Anna German. Noia amb veu angelical
Des de la infància li encantava cantar i pintar. Fins i tot vaig presentar-me a l’escola de belles arts, però la Irma skin-visual, la mare de l’Anna, que va treballar com a professora de primària tota la vida, va convèncer la seva filla que l’artista no és una professió, però per a la vida cal escollir alguna cosa més greu …
"El cel estarà cobert de taques d'estrelles, i les branques es doblegaran elàsticament, et sentiré a mil quilòmetres de distància, som un ressò, som un ressò, som un llarg ressò dels uns i els altres".
Durant molts anys, Anna Victoria German va ser una de les cantants més estimades de l'URSS. Els compositors soviètics es posaven en fila, competint entre ells per oferir-li les seves cançons. Sabien que si Anna acceptava incorporar-los al seu repertori, definitivament aconseguirien un èxit que cantaria tot el país.
La recompensa més gran per al compositor és el moment en què la cançó surt de les sales de concerts, surt als carrers i places, esclata per les finestres de les cases, sona a les manifestacions del maig i a la taula festiva. Les cançons interpretades per Anna German no van persistir a l’escenari, de seguida es van popularitzar.
ànec lleig
Al novè curs, l’Anya va tenir problemes amb els companys. Durant l’estiu, estava tan estesa que els nois la van burlar amb una torre de guaita. Durant tota la seva vida es va considerar un aneguet lleig, preocupada pel seu alt creixement i el seu aspecte no estàndard. L'Anna sempre va ser molt tímida, insegura, amb por de l'escenari.
Des de la infància li encantava cantar i pintar. Fins i tot vaig presentar-me a l’escola de belles arts, però la Irma skin-visual, la mare de l’Anna, que va treballar com a professora de primària tota la vida, va convèncer la seva filla que l’artista no és una professió, però per a la vida cal escollir alguna cosa més greu.
Després, Herman es va graduar a la Facultat de Geologia, però va descobrir els seus preciosos dipòsits en la música moderna. Per què un geòleg? Aquesta difícil professió fins al dia d’avui s’amaga amb el romanç de les fogueres nocturnes i les cançons amb guitarra i, el que és més important, implica, en cert sentit, un ermità.
Semblava, què podria tenir una noia amb veu angelical a veure amb aquesta professió purament masculina?
Les burles pel creixement d'Anna la van ferir en el vector visual, des de llavors es va amagar de totes les maneres possibles, intentant no sobresortir. La solitud també és una salvació per a les persones amb un vector sonor, això era exactament el que buscava l’Anna. Si el lligament cutani visual dels vectors exigia a la noia un comportament demostratiu, treball públic, accions espectaculars, el so va sufocar totes les emocions visuals, fent-les moderades, i es va restringir el comportament de la mateixa cantant a l’escenari i a la vida.
La sort és la recompensa al coratge
La sort va somriure a Anna German tan bon punt va cantar la seva primera cançó a l'audició, on la va portar la seva amiga. La Filharmònica de Wroclaw va oferir les seves condicions reials: 100 PLN per concert. Per a ella, mare i àvia, eren molts diners.
L'Anna surt de gira, així comença la seva vida creativa. Va ser llavors quan els compositors soviètics van buscar-li l'atenció, oferint una cançó millor que una altra, però ara per ara Anna cantava tot el que volia el públic i el seu impresari.
La senyora canta a si mateixa, i qui el comprarà?
Va ser estimada a l’URSS. El seu primer disc no es va publicar a Polònia, sinó a Moscou. "La senyora canta aquí per si mateixa, i qui el comprarà?" Algú de l'estudi de Varsòvia es va burlar quan Anna estava gravant una nova cançó amb l'orquestra. No li agradava a Varsòvia, la van cridar a Moscou.
Els xenòfobs anal-sonor-visuals, amb una disposició des de zero, van alimentar el masclisme polonès en la cultura, l’art i no només. Per a ells, aquesta noia alemanya, nascuda el 14 de febrer de 1936, a la petita ciutat uzbeca d’Urgench, sempre ha estat una desconeguda. Per a ells, continuava sent russa i, per tant, no desitjada.
A la Unió Soviètica, al contrari, la cantant polonesa es considerava pròpia, estaven orgullosos d’haver vingut del mateix país amb ells, parlava i cantava perfectament en rus. Als anys seixanta i setanta, encara existia a l’URSS una cultura soviètica d’elit, que va ser ajudada pel realisme socialista i la censura estricta.
L’Anna amb tot el seu repertori i comportament encaixava en ella. Per a la música pop polonesa, que perseguia amb totes les seves forces la cultura de masses occidental, la manera d’actuar d’Herman i la veu mateixa no tenien, com es diu avui, sense format.
Per la psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan se sap que una de les funcions d’una cantant femenina de visió cutània (CZ) és ser un “creador de problemes”. Les seves cançons i danses al voltant del foc tenen com a objectiu animar el mascle a accions agressives.
I avui, en molts concerts, els intèrprets, mitjançant l’excitabilitat sexual de la sala, en treuen la majoria de les restriccions i superestructures culturals, alliberant la natura animal de la multitud.
Polònia, política, històrica i culturalment, sempre ha girat la cara cap a Occident i l’esquena a Rússia, jogant-se entre el seu propi "benefici" i "benefici". Per tant, és natural que els músics i intèrprets que imitessin Occident en tot tinguessin molta més demanda entre el públic polonès que Anna German amb la seva veu i el seu passat soviètic.
Skin-visual Anna, no pitjor que altres dones skin-visual, va realitzar el seu paper específic, que també va consistir en la interpretació de cançons. Però el timbre de la seva veu, estil interpretatiu i repertori va provocar una reacció del públic. Herman cantava sobre les estrelles, sobre Déu, sobre l'amor. La seva veu calmava, calmava, alleujava l’estrès, us feia empatitzar i fins i tot plorar.
A mesura que augmentava el disgust per Anna Herman, les seves relacions amb els mitjans de comunicació polonesos, estudis de gravació, productors, compositors i col·legues es van refredar. Aquests últims estaven irritats pel fet que Herman a la Unió Soviètica tenia les taxes i les qualificacions més altes per a una estrella occidental. La ministra de Cultura, Yekaterina Furtseva, es va encarregar d'això, amb una gran simpatia per la cantant polonesa. En aquest context, la popularitat i la demanda d’Anna van créixer a la ràdio i la televisió a l’URSS.
Els col·legues polonesos van considerar Anna Herman un avançat. L’enveja de la pell no els va donar descans, i fins al final de la seva vida no van poder perdonar a la cantant l’enorme i popularitat del públic.
Per què l’estimava el públic soviètic? Per la seva veu, segons un famós compositor, això no existia, no existeix i no ho serà mai més, per la calidesa i la sinceritat amb què interpretà cançons del seu repertori, per la moderació i la cordialitat alhora, per un especial, proper a l’eslau, tipus bellesa.
Torna a Sorrento
El 1967, Anna va marxar a Itàlia. El contracte es va signar per 3 anys i, amb la seva veu única, els productors van guanyar un capital considerable per a ells mateixos, i la mateixa cantant ni tan sols tenia diners de butxaca per al taxi. A Itàlia, Anna, com mai abans, va patir publicitat, entrevistes interminables, provant-se sabates, roba, perruques, buscant maquillatge, cosa que va canviar absolutament la imatge del cantant. Van intentar ajustar-lo a l’estàndard europeu occidental, van fer de tot perquè el públic agradés.
Estava cansada de les cases de moda, on escollien roba que no s’adaptava a la seva alçada, rodes de premsa amb preguntes periodístiques estúpides, treballant de model, sessions de fotos, reunions a ambaixades i consolats. "Quan cantaré?", Va preguntar a l'impresari. Ho va acabar, no diuen el moment, diuen. La màquina de desenrotllament del cantant es va llançar en italià a ple rendiment.
En italià significa segons el principi del nepotisme anal. El productor emprenedor ha connectat tota la seva família diversa, parents propers i llunyans amb el projecte "Anna German a Itàlia". Entre ells hi havia propietaris de restaurants, cases de moda, estudis de gravació i fins i tot periodistes. Cadascun d’ells anava a guanyar diners amb aquesta polca humil i pacient.
L'Anna va patir tot aquest enrenou i pel fet que en cas de negativa i trencament del pesat contracte, els astuts italians li penjarien una pèrdua que mai no pagaria. La qüestió es va resoldre per si mateixa.
Anna German i Zbigniew Tucholsky
Una vegada, per estalviar diners en un hotel, un empresari desconcertat o, segons altres fonts, un acompanyant, es va comprometre a transportar Anna a Milà sense demanar-li el seu consentiment. El conductor estava borratxo, es va quedar adormit mentre conduïa i va tenir un accident pel camí. Herman amb ferides greus va ser traslladat a la clínica del monestir, on en lloc de metges era atesa per monges. Dues setmanes en coma, sis mesos en repartiment i diversos anys de rehabilitació.
“I fins i tot a la vora de la foscor rastrera, més enllà del cercle de la mort, sé que no ens separarem de vosaltres!
Som memòria, som memòria, som memòria
estrellada els uns dels altres"
El seu estat es va considerar desesperant, va estar inconscient durant 14 dies. La mare i la Zbigniew venien de Polònia. Només al cap de dues setmanes els metges van començar a "reparar la nina trencada". En aquest moment difícil, quan Anna estava en un repartiment i amb puntals, Zbigniew li proposa.
Herman va conèixer Zbyshek el 1960 a una platja de la ciutat, quan va demanar a una noia asseguda al seu costat que cuidés la seva roba. Des de llavors, han estat junts, separant-se només durant la durada de la gira.
Quan Anna va ser transportada a Polònia, Zbyszek la va cuidar plenament. Després de l'accident, l'Anna va patir una pèrdua total de memòria. Zbyszek porta un tocadiscs amb discos a la sala. Herman se sorprèn al saber que resulta que era cantant. El seu amor i el seu suport la van tornar a la vida, la van ajudar a posar-se de peu. El seu marit va ensenyar a Herman a fer els primers passos. Estava avergonyida de mostrar-se amb muletes durant el dia, de manera que passejaven a la nit.
En treure Anna de l’hospital, Zbyshek la va traslladar al seu petit apartament i li va fabricar tot tipus d’aparells ortopèdics.
Per als homes amb un lligament anal-visual de vectors desenvolupat, l'amor i la lleialtat ocupen un lloc important a la vida. "Anna tenia un enorme regal diví, que estava obligada a donar a la gent", dirà Zbigniew Tucholski després de la mort de la seva dona, responent a les preguntes dels periodistes si la popularitat i l'amor del gran públic pel cantant no interferien en la seva felicitat personal..
Si moro: estàs sobre la tomba deGori, llueix, estrella meva
El 1970, Anna German va tornar a pujar a l'escenari. El públic la va rebre amb una ovació de quaranta minuts. Després, cantarà per al seu públic durant 12 anys més. Durant aquest temps, un fill, Zbyshek Jr., naixerà a la família germano-tucholskiana. Aquests anys seran el moment culminant de la creativitat del cantant. Interpretarà les seves millors cançons, que s’inclouran al Fons Daurat de l’escenari soviètic. Amb ells, l’Anna unirà el públic multimilionari de la Unió Soviètica i el públic esperarà sense respirar la seva aparició a l’escenari i a la pantalla.
El 26 d’agost de 1982 va morir l’Anna. Zbigniew Tucholski es mantindrà fidel al seu gran amor per sempre. Ell mateix va criar el seu fill i va tenir cura de la mare gran de la seva dona. A Polònia, ningú no se’n recorda d’Anna German durant molt de temps. Per als russos, continua sent una de les intèrprets més estimades, les cançons de les quals són escoltades i cantades, els llibres dels quals han estat escrits en els anys més difícils de la vida.
L’estrella d’Anna Herman, una cantant amb veu de cristall, no s’ha apagat, continua brillant i cremant, donant-nos una gran esperança.
