"Frontera. Novel·la Taiga ". Comentari del sistema
Els autors de la pel·lícula presenten a Nikita Goloshchekin com una "bèstia". És una bèstia, però no perquè xucla amb avidesa l’aire i es precipita amb les mans nues al llop, sinó perquè en la seva vida els valors no tenen absolutament cap valor d’amor, moral, moral. Olor i oralitat …
L'estrena de la pel·lícula televisiva d'Alexander Mitta "Border. Taiga Romance" va tenir lloc el desembre del 2000.
… La vida d’una dona amb visió cutània en una remota ciutat militar, a la frontera molt septentrional del país de territoris interminables, la Unió Soviètica, va ser dura.
Tres amics, tres sacerdotesses de l’amor, tres escenaris visuals de la pell. En el context de desitjos visuals no complerts, es desenvolupa un drama …
Drama # 1
Marina Goloshchekina (Olga Budina) és metgessa, esposa del capità Goloshchekin, un valent oficial i cruel contrabandista en combinació. Nikita Goloshchekin (Alexey Guskov) la va treure de sota el passadís quan anava a casar-se per gran amor a un home amb un intel·lecte visual digne d'ella. Nikita la va robar i la va portar a un poble remot. Durant un mes va viure tancada, la va morir de gana. En un estat d’estrés extrem, Marina simplement “es va espantar” contra Goloshchekin i es va rendir: semblava que es va enamorar.
Albina: “Pensaves que estaries darrere de Nikita com darrere d’un mur de pedra?"
Marina: "Aquest mur em va aixafar … I jo mateix vull estimar!"
A la guarnició, coneix l’oficial Ivan Stolbov (Marat Basharov). És difícil no prestar atenció a una dona desenvolupada amb visió cutània en plena època, i fins i tot en una guarnició militar, on el contingent femení és escàs. I el mateix Ivan és un romàntic visual pur i incorregible, un home capaç d’estimar. Això és exactament el que necessita, sempre ho ha volgut, li agradava l'Ivan!
Per descomptat, no podia abstenir-se de les relacions amb Ivan, de satisfer la set de sentiments a llarg termini. Però no pot separar-se del seu marit tan immediatament: la dependència emocional és massa forta. Per por, surt gradualment. I en aquest estat "a mitges", l'amor prohibit és encara més dolç, és una acumulació addicional del seu fons emocional, un plaer addicional per omplir estancats desitjos visuals d'amor, sensualitat i passió.
Els autors de la pel·lícula presenten a Nikita Goloshchekin com una "bèstia". És una bèstia, però no perquè ensuma amb avidesa l’aire i es precipita amb les mans nues al llop, sinó perquè en els valors de la seva vida no hi ha absolutament cap quart d’informació. Però hi ha un quart complet d’energia: l’olfacte i l’oralitat, el més important és sobreviure a qualsevol preu.
Cap de guarnició: “Tinc por d’ell, aquest Goloshchekin. Aquí em mira, i els cabells a l'esquena es posen de punta!"
… Sempre apareix al lloc adequat en el moment adequat, sense mapa ni brúixola, et trobarà al bosc, però no dirà res, perquè en cada moment del temps teixeix intriga rere intriga. "Ho he descobert tot!" - el rei de la intriga!
La intriga pel bé de la intriga és un signe d’un vector olfactiu subdesenvolupat. Així com el fet que va emprendre el camí del crim en nom de molts diners. Estrangueu la seva dona pel coll amb una cadena de perles, espanteu-la fins a la mort amb una serp viva a casa, atereu-lo … I aquesta és la seva: "Tinc una estaca de trèmol al cor!" - evoca associacions amb esperits malignes, així és com la persona visual inconscientment sent l'olfacte.
Goloshchekin no perdona la traïció d’una manera anal, és sàdic. Les olfactives intimiden per tal d’arribar a un estat d’horror: "La teva felicitat que ara no puc matar-te … i la teva desgràcia que ara no puc matar-te!" Oh, quines dolces feromones de la por en una pell dona: per a una persona olfactiva arquetípica, aquestes sensacions són millors que qualsevol sexe.
No pot estimar: aquest sentiment no li és familiar, no hi ha experiències amoroses als quarts d’energia. Està unit a la seva dona d’una manera anal. També sembla que és olfactiu que depèn d'ella, de la seva olor. Però ella li arrenca els músculs del cor amb el seu aleteig, d'anada i tornada, a Stolbov, des de Stolbov. Tant és així que ja està preparat per desfer-se d’aquesta addicció … Marina estava realment amenaçada amb la mort. Ell i Ivan van tenir la "sort" que al final Goloshchekin va morir ell mateix, convertint-se en víctima de la seva pròpia intriga segons les lleis de l'escenari vital d'una persona olfactiva arquetípica.
Un punt d’inflexió molt notable i uniforme en la vida de Goloshchekin és l’episodi en què Marina li demana desesperadament que deixi anar l’Ivan, que obri la porta del bany, que el deixi sortir, que no el cremi: "Estaré amb tu, només amb tu, només deixa’l vaja! " Però un minut més tard, quan mig mort, i d’aquesta Vanya, encara més estimada, va ser alliberada, amb la mateixa desesperació demana a Nikita que els deixi anar amb l’Ivan sol.
Nikita va planejar l'assassinat d'Ivan i està molest, terriblement enfadat pel fracàs … El primer fracàs greu en molt de temps, i possiblement en tota la seva vida. I la raó d'això no és una circumstància externa, sinó la seva pròpia "debilitat": va creure que la seva dona es va enamorar de les seves paraules. Però es va assolir l’objectiu immediat de Marina: la vida d’Ivan es va salvar. Només la visió desenvolupada és capaç de "enganyar" l'olfacte …
Drama # 2
Albina Voron (Renata Litvinova) és l'esposa del major Voron, també treballador mèdic, cap d'una farmàcia. Dels tres amics, és la més desenvolupada en el vector visual, que tampoc no s’omple, no s’omple … Marit, oficial especial Voron (Andrey Panov), anal-pell: "La meva casa està a la vora "," Sóc un home senzill, vull sopa de col! I aquesta sang blava teva ja m’ha travessat la gola!"
L’incompliment dels desitjos vectorials sempre és una mena d’estrès, i per al vector visual és un equilibri etern entre la por i l’amor. Els significats més profunds es parlen a través dels llavis del personatge Renata Litvinova.
Havent caigut al pantà, no va poder trucar immediatament als seus amics, que estaven a dos passos, però no perquè va caure en l'anomenat "estupor anal" (no té cap vector anal), sinó perquè va poder no resistiu el "swing de la por":
Albina: "Pantà, m'abraça … La por i l'amor m'abracen … La mort i l'amor … són a prop!.. Per què sempre, quan em sento bé, vull morir?"
A l'escena on Marina gairebé va matar Nikita, quan va ser molestada per la seva amiga Galina, Albina va expressar el seu pesar per la Nikita "ressuscitada": "Tinc un barret de vídua amb vel … És una llàstima, seria molt adequat per a tu …"
El desig subconscient d’una dona viscuda de la pell no complerta és alliberar-se de la paret de la fortalesa anal, fins i tot a costa de la mort del seu marit.
Visual anti-sexual complet: “Tan bon punt em toca la mà, em sento malament. Em sento malament, i ell se sent malament. Per tant, no tenim fills.
I ara coneix l'amor veritable, el famós cantant Glinsky (Vladimir Simonov). Fins i tot no hi ha res a pensar, és clar, ella fugirà amb ell fins als extrems del món: “Bé, deixa'm cremar. Però em cridaré l’atenció! I després fumes, fumes …"
Goloshchekin, en adonar-se de la seva pròxima intriga, fa xantatge de Glinsky i retorna Vorona a la seva dona Albina, trencant la seva felicitat recent nascuda sense ombra de dubte ni de retret de consciència. Es va convertir en una tragèdia: el trencament de la connexió emocional més forta en el seu moment àlgid, quan els dos es van confessar el seu amor tant profund que van decidir continuar la vida junts: ella seria la seva musa i ell el portaria un mamut cap a casa …
Albina no va poder suportar aquest cop, després d’haver mentit durant diversos dies en estat semi-conscient, amb dificultats per tornar a la vida. Naturalment, va tornar a caure en l’arquetip més baix de la puta visual de la pell primitiva. Afortunadament, a la guarnició militar hi ha espai més que suficient per a la seva implementació. No m’importa el meu marit, la vergonya, la condemna de la societat. És dolenta i té por, i té pressa per complir el seu paper primitiu, almenys ella …
Tot i això, això no pot durar molt, no és aquesta la forma de vida capaç de satisfer les necessitats de la persona més desenvolupada. Albina es converteix en una criatura mig viva profundament infeliç. En estat de coma emocional, roman fins a la mort de Goloshchekin, que va intimidar tota la guarnició, després del qual el seu príncep sobre un cavall blanc, Glinsky, pot salvar-la i emportar-se-la. Lluny, molt lluny, on finalment serà feliç enamorada …
Drama número 3
Galina Zhgut (Elena Panova), esposa del tinent sènior Zhgut. Dels tres amics, és la més realitzada en el vector visual. El marit de les estrelles del cel no és suficient, però estimeu tot el que vulgueu, tot i que això és una sort. Alexey Zhgut (Mikhail Efremov) és un d’aquests intel·lectuals visuals que no tenen lloc a l’exèrcit. No realitzat en creativitat, persona indiferent a la disciplina de l’exèrcit, és addicte al joc i a l’embriaguesa (el problema del vector de la pell).
Nikita Goloschekin l’atrapa amb un enorme deute de joc, amb plans per fer-lo treballar per si mateix. Tot i això, no va calcular tot el poder psíquic de la dona de l'arnès.
Bellesa visual de la pell Galina, una dona que respecta les lleis normalment (era ella qui li deia a Marina: "Un marit és un marit, has de quedar-te amb el teu marit". Mentre l'Albina no realitzada va aconsellar fugir), en un estat d'estrès, decideix una aventura il·legal i surt d'una situació desesperada. cames de pell ". Ella gira un frau de targeta sense precedents i llança els seus diners a la cara de Goloshchekin. El drama no va passar, el matrimoni es va salvar, el marit també. Bé, potser per fer-lo créixer una mica per la seva sortida, de nou, la reconciliació és dolça. I els éssers estimats renyen, només es diverteixen.
Unes paraules sobre Goloshchekin interpretades per Alexei Guskov.
El mateix actor és sonor, no pot causar una impressió desagradable als que l’envolten, igual que una olfactiva real, però interpretava a una persona olfactiva oral que constantment transforma tots els significats per fora. El rèptil està jugant i no podeu deixar d’admirar … Per això és un vector visual desenvolupat!
Un guió enginyós, un elenc meravellós, un excel·lent treball de direcció: vuit episodis es veuen alhora.
Si us interessa l’anàlisi sistemàtica de la pel·lícula, podeu obtenir més informació sobre el pensament de sistemes a les conferències gratuïtes en línia sobre psicologia vectorial sistemàtica de Yuri Burlan. Inscripció per enllaç:
