"Black Swan" (BlackSwan)
Nina, ja adulta, encara viu amb la seva mare, la seva habitació està decorada en tons rosats i farcida de peluixos, la mare la posa al llit al vespre i li regala una nina de ballarina abans d’anar a dormir. El vector visual de Nina no es va desenvolupar, quedant en la por natural.
Sovint assistim a que els pares, de vegades sense voler-ho, creen certs escenaris de vida per als seus fills.
Recentment, al fòrum de psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan, es va parlar de la pel·lícula de Bergman "Autumn Sonata" sobre la complexa relació entre una mare visual de la pell que va escollir una carrera i la seva filla anal-visual amb un escenari vital de "ressentiment contra la seva mare".. " La pel·lícula "Black Swan" (Cigne negre) mostra una altra versió de la relació "mare i filla": una mare no realitzada a la pell, una ballarina fallida que ha dedicat la seva vida a la mateixa filla a la pell.
Una ballarina d’èxit, o …
Nina, una aspirant a ballarina, estudia amb èxit a una escola de ballet. Dedica tot el seu temps a l’entrenament i aconsegueix una excel·lent tècnica d’interpretació, gràcies a la qual Thomas Leroy, un director francès, l’escull per al paper principal de la nova obra teatral "Llac dels cignes". Aviat presenta a Nina en una recepció com la nova prima del teatre. Sembla que una carrera meravellosa per a una ballarina jove està garantida.
Al mateix temps, la pel·lícula no mostra una ballarina realitzada amb èxit, sinó una noia amb vectors no desenvolupats. El seu vector visual es troba en un estat de por i el seu vector de pell presenta tendències masoquistes evidents, autocontrol irracional i limitació.
La infantesa de Nina no apareix a la pel·lícula, però el fet és obvi que una mare no realitzada, que retreu constantment a la seva filla tot ("En comptes de fer una carrera, et vaig triar"), intenta viure la vida de la seva filla, fent-la la ballarina que somiava convertir-se. Al mateix temps, la mare paralitza la Nina com a persona. Una dona amb visió de la pell no realitzada es comportarà exactament així: o crida a la dreta i a l’esquerra que va sacrificar la seva família per fer una carrera o, com en el cas de la mare de Nina, li retreurà a la família que no triï carrera.
Por visual natural
La pel·lícula és sorprenentment sistemàtica, tot i que a primera vista pot semblar a algú que es tracta d’una altra història de terror. Natalie Portman transmet perfectament a l’espectador el seu estat de por i al·lucinacions visuals. Entrant en el seu món fictici ple d’horror, entenem sistemàticament que el que està experimentant no és un engany, sinó les seves pròpies fantasies, la seva distorsió de la realitat.
Quan era una nena gran, la Nina encara viu amb la seva mare, la seva habitació està decorada amb colors roses i plena de peluixos. La mare la posa al llit al vespre i li regala una nina ballarina abans d’anar a dormir. La Nina està dirigida al ballet, a més, està envoltada de molta cura. Com a resultat, el vector visual de Nina no es va desenvolupar, quedant en la por natural.
En un estat d’estrés extrem, Nina no té propietats per suportar-la. Per aquest motiu, la nena comença a experimentar al·lucinacions visuals: li sembla que els dits dels peus estan enganxats, llavors sembla que la pell del dit es pela, etc. Les "imatges de por" persegueixen a Nina quan es queda sola: sang, foscor, un reflex que reviu en un mirall, un monstre, etc.
Les pors visuals típiques es mostren de manera molt sistemàtica, per exemple, la por visual natural a la foscor: a l’escena on Nina assaja per última vegada abans de l’estrena: està sola en un vestíbul fosc i té por del seu reflex al mirall.
Control parental total
El control total de la mare sobre la seva filla condueix al fet que la noia no es desenvolupi gens en els seus vectors. No es comunica amb ningú, viu, de fet, en un món tancat: no té amics, ni xicot, no va enlloc. Tota la vida de la Nina es limita als assajos a casa i al teatre. Naturalment, una noia, aïllada per la seva mare del paisatge, no aprèn a adaptar-lo. La mare la comprova cada pas, la crida constantment i li exigeix el mateix a Nina, fa que la noia observi estrictament el règim, pràcticament no la deixa sola amb ella mateixa. La mare examina el cos de Ninino com una propietat personal. Ni tan sols hi ha cap pregunta sobre qui es convertirà en Nina: ha de créixer com a nova prima.
