Quina diferència hi ha entre tristesa i enyorança, o Com cultivar sentiments
Tristesa, tristesa, enyorança … Molt sovint utilitzem aquestes paraules com a sinònims, descrivint les nostres experiències i estats. Les paraules "enyorança de tristesa" generalment s'han convertit en inseparables, com els germans bessons. Els coneixem junts a les obres literàries, a la premsa i a qualsevol lloc. A primera vista, semblen semblants, com si parlessin del mateix. De fet, després d’un examen més exhaustiu, es poden trobar diferències internes sota la similitud externa. Aquestes diferències s’expliquen per la Psicologia Sistema-Vector de Yuri Burlan.
La psicologia sistema-vector examina tots els processos mentals, les seves manifestacions externes i els mecanismes interns a partir de vuit punts d’observació, mostrant causa i efecte i designant-los amb la paraula exacta. Vuit punts d’observació són vuit vectors anomenats segons les zones més sensibles del nostre cos. Per tant, distingiu entre vectors cutanis, visuals, sonors, olfactius i altres. El vector determina els desitjos i propietats del seu portador, el tipus de pensament o intel·lecte, la forma d’adaptació al paisatge, tot l’espectre de manifestació de cada persona entre altres persones.
Tops i avencs, alts i baixos
Per entendre com la tristesa es diferencia de la malenconia, considerem algunes de les característiques del vector visual, ja que són els seus propietaris els que es distingeixen per una enorme amplitud emocional, que no és major en cap altre vector. A més, les persones amb un vector visual tenen la freqüència més alta de canvis d'estat. Quan es parla del canvi d'estats en persones visuals, s'utilitza el terme condicional "swing". Són vibracions d’aquest tipus les que transfereixen bé les transicions d’un estat a un altre.
Si es representa el "cardiograma" de trinquets emocionals visuals en forma de sinusoide, amb la seva ajuda es pot demostrar molt clarament l'amplitud i la freqüència dels canvis d'estat. En el punt més baix de la sinusoide se situarà una de les emocions arrel del vector visual: la por, i en el més alt, l’amor. En el sentiment més alt d’amor per un altre, la visió s’eleva fins a la seva màxima alçada emocional, allunyant-se de la por. I de la mateixa manera, quan s’experimenta la por més gran a un mateix: la por a la mort, s’allunya de l’amor tant com sigui possible.
És així com es produeix el balanceig: avall - amunt, amunt - avall; en un mateix - cap a fora, cap a fora - cap a un mateix. Als estats més baixos, les persones visuals cauen de la seva incapacitat per interactuar amb altres persones. L’autocompassió, l’ansietat només per un mateix parla de sentiments que no es van desenvolupar durant la infància, quan un nen visual emocional no va poder expressar aquests sentiments o es va intimidar per desconeixement llegint contes de por. Com a resultat, obtenim estats inferiors dolents. Un vector visual desenvolupat és capaç d’empatia, compassió i amor. Això dóna un impuls emocional.
Totes les emocions tenen les seves pròpies ones sinusoïdals. La diferència només es troba en la magnitud de l'amplitud i la freqüència dels canvis d'estat. Alguns estats són curts, com un moment, d’altres s’experimenten més temps. En algunes caiem com una pedra o ens elevem com un ocell. En d’altres, baixem o també pugem sense problemes. L'amplitud dels alts i baixos depèn de moltes raons, la principal de les quals és el nivell de desenvolupament i implementació del vector visual. Una persona desenvolupada i realitzada no sentirà la necessitat de salts emocionals bruscos, els seus estats fluiran gradualment de la part superior a la inferior. De l’alegria a la tristesa. De llàgrimes de gratitud a llàgrimes de compassió.
Aquestes transicions entre estats en el vector visual omplen la vida d’experiències emocionals. Aquestes fluctuacions són vitals per a la visió. És com respirar: inspirar - exhalar, omplir - buidar. Només es pot respirar de diferents maneres. O de manera uniforme i tranquil·la, de manera natural, sense adonar-se d’aquest procés. O ansiosament aspirant a l’aire, respirant i respirant i allunyant-se del ritme normal.
