de correspondre amb el món que ell va crear i Ellis la va substituir amb èxit. Ara, Peter balla amb ella, li fa un petó i l’acarona, l’admira. Al mateix temps, no fa histèria, no plora, no requereix atenció. Fins i tot li parla: ell ho sent.
No en va, Lisa, en tornar a casa, sent un agut atac de gelosia i, després, l’aparició d’un doble de silicona condueix a una ruptura gairebé completa de la seva relació. La Lisa sent que està perdent el seu marit, que ja no li interessa: viu, amb totes les seves manifestacions i mancances humanes.
No està malalta, simplement no s’adona de tot el seu ric potencial emocional visual mentre està asseguda a casa i fa les tasques domèstiques. La mort d’un nen, el trencament d’una forta connexió emocional amb ell i després amb el seu marit, la condueixen a una sensació de profunda malenconia, pràcticament incompatible amb la vida de l’espectador. No vol viure fins a tal punt que intenti suïcidar-se empassant pastilles. Peter la salva i ella torna a una clínica psiquiàtrica.
Sembla que ja està preparada per deixar-lo, d’aquesta vida plena de patiments (i això amb aquell amor boig que encara viu entre ells). Però no pot. Intenta però fracassa. Ella li diu a Boris: "Ell em va fer sol per a ell".
Amic i confessor
Per cert, Boris és un altre personatge interessant i absolutament sistèmic de la pel·lícula. La presència del conjunt de vectors anal-so va determinar la seva futura professió i escenari vital. Es converteix en psiquiatre, una persona que s’interessa pel funcionament de la psique humana i busca les causes de les malalties mentals. Els psiquiatres amb talent són propietaris del lligament vectorial so anal. Sovint, en psiquiatria, els empeny la por a tornar-se boig, característica dels propietaris del vector sonor.
A més, el vector anal fa de Boris l’amic més fidel i la persona monògama. Quan era un nen, ell i Peter s’enamoren de Lisa, però des que Lisa tria Peter, Boris respecta la seva elecció. És un veritable amic i protegeix la seva relació tota la vida. Tot i que l’amor per Lisa porta tota la seva vida, només una vegada li mostra els seus sentiments quan necessita canviar a una altra persona.
Mai es casa, explicant als amics que les seves aficions són tan frívols en comparació amb el seu amor.
Problemes al cap
Tot i així, Peter no pot perdre la seva dona, i això el fa buscar una sortida. Intenten tornar a tenir un bebè, però la por la troba i no pot quedar embarassada, tot i que les proves són normals. Peter diu correctament que la causa de la infertilitat està al cap. Aquesta conclusió el porta a una solució brillant.
Fa una nina: una còpia exacta d’aquell hostaler, un ídol embarassat que va ajudar a la rebesàvia àvia de Lisa a desfer-se de la maledicció de la família i la deixa passar per una autèntica. Liza està contenta, ara tot serà com hauria de ser. La por desapareix. Es relaxa, s’obre. I aquí teniu el resultat: una meravellosa noia pèl-roja de bellesa porcellana.
Aquest resultat és natural. L’estat psicològic d’una dona afecta els seus nivells hormonals. Ho confirmen els entrenaments de Yuri Burlan sobre psicologia vectorial sistèmica, quan les dones que han estat incapaces de concebre un fill durant molts anys tenen un embaràs molt esperat. En aquests casos, la culpa dels seus problemes no és el misticisme ni una maledicció genèrica, sinó les pors i altres estats negatius que afecten una dona i no li permeten obrir-se cap a una nova vida.
Que segueix?
I, tanmateix, els cineastes ens deixen amb la incertesa: què esperen els herois de la pel·lícula? Veiem una Lisa feliç amb un bebè als braços. Veiem a Peter passejant pels carrers de la ciutat, aparentment irreals, fins i tot passen per ell, com en un somni, mòmers, ninots que feien malabars amb foc. Hom té la impressió que mai no va deixar el seu món inventat. No s’alegra amb Liza de la feliç guanyada.
La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan ajuda a veure el seu futur amb la màxima precisió. Observem com d’inestable i inestable és la relació entre Lisa i Petit durant la pel·lícula. Això es deu als seus canvis emocionals en el vector visual. El to de la relació el marca la dona, crea un vincle emocional en la parella i l’home li proporciona una sensació de seguretat.
Les dones visuals de la pell, com Lisa, solen aparellar-se amb homes amb vectors de lligaments ano-visuals. L’atracció entre ells és bastant natural, i aquest parell pot ser molt estable, complementant-se a l’altura dels vectors inferiors i potencialment dissolent-se entre si en el vector visual.
No obstant això, Peter es retira massa de si mateix, tancant-se del món exterior i sense deixar entrar ningú al seu món interior. Al costat d’un home d’aquest tipus, una dona amb visió de la pell no se sentirà completament segura, de vegades caurà en pors i rabietes, sobretot quan està estressada. No trobarà cap resposta emocional que faci que la vida junts s’esvaeixi.
Tampoc serà fàcil la seva relació futura perquè no s’entenen les causes dels seus problemes. Cap amor fort pot salvar una relació del dolor i la destrucció fins que les parelles puguin fer front als seus problemes psicològics, la majoria provinents de la infància. Descobrir els secrets que s’amaguen profundament en l’inconscient és potser l’única oportunitat d’aquesta parella insòlita.
Les relacions en parella no només són una alegria mútua pel contacte entre elles, sinó que també és un treball interior enorme. Cal que us entengueu profundament a vosaltres mateixos i a la vostra parella per poder construir relacions conscientment. Heu d’aprendre a entendre els seus sentiments i desitjos com a propis.
Ara hi ha aquest coneixement: precís i eficaç. És possible mantenir l'amor i crear relacions feliços a llarg termini sobre la seva base. Més informació sobre això: a la formació sobre psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan. Inscriviu-vos aquí per obtenir conferències en línia gratuïtes.
