Sarah Bernhardt: l'atracció secreta d'un llop solitari
Amb les paraules "Per descomptat", ella, juntament amb un dels seus amics que li van ajudar, va arrossegar una vella mig morta de la casa ardent. En un estat semi-conscient, representant les darreres escenes de Fedra de Racine, va volar en globus aerostàtic o va baixar a Bretanya per un penya-segat escarpat, raspant-se els colzes i tocant el mar rabiós amb els peus.
"La vida posa punt i faig constantment i la canvio per una coma"
Sarah Bernhardt
"I Moscou va créixer …" - va escriure el 1881 en un fulletó sobre la primera visita de Sarah Bernard a Rússia, Antosha Chekhonte. Hi ha molta broma franca, però poca veritat. I si és un clàssic? Té el seu propi conjunt vectorial molt característic i motius per desagradar les dones, però avui no es tracta d’ell.
Després a Rússia, l’actriu Sarah Bernhardt no va ser vista a l’escenari, a excepció d’un parell d’aristòcrates russos i diplomàtics acreditats. A més, Ivan Sergeevich Turgenev, que va perseguir la seva estimada Pauline Viardot, però no es va atrevir, de manera anal, a fer accions més audaces, va parlar imparcialment de l’actriu francesa en una carta a Polonskaya: “No puc dir fins a quin punt m’enfado Sóc tota la bogeria comesa per Sarah Bernhardt, aquest pufista descarnat i retorçat, aquesta mediocritat, que només té aquesta veu encantadora. Ningú imprès li dirà la veritat?.."
El curiós és que el propi senyor Turgenev no podia dir "la veritat a la premsa": no volia o tenia por? Teniu por que els francesos no el perdonin? Al cap i a la fi, ell mateix va passar la meitat de la seva vida a l'estranger i va escriure fins i tot de manera occidental amb l'ús d'un gran nombre de verbs en forma passiva. No us fixeu? Llegiu més de prop.
No convé que un noble o un escriptor parli d’una dona en aquests termes. Per a ell, per descomptat, Pauline Viardot va eclipsar el món sencer: pur, respectable, amb instints materns, etc.
Sí, és comprensible per què els nostres escriptors russos tenen aquesta actitud cap a una dona lliure, desinhibida i lliure, com Sarah Bernhardt. Els donarà 100 punts d’avantatge en qüestions de creativitat i comportament independent. L'actriu Sarah Bernhardt també va ser artista, escultora, va inventar i va crear vestuari, va escriure contes i … va romandre lliure.
Sorprenentment, l’actriu uretral es va sentir atreta per la Rússia uretral. Tenia una actitud especial envers aquest país llunyà i fred. Més tard, cada deu anys hi venia de gira i, qui sap, si no hagués passat la revolució russa, hauria tornat a visitar Moscou, Sant Petersburg, Odessa … Què la va atreure a Rússia? L’amplitud de les estepes russes, l’extensió russa? Al cap i a la fi, va escriure a les seves memòries que li encantaven els grans espais oberts i el mar, mentre que els boscos i les muntanyes la suprimeixen i provoquen una sensació de manca d’aire.
Si observem la biografia de Sarah Bernhardt a través del prisma de la psicologia sistema-vector, es nota que cada acte està absolutament justificat per les característiques dels seus vectors naturals.
La disposició inquieta, la manca de por al perill, l’orientació interna cap a la consecució de l’objectiu “Per descomptat” la van ajudar a sobreviure moltes vegades. Quan ella, sota bales al camp de batalla, va recollir soldats francesos ferits i els va lliurar al teatre Odeon, que va convertir en hospital, a París assetjat pels alemanys. Pocs dels homes es van atrevir a quedar-se a la ciutat ocupada i bombardejada. Però no Sarah Bernhardt, de 26 anys, per a la qual, pel que fa al "líder uretral, la integritat de la manada estava per sobre de la seva pròpia vida" i tots els dolors de la guerra: fam, devastació, bombardeigs, pèrdua d'éssers estimats, amics, va compartir amb parisencs normals, sense desitjar quants dels seus amics, companys d’actors i familiars marxen a l’evacuació.
Però gràcies a ells, va rebre medicaments, menjar i roba per als ferits de diferents regions de França i Holanda. La seva gran filantropia no permetia deixar un soldat alemany ferit al llindar del teatre-hospital. Després de la resistida guerra francoprussiana de 1870-1871. es va convertir en una pacifista i odiava qualsevol forma de militarisme.
Amb les paraules "Per descomptat", ella, juntament amb un dels seus amics que li van ajudar, va arrossegar una vella mig morta de la casa ardent.
"Per descomptat", en un estat semi-conscient, representant les últimes escenes de "Fedra" de Racine, va volar en globus aerostàtic o va baixar a Bretanya per un escarpat penya-segat, raspant-se els colzes, tocant-se els peus a la mar embravit.
Com tots els nens de la uretra, va créixer com una nena molt mòbil, que tenia tantes fractures i lesions que només es pot preguntar per la força de vitalitat que brollava aquesta feble noia.
El seu prim i fràgil cos, esgotat per infinites malalties infantils, exigia cada vegada més sensacions noves, no només de naturalesa física, sinó també excitació emocional per la por, combinada amb la por. Com qualsevol exemplar uretral, Sarah tenia un sentit natural de la unitat de la manada des de la infantesa, des d’ajudar les noies que vivien amb ella al monestir fins a salvar la seva amiga que s’ofegava. "Aquesta noia és la millor que tenim", va dir l'abadessa del monestir, a qui Sarah va causar molts problemes.
Més tard, la seva generositat es va expressar en el seu suport als actors, artistes, escriptors i poetes joves, cosa que rarament fa Prima, per por de la competència.
La combinació del vector uretral i el lligament cutani òptic es va fer sentir de forma especial: misticisme i por, o coqueteig amb Déu. Ella desafia el més important: Ell, el nostre Senyor, a qui estimava tant en la seva joventut i la núvia de la qual, si el “consell d’origen” no hagués intervingut a temps, s’esdevindria.
En la seva joventut, Sarah va creure tant que es preparava per fer-se monja i, si no fos per un fred sever i un estrès sever, a causa del qual va ser presa del monestir, el món podria haver perdut la Gran Actriu.
La por a la seva salut, que li va inculcar des de la primera infància, va provocar un dels estranys hàbits de dormir en un fèretre cobert de crep blanc. Els rumors es van estendre per tota Europa, no sense l'ajut de la fraternitat periodística, que el fèretre s'havia convertit en la seva residència habitual, en la qual es lliurava als plaers sexuals i que les multituds de curiosos acudien a les seves representacions, volent almenys un ull per mirar l'exaltat. senyora. L’Estrella sempre té dues categories d’aficionats. Alguns s’interessen per la seva feina, altres per la seva vida personal. Sarah no va ser una excepció. Una vegada, una manicurista que va venir a Bernard la va veure al seu fèretre treballant en el paper, i va trucar a tot París.
Els extravagants trucs de l’actriu van ser utilitzats pels periodistes, els seus envejosos companys de la Comedie Francaise hi van afegir verí i van afegir un parell de detalls més picants que no són aliens a la fantasia actoral. Com a resultat, les notícies es van inflar a un nivell mundial, arribant a Rússia i Amèrica. Hi ha moltes curiositats d’aquest tipus a la biografia de Sarah Bernhardt. En realitat, tot era més senzill.
Després del foc ja esmentat per la minyona, en què es van destruir totes les seves pertinences: mobles, llibres, quadres, roba, però, per cert, van ser salvats per ella, el fill Maurice i la vella, Sarah es va traslladar a un petit apartament amb un petit dormitori, l’espai complet del qual ocupava un llit gran. La va perdre contra la seva germana petita, que estava malalta de consum i va morir sis mesos després. L’apartament era tan desgraciat que no hi havia espai per a un segon llit, de manera que la petita i fràgil actriu dormia en un taüt.
És possible que en la infància, sent una noia impressionable i de mentalitat mística, decidís per ella mateixa que un fèretre preparat per endavant esdevindria una mena de garantia de longevitat per a ella. Els espectadors en les seves pors són capaços d’aconseguir els rituals, amulets i talismans més increïbles. En general, a causa de la mala salut, l’actriu passava molt de temps al llit, és a dir, en un taüt, llegint i treballant en alguns papers.
"Alguns papers", però no tots! Quins, ara ningú no dirà, però amb tota probabilitat, per a aquests "alguns papers", Sarah Bernhardt necessitava els seus serpents emocionals, que s'escrivien més amunt, per "portar-la" a un estat de por. L'actriu Sarah Bernhardt va reproduir, potser, en totes les tragèdies més famoses, cobertes pels clàssics francesos de trames antigues.
Les seves heroïnes van ser sacrificades, cremades a la foguera, se’n van anar, prenent puntuacions amb la seva vida. Aquests papers requereixen la visió d'un actor, l'estrès mental més fort, quan els nervis s'estiren com una corda.
Com a visual de la pell, no podia negar-se el plaer i la necessitat professional de sacsejar les seves pròpies pors. Els salts en amplituds emocionals eren necessaris per a ella, perquè formaven la flexibilitat interior de l'actriu. Els autèntics estats emocionals en què entra un actor quan apareix a l’escenari l’ajuden a submergir-se en les circumstàncies proposades durant els assajos i les representacions. Quan això té èxit, diuen sobre l'intèrpret: "Avui està en bona forma".
Una mena de tècnica d’interpretació que proporciona a l’intèrpret l’oportunitat d’entrar a l’estat desitjat i prendre la nota correcta del paper.
Knipper-Txèkhova tenia el seu propi camí. Abans de començar l’obra teatral "Tres germanes", en què interpretava Masha, Olga Leonardovna va mullar el mocador amb el perfum que li va donar Anton Pavlovich. Els desbordants records del seu marit dramaturg difunt la van configurar per a l’onada exacta del paper. Aquests trucs són coneguts per qualsevol actor del banc de l'estudiant. Stanislavsky va anomenar aquest mètode "enganyos" i va ensenyar als actors a utilitzar-los.
Amb Sarah Bernhardt, eren una mica sagrats.
La capacitat de sentir correctament aquests estats, formar-se, dirigir amb precisió i donar el missatge necessari en força, verbalitzant-los amb les paraules d’un dramaturg, se sol anomenar talent natural.
Es creu que el talent és present o no. De vegades diuen: "Aquesta actriu té un talent mitjà". Això és fonamentalment incorrecte. Si considerem aquesta naturalesa actoral, basada en el coneixement de la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan, podem dir que una actriu d’aquest tipus és “interferida” per altres vectors naturals que inhibeixen la seva escala emocional. Calmen una mica aquestes passions, transferint-les al rang de la ment, permetent-li exercir el paper amb criteri, moderada, en absència d’erupcions emocionals. En art, això s’anomena personalitat, estil.
Entre aquestes actrius hi ha Alla Demidova, ella mateixa va admetre que fins i tot quan era estudiant, els professors la deien "botonada amb tots els botons". Això no vol dir que aquesta categoria d’actrius no tingui talent, sinó que són diferents, tenen els seus propis fans i el seu propi repertori. Aquestes actrius i actors poden deixar a algú indiferent i indiferent. És habitual entendre’ls amb el cap, no amb el cor, empatitzant-los sincerament a l’escenari i a la vida.
Sarah Bernhardt no va ser indiferent. Tota la seva vida ha passat al màxim grau emocional. Va crear molèsties a tothom que estava a prop, amb el seu explosiu caràcter rebel: i quan, en un atac de ràbia, de molt jove, va golejar, ratllar i va mossegar la monja amb les mans i els peus, que descuidament, amb amargor, va reaccionar a pentinar els rínxols recalcitrants de Sarya, causant-li un fort dolor; i més tard, convertint-se en una actriu famosa, en un atac de no menys ràbia, va assotar amb un fuet que li va presentar el mariscal de França (wow, regals per a les dames!), una fallida actriu-scribbler que es va permetre publicar un vil llibre sobre la vida personal del Gran Bernat, que va intentar fer-se famós d’aquesta manera i gaudir dels raigs de la glòria d’una altra persona.
Tot i la complexitat del seu personatge, de petita, Sarah era estimada pels adults que l’envoltaven. Sense conèixer els motius reals de la seva hiperactivitat, com és costum avui definir aquest temperament especial de la libido en quatre dimensions uretral, els pares i els educadors van intentar protegir-la, tot assenyalant que els esclats d’ira de la noia només sorgeixen quan algú intenta prohibir-la. fer alguna cosa, "baixant-la, la petita líder, en rang". Per a les persones amb un vector uretral, no hi ha prohibicions ni restriccions en el comportament i el pensament.
"Per a banderes" tracta sobre ells, sobre la uretra. És llavors quan un llop que ha abandonat un espai reduït, convertint-se en un solitari, viu la seva vida en el punt màxim de l’obsessió per la llibertat, perquè sap que un grup de gossos el segueixen. Sarah tenia el mateix. La seva naturalesa apassionada no encaixava en el marc habitual del món burgès, i els seus gossos eren "benvinguts teatrals" i eterns periodistes, que avivaven un autèntic hipopòtam des de la mosca més innocent.
De fet, i en les seves memòries ho confirma, la nena des de molt primerenca edat tenia una forta necessitat visual d’amor per la pell, és a dir, una connexió emocional que va intentar trobar amb la seva mare, però la va deixar amb la mullada. infermera, viatjant per tota Europa. I si va mostrar sentiments per Sarah, va ser només durant la seva malaltia. Qui sap, potser la noia estava tan malalta que almenys d’aquesta manera podia mantenir la seva mare a prop seu. Els nens visuals de la pell impressionables ho fan bé.
En els moments d’absència de cura dels pares, quan es traslladava a les espatlles dels educadors i les monges, aquesta necessitat de connexió emocional passava a les plantes i als animals. Més tard, quan ja s'havia convertit en una actriu famosa, a casa seva, segons els contemporanis, "gossos, micos, cadells de lleó i fins i tot serps giraven sota els seus peus".
Però les plantes van morir, els animals tenien propietaris, les amigues van marxar amb els seus pares, van deixar les pensions i els monestirs i el Fill de Déu sempre va estar aquí. Es podia dirigir a ell a través de l’oració i això era encoratjat i no pas castigat. Així es va desenvolupar la connexió emocional de Sarah amb Crist.
El vector uretral, que té com a característica principal el coratge temerari, no sent perill quan es trenca el cos d’un nen petit de les mans d’una mainadera i s’enfonsa sobre un paviment de pedra, trenca fràgils ossos del nadó o, després d’haver sortit d’una cadira alta, roda directament a la xemeneia, rebent greus cremades.
Una contusió greu que l'actriu, mentre estava de gira per Amèrica del Sud, va rebre a causa d'un descuidat treballador escènic durant la representació, saltant des de 4 metres d'alçada del paisatge al "Tíber pintat", després de 10 anys de tractament en tot allò imaginable i formes inconcebibles, que van portar a amputar cames. Però aquest no és un motiu per deixar l’escenari o abandonar les relacions amoroses amb els homes, a l’edat de les quals era adequada com a mare.
Molts van creure i fins avui creuen que el comportament extraordinari de l’actriu visual de la pell uretral era una expressió de xocant. Davant de qui havia de xocar? Al públic que l’adorava? Davant dels homes que li van buscar el favor i a qui ella mateixa va triar?
No tenia iguals ni tenia competidors, perquè ningú podia comparar-la ni copiar-la a l’escenari i a la vida.
És escandalós el mèrit d’aquells que tenen por de perdre l’espectador i amb totes les seves forces i les accions més imprevisibles busquen cridar l’atenció i mantenir-la.
Sarah, presumptament, va tenir una relació especial amb Rússia. Va anar de gira a Sant Petersburg tres vegades i durant la guerra russo-japonesa, juntament amb Enrico Caruso, va celebrar diversos concerts benèfics, els ingressos dels quals van ser enviats per ajudar els soldats russos ferits.
A Rússia, Sarah Bernhardt va conèixer el seu futur primer marit. Va ser diplomàtic grec i tenia 11 anys més jove que ella. El matrimoni va ser curt. Es va assabentar molt més tard que el seu marit dissolt era un jugador i un addicte a les drogues. Però malgrat el divorci, Sarah va continuar patrocinant-lo, sobretot en els darrers mesos de la seva vida, morint de morfina i cocaïna.
El segon marit no oficial de Sarah Bernhardt era el príncep belga Henri de Lin. Anava a casar-se amb ella a condició que marxés de l'escenari, però, en primer lloc, no es poden imposar condicions a la dona uretral i, en segon lloc, "els veïns-reis van venir corrents aquí", l'escàndol es va callar i després 20- Sarah, un any, tenia un fill, Maurice … Més tard, el príncep Henri va voler donar-li el seu nom, però ara el fill es nega a convertir-se en aristòcrata.
Les dones uretrals, igual que els homes, són líders per naturalesa, demostra la psicologia sistema-vector de Yuri Burlan. En certes condicions, la formació de noies uretrals, comencen a imitar el comportament dels individus masculins uretrals. Això es manifesta en el vestit de roba masculina, pentinat. Amb un vector uretral "deprimit", és a dir, una nena colpejada en la infància per un pare anal, una nena entra en una relació lèsbica amb una de visió cutània, confirmant així una vegada més el seu rang i el seu lideratge natural.
Les dones amb un vector uretral desenvolupat normalment entren en relacions amb els homes visuals de la pell, per regla general, molt més joves que elles. Hi ha molts exemples d’aquest tipus a la història: Catalina II, Georges Sand i Chopin; a l’escenari rus i al cinema mundial: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Això inclou també a Sarah Bernhardt, que va tocar a l’escenari i fins i tot al cinema, que és a l’alba del seu desenvolupament, diversos papers masculins: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … En el paper de Hamlet, l’actriu va conquerir Stanislavsky a si mateix.
L'actriu "no tenia" edat: interpretava Margarita a "La dama de les camèlies" als 68 anys, de la mateixa manera que als 28 interpretava la vella profunda. El seu domini de la reencarnació era tan gran que era llegendari.
Tota la vida de l’actriu Sarah Bernhardt va estar envoltada de llegendes, com correspon a un home inusualment talentós, lliure, que té la seva pròpia posició cívica independent, que, curiosament, va ser oblidada tant per Turgenev com per Txékhov, que es fixaven en les xafarderies i les calúmnies, va pescar a la premsa estrangera de la premsa estrangera amb àvides de sensacions.
Si us interessa una anàlisi psicològica sistèmica de personalitats famoses, podeu dominar les habilitats per a una anàlisi independent de les propietats de qualsevol persona a la formació sobre psicologia del sistema-vector de Yuri Burlan. Podeu registrar-vos a conferències en línia gratuïtes a l’enllaç:
