Veure París i morir
La mateixa ciutat que no vaig reconèixer al principi! Totes les persones amb un vector visual d’una determinada secció cultural, que ni tan sols han estat a la realitat d’aquesta ciutat, ho saben perfectament i figurativament, per això aquesta frase atractiva sobre veure, etc.
"Veure París i morir" és una frase sacramental que mai no m'ha servit de motiu per pensar, i encara menys sistèmic.
Vaig recordar aquesta frase en un dels caps de setmana d’aquest estiu, que al principi no prometia res d’una sèrie d’impressions metafòriques. Després d’un ocupat viatge de negocis, se suposava que es donava una bonificació: un cap de setmana relaxant a una ciutat ja més o menys familiar, que és en va en comparació amb Sant Petersburg. És similar a Peter només en el fet que la mateixa fórmula H2O flueix en excés a través de nombrosos canals medievals i joves, que transporten alegrement vaixells turístics de plaer durant el dia i més a prop de la nit, estirats sota els ponts dels coàguls d'ombra de Rembrandt.
Divendres al vespre a la tarda, a algú d’una empresa multilingüe de forma espontània se li va acudir la idea de passar un dia a París, ja que la distància de cinc-cents quilòmetres amb un pes addicional no és un viatge llarg segons els estàndards russos. Alguns dels companys de viatge van caure, com el meu prudent amic holandès, mentre que la resta anava cap al sud-oest amb el seu cotxe llogat.
La carretera, insuportablement suau en contrast amb la circumval·lació de Sant Petersburg, robada per uns compatriotes treballadors de cuir arquetípics per obtenir alguns importants ingredients asfàltics, semblava que portava un corrent de conductors autoactualitzats que no eren contrets ni temeraris. O potser tot era només un gadget de control de velocitat automàtic. L’autopista, modesta a l’entrada del nord de Bèlgica, la va portar a França poques hores després, i aquí la teniu: París!
La mateixa ciutat que no vaig reconèixer al principi! La mateixa ciutat que molts dels seus somnis repeteixen "Veure París i morir"! Qui es va dir això una vegada i camina amb aquest somni per la vida no pot deixar de ser un espectador.
Totes les persones amb un vector visual d’una determinada secció cultural, que ni tan sols han estat a la realitat d’aquesta ciutat, ho saben perfectament i en sentit figurat, per això, aquesta frase atractiva consisteix a veure i així successivament … Bé, estic d’acord. que el lector exigent conegui les sèries visuals literàries d’art i cinema, la part frontal de la percepció visual. Per no destruir aquesta previsió de París, cal aterrar des d’un globus aerostàtic directament a la Torre Eiffel, ja que els barris perifèrics no són París, es tracta d’una mena d’egipci que potser no és la bufetada de Mumbai.
Afortunadament, ens vam trobar ràpidament al mateix centre, un pont sobre el Sena, i aquí està, previst: aquests magnífics camps de chanson i, de fet, una meravellosa torre de rínxols de ferro colat. I tot en tons clars i cremosos, que es desprenen de manera magnífica per la gran taca verda del Bois de Boulogne i el modern i fosc cúmul geomètric de nous edificis. La resta de la nit i la nit era una celebració del vector visual. Fins i tot el magnífic Borgonya semblava beure amb els ulls; juntament amb el brut assecat fins al límit de l’estómac, s’absorbia directament en les emocions visuals i s’expressava en els millors sentiments visuals. I tothom al voltant –tant els companys de viatge com els parisencs locals– només es comunicaven pel costat brillant del vector visual: la filantropia, l’amabilitat i altres “alliberats, igualitaris, fraternistes”.
Passem al resum sistèmic, que vaig desenvolupar després que la ciutat de París em fes pensar en una unitat fraseològica.
"Veure París i morir": aquesta frase capturada, llançada pel portador del vector visual, pot parlar de l'estat d'aquest vector. Si el vector visual no està tan completament desenvolupat i realitzat, sinó més aviat feble per a la imatge moderna del món, o no ha nascut amb un gran temperament, el seu desig de canviar l’observat i el plaer de canviar la imatge (canviar el visual paisatge) pot ser el més fort i dominant. I això pot eclipsar la resta de magatzems de realització visual potencial. Les masses d’aquest tipus d’espectadors amb saboneres, càmeres al coll obtenen el plaer personal més gran només canviant la imatge. En el calidoscopi de nombroses visites superficials, el més important és "fer fotos sobre el fons d'un nombre molt gran d'espècies". Veient París, pots morir, feble,es pot dir que la funció visual, centrada en el seu propi consum, va assolir el punt màxim del desig, en què es pot baixar la cortina.
Per contra, quan es desenvolupa i s’implementa el vector visual en el seu conjunt, l’afegit a les propietats visuals de canviar la imatge és un merescut premi de Nature per les feines personals de sublimació de les qualitats vectorials visuals. I, segons sembla, les mateixes accions –admiració emocional i gaudi de la bellesa de la natura, obres d’art, música de ciutats belles, estètica de les relacions humanes– es pinten amb una tonalitat completament diferent i produeixen un efecte completament diferent. I les sessions de fotos agradables en llocs vertiginosament bells des de la visió desenvolupada són una cançó completament diferent.
Per tant, copropietaris de la mesura visual sistèmica, proposo reformular la metàfora: vegeu París i voleu desenvolupar el vostre vector visual encara més.
PD: Per què implementar el vostre vector visual de manera sistèmica? I després, per tornar a París després del pic de realització al màxim nivell de desenvolupament que sigui possible per a un home visual modern, fent la seva pròpia contribució específica a l’avanç de tot el conjunt humà: d’un home mig animal -midi-humanoide: a un humà i a un humà espiritual.