Per què la tristesa i la pena són tan brillants?
Qualsevol persona, i més encara una persona amb un vector visual, no pot romandre en un estat elevat sense fi. Per exemple, sigueu sempre alegres, alegres i entusiastes. Els estats inferiors vénen a substituir: tristesa, tristesa, reflexió. Són necessaris per sentir la diferència entre aquests estats en oposats. No hi ha espectadors que mai estiguin tristos.
La tristesa i el dolor contenen records d’estats passats: amor, passió, alegria. Omplint les emocions que es van viure una vegada, una persona sensualment desenvolupada sent gratitud per aquell que va donar l’oportunitat de viure-les. La tristesa i la tristesa són estats que no es converteixen en un mateix, sinó cap a l’exterior, per tant no hi ha pesadesa ni angoixa. Són lleugers. No és casualitat que diguin sobre aquests estats: "tristesa brillant, tristesa brillant". La tristesa i el dolor donen un impuls a ascendir, però no a l'exaltació, sinó a l'alegria tranquil·la.
Una persona visual pot estar trista i plorar, empatia amb els seus personatges literaris i cinematogràfics favorits. Aquestes experiències també són brillants i beneficioses. És a partir d’aquestes experiències que comença l’educació dels sentiments, es posen les primeres habilitats d’empatia i compassió, fonaments morals i ètics.
En la foscor de l’enyor de la mort
La malenconia també és l’estat inferior del vector visual, però difereix de la tristesa i la tristesa per la seva amplitud. Hi cauen com en un abisme. Aquest és un estat que es converteix en interior, és a dir, els sentiments no són per a algú, sinó per la seva pròpia soledat, sofriment, abandonament i infelicitat. Es tracta d’una forta angoixa mental. L’enyor no té records positius del passat. En lloc de records brillants: un buit espiritual i un dolor insuportable. I els epítets d'angoixa corresponen a aquests estats: "angoixa negra, angoixa mortal".
En contrast amb una curta eufòria amb exaltació, l’enyorança és llarga, s’arrossega com un pantà i s’aguanta amb tenacitat, sense permetre pujar al pis de dalt. L’atac al sofriment té un efecte destructiu sobre l’ànima. Patim com a conseqüència de la incapacitat per interactuar amb altres persones, per ser feliços i divertir-nos.
Podeu caure en la malenconia per diversos motius: a causa de la pèrdua d’un ésser estimat, un trencament de la connexió emocional, la soledat i, de vegades, només a causa del mal temps. Tot depèn només del grau de desenvolupament del vector i de la seva implementació. Una persona amb un vector visual poc desenvolupat o poc desenvolupat i amb temps de pluja trobarà un motiu de malenconia i desànim. És clar que en un estat de súper estrès, qualsevol persona pot caure en una malenconia severa. Però el desenvolupat i realitzat és capaç de sortir-ne més ràpidament i amb menys pèrdues per a la seva psique i salut física.
Sentiments madurs
La psicologia sistema-vector de Yuri Burlan revela les característiques mentals d’una persona amb un vector visual, el principal sentiment pel qual és l’amor. Quan una persona comença a entendre les seves característiques mentals, naturalment deixa d’experimentar condicions difícils. En lloc de l’amargor de separar-se, sent una lleugera tristesa i una lleugera tristesa. Una persona entra sense problemes en aquests estats inferiors. No sent pietat per si mateix, abandonat i infeliç, però se sent agraït a la gent, gràcies a la qual pot experimentar l’amor.
Podeu entendre la vostra naturalesa, entendre les causes dels estats interns en tota la varietat de les seves manifestacions a la formació "Psicologia sistema-vector" de Yuri Burlan. Registreu-vos a les classes d’iniciació en línia gratuïtes aquí:
