Pel·lícula "Arítmia". El més important de la vida
La pel·lícula planteja un problema social agut: quant contribueix la reforma mèdica al benestar dels pacients. El metge es troba en un delta entre ajudar a la gent i seguir instruccions, que de vegades limiten la capacitat del metge per ajudar …
La pel·lícula "Arítmia" és una mena de resposta dels cineastes als casos flagrants d'atacs a metges d'ambulàncies que han sorprès el públic rus no fa gaire.
La pel·lícula ens parla de la difícil professió de metge, de la missió especial de les persones els dies i nits dels quals es dediquen a salvar persones. Revelarem tots els antecedents psicològics dels esdeveniments que tenen lloc a la pel·lícula a través del coneixement de la formació "Psicologia sistema-vector" de Yuri Burlan.
Qui és un metge de debò
Oleg i Katya són marit i dona, joves metges, ja autèntics professionals del seu camp. Katya treballa al departament d’admissió. Oleg és metge d’ambulàncies. La majoria de les vegades els veiem treballant, cosa que no es pot dir agradable: un mar de sang, patiment humà, dolor i mort passen per davant dels seus ulls tot el temps.
Això només es pot suportar si hi ha una vocació per la feina d’un metge, un desig infatigable de salvar la gent cada dia. Oleg i Katya tenen tot això. A la formació "Psicologia del sistema-vector", aprenem que qualsevol bon metge ha de tenir almenys dos vectors desenvolupats: anal i visual. Sense un vector anal, és impossible dominar tot aquell enorme magatzem de coneixement que necessiteu per ser un autèntic especialista en aquesta professió. Al cap i a la fi, necessiteu una memòria excel·lent, inclosos els detalls, una bona ment analítica, la capacitat de sistematitzar el coneixement. I el vector visual fa que el metge sigui sensible al patiment humà, perquè aquesta és l’única manera d’ajudar de debò a una persona: quan simpatitzes, empatitzes. Aquesta és l’única manera de salvar la vida en qualsevol situació sense por a la sang ni al dolor. Per a una persona amb un vector visual desenvolupat, la vida és el valor més alt i, per salvar-la, va a la proesa, oblidant-se de si mateix.
Per descomptat, els nostres joves metges Oleg i Katya són els propietaris d’aquests vectors en l’estat més avançat. Tot el seu temps es dedica a treballar. La seva vida és extremadament senzilla i ascètica: un petit apartament de lloguer, sempre ple de convidats-col·legues, texans i un jersei per a totes les ocasions i sense temps per entretenir-se. Treballen per torns i de vegades no es veuen dies. No hi ha temps per parlar, ni temps per visitar.
La major part de la pel·lícula està dedicada a la vida quotidiana d'Oleg. És un autèntic professional i actua amb confiança en qualsevol situació, sempre assegurant-se que el pacient és el primer, encara que sigui contrari a les instruccions. Un metge d’ambulàncies també ha de ser un bon psicòleg, cosa que ho fa molt bé com a persona visual amb molta empatia.
Aquí l'àvia falsifica atacs de cor i truca una ambulància tot el temps, però en realitat simplement no té prou atenció i comunicació. Insisteix en l’hospitalització, perquè a l’hospital tindrà algú amb qui comunicar-se. Oleg li dóna una "pastilla màgica" (una bala de la pistola d'un nen) perquè pugui aspirar-la en un termini de dues setmanes - i tot anirà bé! Moltes persones amb un vector visual són altament suggeribles i són capaces de curar-se amb aquesta píndola. És per a ells que funciona l’efecte placebo.
Oleg distingeix clarament un atac de cor d'un atac de pancreatitis aguda i insisteix en un tractament adequat, tot i que els companys menys atents, més preocupats pels problemes administratius, gairebé trobaven a faltar la jove. Sense la persistència d'Oleg, podria haver mort. Assumeix la responsabilitat i sovint arrisca al seu lloc de treball si pot ajudar la persona. Així, salva la nena, que ja no respirava després de la descàrrega elèctrica, fent una incisió al pit. La noia va començar a respirar i tothom tenia l’esperança de sobreviure.
Una terrible escena de baralla i un apunyalament entre els assetjats borratxos. Corre cap al repte sense por de ser tallat per persones mudes. I després, en una ambulància, els rellisca, els embenen, calma els homes forts i rabiosos lligant-se les mans. Per què sembla que ho fa? Al cap i a la fi, són ells mateixos els culpables, ningú els obliga a destruir-se. Però una persona amb un vector visual desenvolupat no divideix les persones en ajuda digna i indigna d’ella. Pateixen, cosa que significa que els hem d’ajudar. I Oleg només actua, sense condemna, patetisme ni paraules. Cada dia fa tot el possible i l’impossible en les circumstàncies que hi ha, assumint tota la seva responsabilitat.
Conflicte mental
La pel·lícula planteja un problema social agut: quant contribueix la reforma mèdica al benestar dels pacients. El metge es troba en un delta entre ajudar realment les persones i seguir instruccions, que de fet limiten de vegades la capacitat d’ajuda del metge. L’horari exacte de les trucades (20 minuts per trucada), l’enviament complet al despatx, els informes constants durant la visita al pacient, tot això fa que l’assistència del metge no sempre sigui efectiva, distreu el més important. El famós factor humà es converteix en un escull entre la direcció de la subestació d’ambulàncies i l’equip de metges.
Oleg, amb la seva adhesió als principis, es converteix en un os a la gola per al cap de la subestació: en primer lloc, un gerent i un gerent, que prioritza els indicadors i la lletra de la llei, que entén a la seva manera. Augmenta les estadístiques. Com a propietari d’un vector de pell poc desenvolupat, posa les seves ambicions com a gestor per sobre de la vida humana: “El més important és que una persona no mor sota vosaltres. Hi ha altres metges, deixeu-los morir . Sobre aquesta base, els conflictes apareixen constantment entre ell i Oleg.
Després de l'incident amb una noia que es trobava en un estat de mort clínica després d'una descàrrega elèctrica, el conflicte pren un caràcter agut. Oleg simplement dóna suport i calma la mare del nen a la porta del quiròfan, tot i que el seu treball posterior a l’ambulància depèn de si la nena sobreviu, perquè va incomplir les instruccions. I el cap de la subestació intenta fer xantatge a la mare, dient que les autoritats tutelars poden endur-se el nen si sobreviu, perquè la mare no va seguir la seva filla. A canvi, s’ofereix a cooperar amb ells. Oleg defensa la mare confusa i es posa a l’intestí.
Les instruccions que funcionen amb èxit a Occident són difícils d’arrelar a terra russa a causa de la diferència de mentalitat. Una persona amb mentalitat de pell occidental no ho dubtarà, és fàcil i natural seguir les instruccions, perquè per a ell la llei és un valor que és sobretot. I per a una persona russa amb mentalitat uretral-muscular, els valors més alts són la misericòrdia i la justícia. Per a ell és més important donar a l’altra persona el que més necessita. I això està per sobre de la llei. I la persona russa actuarà de manera irracional per aconseguir aquests valors. "La ment no pot entendre Rússia …"
Per això, Oleg beu. No pot lligar aquestes demandes seques, alienes a la seva ànima, des de fora i la crida de la misericòrdia des de dins. I de vegades només per falta de reconeixement a la seva feina. Per descomptat, no treballa per l’agraïment, simplement no pot fer una altra cosa. I no és tan important que no sigui convenient per a les autoritats. Però quan la gent està disposada a trencar-lo per proporcionar ajuda d’alguna manera errònia o simplement no va tenir temps (al cap i a la fi, no tot depèn d’ell, hi ha embussos de trànsit, reptes difícils), això ja és realment dolorós. Qualsevol persona vol que la seva feina la necessiti la gent.
Però hi ha una raó més per la qual Oleg beu: la seva vida familiar es trenca.
El suport és el que necessitem tots
Katya també és professional i propietària d’un vector visual realitzat. Però també és una dona per a la qual és molt important tenir una connexió emocional a la família. Les dones senten que aquesta falta és més aguda que els homes, tot i que totes dues ho necessiten. És a causa de la manca de connexió emocional en una parella, que comporta problemes més difícils en les relacions, que els homes sovint comencen a beure.
A Katya li sembla que la família ja no existeix, que el seu marit ja no l’estima, perquè Oleg desapareix a la feina tot el temps i en el seu temps lliure alleuja l’estrès intern amb l’alcohol. Al principi de la pel·lícula, el mirem pels ulls de Katya i el veiem com un animal insensible. Fins i tot d'alguna manera es disgusta pel fet que ell es comporti com si no existís a prop, com si no fos una persona els sentiments dels quals siguin dignes d'atenció. "Tinc la sensació que vius en alguna altra galàxia, a la qual estic cansat de volar …"
Però, de manera sistèmica, de seguida queda clar que no s’escolten i no s’entenen, perquè la connexió emocional que uneix les relacions, les fa fortes i felices, ha deixat d’existir entre elles. Tots dos van "invertir" en el fet que ella va donar un crack, que va créixer fins a la mida de la galàxia. Katya no sap que una dona ha de crear i mantenir una connexió emocional en primer lloc en una parella, i un home la seguirà.
Sovint no tenen temps de parlar, resoldre les coses. Desesperada per canviar alguna cosa, Katya, així, amb un abalançament, mitjançant SMS, ofereix el divorci. Oleg no s’ho esperava. Ni tan sols sospitava que tot era tan dolent: "Així que voleu divorciar-vos per missatge de text?" I després es presenten una sèrie de decisions, que es basen en insinuacions, malentesos del que està passant. I ara estan a la vora del divorci.
Després, la reconciliació i, de nou, topen amb el fet que no hi ha cap fil conductor de connexió emocional. Es tracta del nen. Oleg no va dir que vol un fill, perquè creu que no cal dir quan dues persones viuen juntes des de fa cinc anys. I Katya es va posar una espiral anticonceptiva fa sis mesos, perquè considerava que Oleg no necessitava un fill.
Així, destruïm allò que ens és valuós, simplement perquè no ho hem dit a temps, no hem compartit els nostres dubtes, sentiments i experiències amb la persona més propera. Donaven alguna cosa per descomptat.
Afortunadament, Oleg es va adonar a temps de quant necessitava Katya, de quant l’estimava i la necessitava. I va començar un diàleg que no van tenir èxit immediatament. Però dues persones desenvolupades, capaces d’acollir tot dolor humà, per descomptat, poden apreciar la felicitat d’estar al costat de l’altre. Tots dos es realitzen, tots dos són beneficiosos per a les persones. No tenen res a dividir i exigir-se els uns als altres. Poden i haurien d’estar junts per recolzar-se mútuament.
Un home necessita el suport d’una dona, perquè el desig d’ella és el seu combustible, la seva energia, que el mou a través de la vida. A Oleg se li va privar d’aquest suport, fins i tot per culpa seva, motiu pel qual li va resultar tan difícil. El final de la pel·lícula ens fa creure que tot funcionarà per als herois de la pel·lícula. Oleg torna a treballar en la seva noble obra i ara l’amor de la seva dona ha quedat enrere.
La pel·lícula és sobre el més important
La pel·lícula "Arítmia" és única: et fa treballar amb la teva ànima. Ajuda a veure els veritables valors de la nostra vida, a sentir la bellesa i el poder de donar a les persones.
Tota persona russa en el fons de la seva ànima somia amb ser un heroi: aquesta és la nostra mentalitat. I tothom pot ser ell, cada dia, al seu lloc de treball, sense mirar la fatiga ni els problemes personals. Aquesta és l’única manera de sentir que la vida no s’ha viscut en va.
