Antoine de Saint-Exupery. Cara a cara amb el vent. Part 4. Muse per a Antoine
"Exigeixo a una dona que calmi la meva ansietat interior", va escriure a la seva mare, "per això necessito tant una dona. No us podeu imaginar, mare, com és de dolor estar sol … "I aviat va aparèixer una dona així …
Part I. "Vinc de la infància"
Part 2. Al niu de "Cigonyes"
Part 3. "Capità dels ocells"
Aerpostal-Argentina
El 1929, després de reciclar-se a França, Antoine de Saint-Exupery va ser destinat a Buenos Aires. Se li va proposar dirigir la sucursal de l'aerolínia "Aerpostal-Argentina". Té un bon sou, és tan materialment proveït que envia part dels diners a la seva mare. Juntament amb Madame Marie de Saint-Exupery, s’alegra del seu esdeveniment familiar: el Museu de Lió va adquirir la seva pintura.
A Buenos Aires, Antoine viu en un apartament de luxe, però anhela el castell venut per deutes, en el qual va passar la seva feliç infantesa, pel silenci i el silenci de les sorres. El Sàhara és "la meva encantadora pobresa que ploro".
Ara que “guanyo vint-i-cinc mil francs al mes i no sé què fer-ne; gastant-los esgotadorament, i començo a ofegar-me en una habitació plena de mil objectes que mai no necessitaré, que començo a odiar tan aviat com siguin meus”[Saint-Exupery, d’una carta a Rinette, amiga de la meva joventut].
L’enginyer de so no necessita béns materials, tots els seus valors són idees i pensaments, i l’escriptor de so també té una Muse.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
"Per a cada acte d'un home, busqueu una dona", diu Yuri Burlan a les conferències sobre psicologia vectorial sistèmica. Una dona és musa, inspiradora, esposa, estimada, amiga de lluita. Un home posa totes les seves victòries als seus peus, ella també es converteix en la causa de totes les seves derrotes.
Després d'un enfrontament fallit amb Louise de Vilmorin, que més tard es va convertir en una escriptora famosa, autora de novel·les femenines franceses, a la vida d'Antoine no hi va haver més relació d'aquesta profunditat. “I cuido de manera monòtona i avorrida diverses produccions en sèrie de Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby, que en menys de dues hores em molesten. Aquestes són les sales d’espera”[Saint-Exupery d’una carta a la seva germana].
"Exigeixo a una dona que calmi la meva ansietat interior", va escriure a la seva mare, "per això necessito tant una dona. No us podeu imaginar, mare, com és de dolor estar sola …”I aviat va aparèixer una dona així, que va ser Consuelo Carrillo, la vídua del famós escriptor sud-americà Gómez Carrillo.
Núvia amb un "complex de papallones"
Antoine tenia 31 anys quan finalment es va casar. Una dona petita i graciosa va passar a la vida del comte de Saint-Exupery, com una bella papallona exòtica. Els biògrafs de l’escriptor als seus llibres no dediquen massa espai a la seva dona. Els éssers estimats d’Antoine fins i tot estalvien diners en crítiques afalagadores dirigides a Consuelo, sense tocar la seva relació per respecte a un familiar. Però aquesta dona va tenir un paper fatal en tota la vida posterior de l'escriptor francès.
Segons una de les versions de la futura comtessa de Saint-Exupery, el seu romanç va començar al cel, quan, enlairar-se al seu avió, en companyia dels amics borratxos de Consuelo, el pilot va amenaçar la jove amb una immersió profunda. si no el besava. Segons contemporanis i testimonis oculars que observaven el desenvolupament de les relacions en aquesta parella, tot era molt més prosaic.
El pilot i la seva musa van intentar formalitzar el matrimoni diverses vegades a l'Ajuntament. Antoine va esperar pacientment i la núvia va trobar un motiu rere l'altre per rebutjar el registre. Fins i tot va aconseguir escapar d'Exupery a París. Al mateix temps, segons l’experiència adquirida en els matrimonis amb antics marits, el sexe anal, ella turmentava incansablement a Tonio, intentant provocar-li explosions de gelosia.
El comportament de Consuelo és típic d'una dona visual amb la pell amb un complex de papallones. Aquest és un dels escenaris de la vida de què parla Yuri Burlan durant l’entrenament, i es deu a les propietats no desenvolupades dels vectors visuals i de la pell. Una dona així, una temptadora per naturalesa, fràgil, bella, aleteja d'un admirador a un altre.
Un paper important a l’hora d’escollir la propera parella el té la seva situació social i la seva situació financera. Poc interessa el matrimoni visual-cutani amb un "complex de papallones" en el sentit habitual de la paraula. Els nens i la família sempre són un obstacle per a ella, no està preparada per afrontar els problemes del seu marit.
Vídua negre
Quan els llaços familiars es converteixen en cadenes per a aquesta dona, comença a ofegar-se en el matrimoni. Com a sortida, de tant en tant torna a l’obsessió per la llibertat, però no a través del divorci. La persegueix una estranya seqüència de vídeo: la mort del seu marit, el funeral, la viudetat i … noves aficions.
La seva fantasia intensifica aquestes visions tant que es realitzen gradualment a la vida. Una dona porta inconscientment un, un altre, un tercer … marit anal a un atac de cor. Cada escenari creat per la "vídua negra" es repeteix l'anterior en un nou matrimoni.
Si parlem d’un fenomen com el “complex de les vídues negres” des de la posició de la psicologia sistema-vector, primer s’hauria de prestar atenció al fet que les dones visuals de la pell, les propietats del vector visual de les quals es troben a l’arquetip, normalment es converteixen en vídues múltiples.
La seva rica imaginació, coberta de nous colors i detalls brillants, aconsegueix el "guió" realista del guió inventat. El procés mateix del treball interior de la ment i del cervell dóna al "guionista" un plaer inexpressable, barrejat amb preocupacions i pors. Es pot parafrasejar el conegut proverbi “Els ulls tenen por, però les mans sí”: “Els ulls tenen por, però la fantasia assassina funciona”.
Als 22 anys, Consuelo estava casada dues vegades i va aconseguir quedar vídua dues vegades. Segons algunes xafarderies, el seu primer marit, del qual se sap poc, va morir voluntàriament. El segon va ser reconegut escriptor guatemalenc, periodista militar i diplomàtic argentí Enrico Gómez Carrillo. Aquest matrimoni va resultar no ser menys curt que l’anterior. Skin-visual Consuelo, una narradora i somiadora nascuda, no tenia romanticisme en la relació amb un home-escriptor seriós, molt més gran que ella.
Segons Wikipedia, el cònjuge de cinquanta anys amb un conjunt de vectors anal-sonor i visual ha estat autor de 80 llibres. Gómez Carrillo va morir inesperadament a París el 1927, deixant a Consuelo un llegat decent: béns immobles, drets d'autor, coneguts dels cercles literaris i l'amistat de molts escriptors europeus famosos de l'època.
Comtessa d’Opereta
Antoine va conèixer Consuelo quatre anys després de la seva segona vídua. Al vestuari d’una dama de vint-i-sis anys, encara prevalien les notes de dol. Ella mateixa, que portava amb orgull el títol de "La vídua inconsolable d'Enrico Gómez Carrillo", va ser acceptada a la societat únicament pels mèrits del seu marit difunt. Posteriorment, el títol de vídua de l'escriptor Comte de Saint-Exupéry li obrirà encara més oportunitats.
Ksenia Aleksandrovna Kuprina, la filla de l’escriptor rus Alexander Ivanovich Kuprin, que coneixia bé Consuelo abans del seu matrimoni amb Saint-Exupery, va recordar: “Vivia en un petit pis modest. En una habitació del cantó, sobre un pedestal, hi havia la màscara del seu marit Gómez Carilllo, que va aparèixer quan es va comportar malament. Sí, sí, va cruixir, va fer un cruixit … Tothom va escoltar … Bé, si coquetejava amb algú o deia alguna cosa que no calia, la màscara crepitava, crepitava … També recordo que en una habitació hi havia una taula enorme i sobre ella un repartiment de les mans de Gómez Carilllo. Aquesta mà suposadament va escriure a la nit. Realment no la vaig veure escriure, però vaig veure el manuscrit! En general, l’ambient ple de misticisme …"
Fins i tot si aquest no fos el cas, la Consuelo visual de la pell, la consciència de la qual tenia temors supersticiosos, va aconseguir convèncer fàcilment el seu jove amic rus, el mateix de la pell que ella mateixa. El treball visionari, l’agonitzant expectativa de problemes, la por a viure i l’horror de morir són característiques de les persones les propietats del vector visual no estan prou desenvolupades.
La por fonamental a la mort, típica d’una dona amb visió cutània, l’empeny a buscar maneres de preservar la vida i obtenir un equilibri psicològic. La recerca de l'esperada sensació de seguretat explica el canvi freqüent de parella sexual.
Consuelo, com a dona visual, té l’amplitud de canvis en els estats emocionals més alta i freqüent. Per donar-li suport, utilitza tota mena de maneres d’experimentar, per això, una i altra vegada, es troba on se li proporciona por de mort i horror esgarrifós.
Les raons de Consuelo per fer un salt emocional eren molt diferents. La seva fantasia li deia a què connectar-se per augmentar l’amplitud de la por. "Màscares que rebenten", "mans que escriuen", passejos solitaris i potencialment mortals per les plantacions forestals nocturnes o el Buenos Aires, revolucionari. Les fantasies i la ficció de Consuelo, juntament amb les xerrades visuals, van induir amb èxit no només a ella, creient en les seves pròpies històries inventades, sinó també en amics.
Llavors Ksenia Kuprina continua: "… un dia em crida, la seva veu és completament morta:" Vine ara! " Vaig arribar … estava tota de negre … tota en llàgrimes. I després em va dir que finalment va conèixer un home: fort, bell, meravellós, que la va salvar de tot de la vida … pena, desesperació, por …"
Va resultar que es tractava de de Saint-Exupery, a qui Consuelo va conèixer a Buenos Aires. Va sorgir una relació entre el pilot i el somiador visual, que els va portar a l'alcaldia per registrar el matrimoni. Tanmateix, Consuelo va fugir a París, amb l'esperança que Antoine ho deixés tot i corrés darrere d'ella. Però estava ocupat a Aerpostal-Argentina i, a causa de vols imprevistos, no es va fer sentir durant un temps. La núvia fallida es va apoderar de la por i el pànic: aquesta vegada els esdeveniments no es van desenvolupar segons el seu escenari habitual.
Volent rebre suport i una part de simpatia per part de la seva amiga Ksenia Kuprina, Consuelo va explicar a la nena una tràgica història sobre com la seva estimada va morir davant els seus ulls. Aquesta estimada era un cert heroi revolucionari, al lloc de la seva execució "la seva sang escarlata fluïa sobre les pedres blanques, banyada pel sol brillant …" Consuelo va ser capturada per la seva pròpia invenció i fins i tot per la credibilitat de les seves paraules va intentar suïcidar-se.
Per la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan se sap que hi ha una altra característica en el vector visual: la tendència al xantatge emocional. Una persona amb un vector visual és una criatura pública i demostrativa. No és el seu estil representar el "drama personal" tot sol. Necessita desesperadament "parelles" i "espectadors".
Una dona de pell visual no desenvolupada que es troba en condicions de pànic perd el control sobre les seves emocions. La seva psique làbil no és capaç de suportar la superestrès de les circumstàncies externes.
En aquest estat, és una dona capaç d’empassar-se pastilles, tallar-se les venes, intentar saltar del balcó amb l’esperança que algú l’agafi a la vora. De fet, es tracta d’un joc normal per al públic, que a vegades acaba tràgicament.
Consuelo va trobar a Ksenia Kuprina un espectador agraït i fins i tot un participant per la seva actuació, que va durar diversos dies: "El nostre amic comú ens va donar les claus de casa seva … en un llac a prop de París … i jo … com una mainadera anava amb ella … Tres dies i durant tres nits vaig continuar corrent per treure-la del llac, a la nit no em deixava dormir amb les seves ràfegues desesperades, i encara tenia por que no l’obrís. venes o enverinar-se …”[M. Mizho "Saint-Exupery"].
El xantatge suïcida va acabar en tres dies. Consuelo va rebre un telegrama d'Antoine i li va confessar a Xenia: "Vaig pensar que em va deixar, va canviar … I així vaig pensar que va morir!"
Llegeix més …