Nina, com a propietària del vector de la pell, només aprèn a "obeir" i no coneix la propietat de "sotmetre", que és igualment important per al desenvolupament complet del vector de la pell. Tot el que Nina ha après és obeir la seva mare i obeir les seves ordres. Al no veure davant seu un exemple de pell racional desenvolupada, la mateixa Nina viu amb autocontrol irracional i autocontrol. No es pot relaxar perquè no té cap sentit de la racionalitat. La pell no desenvolupada es manifesta clarament en tendències masoquistes: Nina es fa mal a si mateixa constantment, es fa mal a si mateixa, es ratlla fins que sagna.
Terreny no adaptat
Nina no pot suportar l’estrès i la pressió de l’exterior associats a la nova producció de l’obra. La pell no realitzada no es pot adaptar al paisatge de la pell dura amb la seva competència i lluita per la supervivència. Hi ha molts rivals, gent envejosa, Toma no està satisfet amb Nina, la critica per tenir fred. A Nina li sorprèn la notícia que Lily, el seu principal rival, ha estat nomenada ballerina de reserva pel seu paper: Tom veu que Lily pot interpretar el que Nina no pot, una seductora femella visual i seductora.
La Nina és precisa pel a pell en la dansa, té una tècnica excel·lent, però manca de sensualitat, no pot tocar un cigne negre, perquè el seu vector visual és absolutament no desenvolupat i no li permet realitzar-se a l’escenari. Toma ho intueix i li retreu a la Nina la seva frigidesa.
Visió temerosa, control irracional complet sobre un mateix, sobre les pròpies emocions, sobre els sentiments, pell "prima", "tensa", frustració sexual: tot això impedeix a Nina realitzar un ball realment sensual d'un cigne negre: una dona temptadora.
Intentant inconscientment "ancorar-se" visualment al "talismà", Nina es cola al vestidor de Betty, l'antiga prima del teatre, i li roba el llapis de llavis, la pols i altres articles (el robatori és un altre signe de no realització o estressat) pell). "Volia ser com tu i vaig pensar que em portarien felicitat", admet a Betty quan arriba a l'hospital per por supersticiosa abans de l'estrena.
Massa tard…
Nina comença a adonar-se que necessita relaxar-se, deixar anar el seu vector de pell sota el total autocontrol irracional. Per consell de Tom, intenta masturbar-se, però la vista de la seva mare asseguda en una cadira, adormida a la seva habitació, l’atura. Al mateix temps, a la pel·lícula no queda clar si aquesta escena és l’al·lucinació de Nina a causa del fet que la mare passava sovint les nits al llit de la seva filla o si realment es quedava adormida al costat de la seva filla. En qualsevol cas, aquesta escena mostra molt bé la sensació interior de Nina sobre el control total que la mare té sobre ella, la incapacitat per relaxar-se i estar sola amb ella mateixa fins i tot en els moments més íntims.
Quan la Lily arriba a Nina i la convida al bar amb ell, la seva mare intenta no deixar-la entrar, però la noia probablement per primera vegada a la seva vida no l’obeeixi. No és tan important si Nina va tornar sola del bar i l’escena amb Lily va ser la seva al·lucinació o si van tornar junts. Nina intenta alliberar-se de la por que predomina sobre ella, per "deixar anar" el vector de la pell, però en aquest moment ja és una persona adulta i desenvolupada, i és massa tard per intentar arreglar el que estava paralitzat abans i durant la pubertat.
A l’escena final de l’estrena, Nina es fa ferides a l’estómac amb un tros d’un mirall trencat, creient que havia matat a Lily (que, de nou, era només la seva "història de terror" visual, una al·lucinació).
Actua de manera meravellosa, sentint finalment la seva heroïna fins al final, havent aconseguit combinar tècnica i sensualitat, però, per descomptat, no podrà sortir del masoquisme de la pell i de la por portada al màxim en el vector visual.
Si esteu interessats en considerar les característiques psicològiques dels herois de les pel·lícules famoses, les obres literàries, així com les vostres pròpies propietats psicològiques amb una visió sistèmica, podeu registrar-vos a conferències en línia gratuïtes sobre psicologia sistema-vector de Yuri Burlan a l’enllaç:
