El petó de la fada astuta. Per què hi ha cada cop més transvestits? Part 2
La ciència oficial, que mai va arribar al fons de les causes del transsexualisme, va establir, però, dues coses: el transsexualisme (si no s’associa amb trastorns hormonals i / o defectes anatòmics) no està predeterminat genèticament i no es desenvolupa sota la influència del medi ambient..
Part 1. Per què hi ha cada cop més transvestits?
La ciència oficial, que mai va arribar al fons de les causes del transsexualisme, va establir, però, dues coses: el transsexualisme (si no s’associa a trastorns hormonals i / o defectes anatòmics) no està predeterminat genèticament i no es desenvolupa sota la influència del medi ambient.. Això vol dir que no s’hereta, però després de veure el programa d’arrossegament, els nois no començaran a disfressar-se de noies. Aquesta necessitat ve de dins, però el mecanisme de la seva aparició no és clar per a la ciència oficial.
Tot sembla bastant estrany, com si alguna fada insidiosa fes un petó al futur noi mentre encara era a l’úter, donant-li, juntament amb el petó, un desig incontrolable de semblar una nena.
De fet, gairebé tot passa així, només el paper d’una fada el juga la natura i l’evolució, que, al seu antull, distribueix vectors als nens. Els que obtenen el lligament cutani-visual dels vectors, juntament amb el sexe masculí, pertanyen al "grup de risc". Al cap i a la fi, què reben els nois visuals dèrmics de la "fada" com a regal? Una àmplia gamma d’emocionalitat (de vegades limita amb la histèria), una major tendència a les pors i fòbies, memòria genètica del destí dramàtic de les antigues generacions de mascles visuals de la pell, un desig total de sobreviure a tota costa i … enveja de noies visuals de la pell.
Sí, és enveja, inconscient o conscient (alguns tràngols parlen obertament dels seus sentiments inicials com a enveja de les nenes i del desig de ser “igual que ells”). Una dona amb una visió cutània en una societat primitiva tenia moltes més possibilitats de sobreviure, gaudia del mecenatge del líder i de l’adoració dels guerrers musculars, als quals va criar per atacar amb les seves danses calentes. I fins i tot si era necessari sacrificar algú, un noi visual de la pell, feble, plorós, temerós, incapaç de ser ni guerrer ni caçador, va ser sempre el primer a ficar-se sota el braç.
Quants d’ells van morir sense deixar rastre a la boca de l’animal, sota els ganivets dels xamans que portaven sacrificis, als calderons on els salvatges caníbals cuinaven el seu guisat? L’horror moribund de milers de víctimes visuals de la pell es sublima en el noi visual de la pell nascut a l’era de la revolució científica i tecnològica i de la societat civil en un temor subconscient de la mort, que el fa buscar la salvació per qualsevol mitjà. Inclou vestir-se amb un vestit de dona, en què sigui segur i còmode. La noia no es toca, la noia no es fa mal, la noia està protegida.
Això és més fort que els arguments de la raó i la vergonya social, és més terrible que la depressió i la censura dels parents. Es tracta d’una força irresistible i una creu de tota la vida de la majoria de travestis, que la porten fins al final, ja sigui amagant amb cura el seu “esquelet” a l’armari, i després rient de manera demostrativa i desesperada davant dels homòfobs amb la boca pintada de colors vius.
I el segon tipus de comportament ara és més comú.
TRANSPORTS EN TENDÈNCIA
Paradoxalment, però al nostre país, on els sentiments conservadors encara són forts i on els veritables transvestits poques vegades han de confiar en la tolerància i la comprensió dels altres, l'interès per les persones trans no només disminueix, sinó que creix constantment. La paradoxa és que la fruita prohibida atrau curiosos i espectadors, com una llum brillant - arnes.
Per exemple, un (un?) Dels personatges insensatament demandats de la glamurosa reunió de Moscou és el sorprenent Zaza Napoli: una dona a fora, un home a dins. Un actor professional, que presumptament va entrar a la drag queen, va aconseguir ràpidament el seu rol i es va adonar que havia topat amb una mina d'or, escollint el paper d'una drag queen.
Drag-queen: aquest és el nom d’artistes masculins que actuen amb roba femenina. Les drag queens solen esforçar-se per crear una imatge esperpèntica, tot en les seves "dones" també és d'alguna manera massa inflat, deliberadament, per mostrar-se. La drag queen no sempre és una travesti, més sovint el propòsit principal de disfressar-se és atreure l’atenció del públic. Tot i que, per descomptat, hi ha molts més transvestits entre aquests artistes que entre altres actors. Tot i això, passar tant de temps amb la roba de la dona, sense gaudir-ne, és una tasca massa difícil per a un home normal …
Abans de ser reencarnat com a Zazu Napoli, el seu creador V. Kazantsev es dedicava a la costura privada a casa, assegut durant dies sense doblegar-se a una màquina de cosir i rebent 50 dòlars a la setmana. Com i quan va tenir la idea de pujar a l’escenari a imatge d’una dona, després d’haver-se cobert amb un vestit i decorat amb una perruca i maquillatge, la història calla. Tanmateix, va apreciar instantàniament els dividends aportats per la reencarnació: només van trigar 3 minuts a guanyar els notoris 50 dòlars. Com a resultat, el que és una font de plaer i d'empenta per als tràngols es va convertir per a l'actor en "el camí del benefici", com ell mateix diu en nombroses entrevistes.
I es convida a un animador inusual. I a les festes, als clubs i als casaments. Com diu el mateix V. Kazantsev, tots els intents d’oferir al seu animador amb una disfressa masculina verge es troben amb una insistent demanda de proporcionar Zazu. Bé, com no recordar la història de l'actor Michael Dorsey, interpretat brillantment per Dustin Hoffman a la pel·lícula "Tootsie", que només es demana en forma femenina.
El tutsi rus afirma que al principi de la seva carrera no hi havia més que un parell de dotzenes de drag queen autònoms de drag queen a Moscou, i que ara el seu nombre ha superat diversos centenars. Això indica indirectament que la societat en el seu conjunt continua sent més tolerant envers els transvestits, almenys a l’escenari. Han deixat de ser una història de terror i alguna cosa pervertida en la ment dels nostres conciutadans i es perceben més com bufons i bufons. Malgrat tota la dubtesa d'aquest paper, és bo almenys que els transvestits no causin l'agressió anterior.
La tendència a augmentar la tolerància és molt útil, perquè el nombre de nois amb visió cutània que s’incorporen a les files dels transvestits creix cada any. En primer lloc, la qüestió de la supervivència ha deixat de ser tan aguda per a ells com en l'antiguitat, quan les possibilitats de trobar-se amb un mascle adult visual de la pell eren gairebé nul·les. Avui la gran majoria sobreviu i troba el seu lloc sota el sol. I en segon lloc, es concentren massivament a les grans ciutats i es noten molt, perquè el vector visual és demostratiu. Així, el nombre de nois visuals de la pell, que diuen que es realitzen, augmenta cada any, testificant inexorablement el camí pel qual es desenvolupa la nostra civilització. I vulguem o no, però en un futur proper, els carrers de les ciutats terrenals s’ompliran d’elegants models de nois, metrosexuals,andrògin i … travestis. I seria bo que la majoria fossin personalitats amb talent i desenvolupats capaços de realitzar-se en música, dansa, esports, art, fins i tot si fos la cultura popular més popular.
Gennady Antonyuk, àmpliament coneguda per un estret cercle de festers i trànsits sota el nom artístic Gertrude, va ser l'estrella del programa d'arrossegament Ocells del Paradís durant diversos anys. El ballarí increïblement femení, artístic i talentós s’ha popularitzat pel seu paper. Es va convertir en un vestit de dona, d'un noi de Rostov, que es va convertir instantàniament en una cosa metropolitana espectacular. Visual de la pell en estat pur: es deia histèric, es queixava de la manca constant de diners, adorava els vestits i es movia molt plàsticament a l’escenari.
Després de la desintegració de Birds of Paradise, Gertrude va protagonitzar la pel·lícula Antidur amb Turchinsky i Dyuzhev en un episodi que és ridículament similar a una escena de la saga de Dundee, filmada fa 20 anys. L'heroi de Dyuzhev va conèixer Gertrude al club i va caure sobre ella, sense adonar-se que es tractava d'un home disfressat; A Turchinsky li va tocar obrir els ulls. Dyuzhev, ofès pels millors sentiments, es va canviar per una altra noia, Gertrude li va organitzar una escena de gelosia, convertint-se en una baralla còmica …
Potser aquests rodatges es convertirien en una nova ronda de la vida per a la pell visual Hera que s’amaga en un vestit, perquè tenia els elements ideals per a una carrera d’actor: pell que li permet reencarnar-se, visió que s’omple d’emocions i un aspecte brillant que atrau tant homes com dones. Tanmateix, pocs mesos després del rodatge, la seva vida es va tallar … L’alcohol i, com es diu, el VIH el van empènyer a l’abisme del qual no hi ha retorn. Es va cremar en qüestió de dies; va cremar-se, però els darrers deu anys de la seva vida van estar lliures d’aquella por subconscient que impedeix als nois viscuts a la pell viure com volen els seus pares.
Fins fa poc, els transvestits tenien poques opcions: disfressar-se de "normals", lliurant-se a la seva passió entre bastidors amb els que entenen i comparteixen; o sortir, provocant el foc de l’hostilitat pública. El paper d’un artista travest no està disponible per a tothom: vestir-se sol no és suficient, aquí també necessiteu talent.
Avui s’ha afegit una altra opció a aquesta petita llista. Podeu entendre-vos a vosaltres mateixos i les arrels de la vostra atracció fent un curs de psicologia vectorial-sistema de Yuri Burlan; entendre les raons dóna acceptació d’un mateix i obre les portes que estan tancades per a la majoria de tràngol.
